Лесбийские отношения в искусстве: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Jet Jerry (обсуждение | вклад) м Дoбaвлeнa Категория:Лесбиянство с помощью HotCat |
Спасено источников — 4, отмечено мёртвыми — 0. #IABot (v2.0beta2) |
||
Строка 4:
== Живопись ==
[[Файл:Gustave Courbet - Le Sommeil (1866), Paris, Petit Palais.jpg|thumb|200px|left|''[[Курбе, Гюстав|Г. Курбе]]''. «Спящие (сон)». Масло. 1866. [[Малый дворец (Париж)|Малый дворец]], [[Париж]].]]
В европейской [[культура|культурной]] [[традиция|традиции]] первым и единственным из дошедших до нас примеров визуального воплощения лесбийских отношений являются фрески ''Thermae suburbanae'' римского города [[Помпеи]]. В последующие времена лесбийские отношения в европейской культуре являлись [[табу]]ированным явлением вследствие однозначно негативного рассмотрения в [[христианство|христианской]] религиозной практике. Позднее, с восстановлением интереса к античности и античной мифологии, картины на определённые сюжеты, трактуемые как лесбийские, либо содержащие лесбийский [[эротика|эротический]] подтекст стали появляться в творчестве таких европейских мастеров, как [[Буше, Франсуа|Франсуа Буше]], [[Тёрнер, Джозеф Мэллорд Уильям|Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер]]<ref>[http://www.ainews.com/Archives/Story383.phtml «Suppressed Erotic Art»], ''Adult Industry News'' (website), March 14, 2000.</ref>, [[Энгр, Жан Огюст Доминик|Жан Огюст Доминик Энгр]] ([[тондо]] «[[Турецкие бани (картина)|Турецкие бани]]»), [[Гюстав Курбе]], [[Тулуз-Лотрек, Анри де|Анри де Тулуз-Лотрек]]<ref>[http://blogs.princeton.edu/wri152-3/f05/kshetty «Toulouse-Lautrec’s Sketches of Lesbians»] {{Wayback|url=http://blogs.princeton.edu/wri152-3/f05/kshetty |date=20080224025813 }} by Keerthi Shetty.</ref><ref>[http://art-history.concordia.ca/cujah/issue01/Dynbort.htm «The Love that Dare not Speak its Name: The Visual Representation of Female Homoerotics in Nineteenth-Century France»] by Sophie Dynbort // Undergraduate Journal of Art History #1, June 2005.</ref>, [[Густав Климт]], [[Эгон Шиле]], [[Кристиан Шад]]<ref>[http://www.villagevoice.com/art/0322,saltz,44380,13.html «Lewd Awakening: Rediscovering a German Connoisseur of Sex»] by Jerry Saltz, ''Village Voice'', May 23, 2003.</ref>, [[Альбер Марке]], [[Бальтюс]] и [[Леонор Фини]].
Более чувственные взаимоотношения являются составной частью работ таких известных эротических художников-иллюстраторов, как [[Авриль, Эдуар Анри|Эдуар Анри Авриль]], [[Франц фон Байрос]], [[Мартин ван Маэле]], Feodor Stepanovich Rojankovsky, Gerda Wegener, Vala Moro и Tom Poulton.
Строка 19:
Длительный период действия кодекса Хейса сильно повлиял на отображение гомосексуальности в кинематографе, учитывая роль Голливуда в этой сфере. В силу действия кодекса, лесбиянство после [[1930 год]]а практически исчезло из фильмов, даже из тех, замысел которых изначально предполагал явное присутствие персонажей-лесбиянок. Вплоть до 1980—1990-х годов любое касание темы лесбийской любви в фильмах всегда заставляло зрителей лишь предполагать, что такие отношения действительно имели место, догадываясь об этом по развитию сюжета или отдельным репликам персонажей.
В [[1934 год]]у состоялась постановка на [[Театры Бродвея|Бродвее]] дебютной пьесы сценаристки [[Лилиан Хеллман]] «Детский час». По сюжету пьесы основавшие школу для девочек директриса и учительница становятся мишенью злонамеренно распространяемых недовольной ученицей сплетен. Скоро женщинам приходится столкнуться с публичными обвинениями в лесбийской связи<ref>[http://www.enotes.com/feminism-literature/hellman-lillian Hellman, Lillian | Introduction: Feminism in Literature<!-- Bot generated title -->]</ref>. Пьеса была номинирована на [[Пулитцеровская премия|Пулитцеровскую премию]], запрещена в [[Бостон]]е, [[Лондон]]е и [[Чикаго]]<ref>[http://classiclit.about.com/od/bannedliteratur1/tp/aatp_bannedplay.htm ''The Children’s Hour'' at About.com]</ref> и побила рекорд представлений в Нью-Йорке (691 показ)<ref>Playersring.org, ''[http://www.playersring.org/2004_2005_Season/Children's_Hour.htm Children’s Hour] {{Wayback|url=http://www.playersring.org/2004_2005_Season/Children's_Hour.htm |date=20041011025628 }}''</ref>. Однако экранизация пьесы, осуществлённая [[Уайлер, Уильям (режиссёр)|Билли Уайлером]], внесла значительные изменения в сюжет. Отношения преобразовались в гетеросексуальный любовный треугольник, и сам фильм сменил название на «[[Эти трое (фильм)|Эти трое]]» ([[1936]]). Биографический фильм «[[Королева Кристина (фильм)|Королева Кристина]]» ([[1933]]) с участием [[Грета Гарбо|Греты Гарбо]] завуалировал большинство намёков на романы [[Кристина (королева Швеции)|шведской королевы]] с женщинами<ref name="russo58">Russo, p. 58.</ref>, хотя его лесбийская чувственность была отмечена многими. Гомосексуальность, лесбиянство явно никогда не упоминались в фильмах вплоть до тех пор, пока Кодекс не был отменён. Причина, по которой цензоры приказали убрать лесбийскую сцену из «Оливии» ([[1954]]): она «…непристойна и может повлечь крах морали»<ref>Russo, p. 102.</ref>. «[[Всё о Еве (фильм)|Всё о Еве]]» ([[1950]]) первоначально имел по сценарию в качестве главной героини лесбиянку, но в финальной версии фильма это практически не заметно.
В 1960-х Кодекс стал считаться устаревшим. В [[1961]] [[Уайлер, Уильям (режиссёр)|Уильям Уайлер]] снимает новую версию «[[Детский час (фильм)|Детского часа]]» с [[Одри Хепберн]] и [[Маклейн, Ширли|Ширли Маклейн]]. После того, как персонаж Маклейн осознаёт свою любовь к женщине, она кончает жизнь самоубийством. Это создало прецедент. С тех пор многие фильмы, затрагивающие гомосексуальность, имели печальный конец. Часто действующих лиц с гомосексуальной ориентацией в конце убивают, например, смерть героини Сэнди Деннис в «[[Лис (фильм)|Лисе]]» (1968). Если же лесбиянка — не жертва, то тогда она показывалась злодейкой либо разрушительницей морали, подобно персонажам хозяйки борделя в исполнении Барбары Стенвик в фильме «[[Прогулка по беспутному кварталу]]» (1962) и [[Уинтерс, Шелли|Шелли Уинтерс]] в «Балконе» (1963). «[[Ребекка (фильм, 1940)|Ребекка]]» (1940) [[Альфред Хичкок|Альфреда Хичкока]], снятая по роману [[Дюморье, Дафна|Дафны Дюморье]], более-менее открыто ссылалась на лесбийские отношения, но два персонажа, вовлечённые в них, изображены с отрицательной стороны: [[миссис Дэнверс]] изображена как одержимая жестокая невротичка, а оставшаяся за кадром Ребекка описывается эгоистичной, злобной и склонной к самоубийству. Лесбиянки как жестокие женщины показаны в фильмах про женские тюрьмы («Взаперти» (1950)) или, например, героиня Розы Клебб в «Из России с любовью» (1963)<ref>Russo, p. 143—156.</ref>. Неоднократно повторяется тема лесбиянок-вампиров: «[[Дочь Дракулы]]» ([[1936]]), «[[Кровь и розы]]» (1960), «[[Голод (фильм, 1983)|Голод]]» (1983)<ref>Russo, p. 49.</ref>. «[[Основной инстинкт (фильм)|Основной инстинкт]]» ([[1992]]), где главный персонаж — бисексуальная убийца в исполнении [[Шэрон Стоун]], стал одним из фильмов, вызвавшим бурю протестов против изображения лиц гомосексуальной ориентации как жестоких личностей<ref>Brenshoff, p. 250—151.</ref>.
Строка 46:
== Театр ==
* В [[1924 год в театре|1924 году]] [[Мейерхольд, Всеволод Эмильевич|Мейерхольд]] ставит в [[Государственный театр имени Вс. Мейерхольда|ТиМе]] «революционное обозрение» «Д. Е.» («Даёшь Европу», ''М. Г. Подгаецкий'', по роману ''[[Эренбург, Илья Григорьевич|И. Эренбурга]]'' «Трест Д. Е.» и произведениям ''[[Келлерман, Бернгард|Бернгарда Келлермана]]''). Зритель, среди прочего, был потрясён не только [[джаз-банд]]ом под руководством [[Парнах, Валентин Яковлевич|Валентина Парнаха]] в прорисовке растленного образа «фокстротирующей Европы», но и одним из ярких танцевальных номеров спектакля — «[[Лесбиянство|Лесбос]]», в исполнении [[Райх, Зинаида Николаевна|Зинаиды Райх]] и [[Бабанова, Мария Ивановна|Марии Бабановой]]. Мейерхольд, знакомый с только что изданном в [[СССР]] [[Холостячка|романом «Женщина-холостяк» («Моника Лербье»)]]<ref>''[[Маргерит, Виктор]]''. Женщина-холостяк. Пг., 1924; ''[[Маргерит, Виктор]]''. Моника Лербье. М.: Мосполиграф, 1924 (и др. изд.)</ref> [[Маргерит, Виктор|Виктора Маргерита]] и провозглашавший своей постановкой курс на «кинофикацию театра», мог быть осведомлён о фильме {{нп3|Дю Плесси, Арман|Армана Дю Плесси|fr|Armand Du Plessy}} «''[[:fr:La Garçonne (film, 1923)|La Garçonne]]''», [[1923 год в кино|1923]], запрещённого к показу Цензурным комитетом Франции за «непристойные ласки» ({{lang-fr|«attouchements indécents»}}) и «похотливые танцы» ({{lang-fr|«danses lubriques»}})<ref>[http://nikosolo.voila.net/La_censure.htm La censure: 1923 / Цензура: 1923] ''({{lang-fr|}})''</ref>.
* [[12 июля]] [[1926 год в театре|1926]] в {{нп3|Театр де Пари|«Театре дё Пари»|fr|Théâtre de Paris}} состоялась премьера инсценировки скандального романа [[Маргерит, Виктор|Виктора Маргерита]] «[[Холостячка]]» ({{lang-fr| «La Garçonne»}}). Роль ''Моники Лербье'' исполняла [[Рене Фальконетти]], прежде известная театральной публике по ролям лучезарных [[инженю]] и очаровательных [[субретка|субреток]]. Постановка произвела фурор, актриса сразу же была причислена к иконам стиля {{нп3|Années folles|«безумных двадцатых»|fr|Années folles en France}}<ref>См., напр: [http://www.archivesdufeminisme.fr/IMG/Bulletin_13_decembre_2007.pdf «Les Robes de la Garçonne», numéro hors série du " Très Parisien ", 1926] {{Wayback|url=http://www.archivesdufeminisme.fr/IMG/Bulletin_13_decembre_2007.pdf |date=20081114114920 }}; [http://patrimoine.jalougallery.com/lofficiel-de-la-mode-numero_61-1926-detail-13-55.html Mlle falconetti obtient actuellement un succès retentissant dans 'la garçonne', au Théâtre de Paris, où elle porte ce ravissant déshabillé brodé, créé pour elle par Martial et Armand] // [[L’Officiel]]. [[1926]]. № 61. Р.1.</ref>. Есть все основания полагать, что выбор актрисы на роль ''[[Жанна д’Арк|Жанны д’Арк]]'' в [[Страсти Жанны д’Арк|в своём киношедевре]] датский режиссёр [[Карл Теодор Дрейер]] произвёл не без знакомства с постановкой в «Театр дё Пари».
* [[2007 год в театре|2007]] — Спектакль «Лесбияночки шума цунами», по одноименной пьесе авангардного драматурга [[Волохов, Михаил Игоревич|Михаила Волохова]] с костюмами [[Зайцев, Вячеслав Михайлович|Вячеслава Зайцева]]<ref>[http://www.pravda.ru/culture/theatre/premiers/15-07-2008/275996-volokhov-0 Вячеслав Зайцев: Мне хотелось создать образ двух женщин в светлых одеждах и в безумно светлых постелях… — Премьеры — Правда. Ру]</ref>.
Строка 99:
* Kitzinger, Jenny and Celia Kitzinger. (1993). «Doing it»: Representations of lesbian sex. In: Griffin G (ed). ''Outwrite: Lesbianism and popular culture''. London: Pluto Press. ISBN 0-7453-0688-8.
* Matrix, Sidney. (1996). Desire and deviate nymphos: Performing inversion(s) as a lesbian consumer. ''{{нп3|Journal of Homosexuality||en||Journal of Homosexuality}}'' 31(1-2):71-81. {{DOI|10.1300/J082v31n01_05}}.
* McDowell, Kelly. (2001). [https://web.archive.org/web/20080519004001/http://www.americanstudies.wayne.edu/xchanges/1.1/mcdowell.html The politics of lesbian pornography: Towards a chaotic proliferation of female sexual imagery.] ''Xchanges'' 1.1 (online journal).
* Morrison, Todd G and Dani Tallack. (2005). Lesbian and bisexual women’s interpretations of lesbian and ersatz lesbian pornography. ''Sexuality & Culture'' 9(2):3-30. {{DOI|10.1007/s12119-005-1005-x}}.
* Packard, Tamara and Melissa Schraibman. (1993). Lesbian pornography: Escaping the bonds of sexual stereotypes and strengthening our ties to one another. ''UCLA Women’s Law Journal'' 4:299-328.
| |||