Дейнека, Александр Александрович: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
GhRFGA (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
|||
Строка 34:
Из армии был командирован учиться в [[Москва|Москву]], во [[ВХУТЕМАС]] на полиграфическое отделение, где его педагогами были [[Фаворский, Владимир Андреевич|В. А. Фаворский]] и [[Нивинский, Игнатий Игнатьевич|И. И. Нивинский]] (1920—1925). Большое значение в творческом становлении художника стали годы ученичества и общения с [[Фаворский, Владимир Андреевич|В. А. Фаворским]], а также встречи с [[Маяковский, Владимир Владимирович|В. В. Маяковским]]. Творческий облик Дейнеки ярко и отчетливо проявился на первой же крупной выставке в 1924 (Первая дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства), в которой он участвовал в составе «Группы трех» (совместно с [[Гончаров, Андрей Дмитриевич|А. Д. Гончаровым]] и [[Пименов, Юрий Иванович|Ю. И. Пименовым]]). В 1925 Дейнека стал одним из основателей Общества станковистов (ОСТ). В эти годы им была создана первая советская подлинно монументальная историко-революционная картина «Оборона Петрограда» (1928).
В 1928 Дейнека вышел из РОСТа и стал членом художественного объединения «[[Октябрь (группа)|Октябрь]]», а в 1931—1932 — членом Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ). В 1930 художник создал выразительные в цветовом и композиционном отношении плакаты «Механизируем Донбасс», «Физкультурница». В 1931 появились очень разные по своему настроению и тематике произведения: «На балконе», «Девочка у окна», «Наемник интервентов».<ref>{{Cite web|url=https://socrealizm.com.ua/gallery/artist/deineka-aa-1899|title=Московский художник Дейнека Александр Александрович|author=|website=|date=|publisher=}}</ref>
Новый этап в творчестве Дейнеки начался в 1932. Самой значительной работой этого периода является картина «Мать» (1932). В эти же годы художником были созданы поэтичности произведения: «Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами» (1933), «Купающиеся девушки» (1933), «Полдень» (1932), «За занавеской» (1933) и др. Наряду с работами лирического звучания появились и общественно-политические произведения: «Безработные в Берлине» (1933), наполненные гневом рисунки к роману «Огонь» А. Барбюса (1934).
| |||