Джалло: различия между версиями

{{нет источников|дата=19 мая 2012}}▼

[[Кинематограф]] стал адаптировать джалло в начале [[1960-е|1960-х годов]]. Первоначально это были [[Экранизация|экранизации]] книг, но позднее, с приходом в [[жанр]] [[Марио Бава]] и [[Дарио Ардженто]], [[кинофильм]]ы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли [[триллер]]ами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.▼

Самым первым джалло кинокритиками считается фильм [[Марио Бава]] «[[Девушка, которая слишком много знала]]» ({{lang-it|La ragazza che sapeva troppo}}) [[1963 год]]а, название которого является отсылкой к [[Человек, который слишком много знал (фильм, 1956)|знаменитому фильму]] [[Альфред Хичкок|Альфреда Хичкока]]. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора Девис читает джалло в [[самолет]]е в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование [[вуайеризм]]а в подтексте убийства; одержимый [[детектив]]-[[Любитель|аматор]], а также набор неожиданных поворотов сюжета.▼

Годом позже Бава снимает фильм «[[Кровь и чёрные кружева (фильм)|Кровь и чёрные кружева]]», который впоследствии стал своеобразным образцом для всех последующих фильмов жанра. Именно в этом фильме Марио Бава представил на суд зрителей образ убийцы в маске и чёрных перчатках, с ножом в руках.▼

В [[1970 год]]у происходит дебют [[Дарио Ардженто]] в данном жанре с кинофильмом «[[Птица с хрустальным оперением (фильм)|Птица с хрустальным оперением]]» ({{lang-it|L'uccello dalle piume di cristallo}}). Именно с этим фильмом принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о [[турист]]е из [[США]] по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он занимается одержимым расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для протагонистов в кинофильмах Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло в первую очередь фокусировались на женской истерии.▼

Успех «Птицы с хрустальным оперением» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («[[Ящерица под женской кожей (фильм)|Ящерица в женском обличии]]» ({{lang-it|Una lucertolla con la pelle di donna}}), [[1971]], режиссёр [[Лучио Фульчи]], «Черное брюшко тарантула» ({{lang-it|La tarantola dal ventre nero}}), [[1971]], режиссёр [[Кавара, Пало|Пало Кавара]], «[[Преступления чёрного кота]]» ({{lang-it|Sette scialli di setta gialli}}), [[1972]], режиссёр [[Пасторе, Серджио|Серджио Пасторе]]), но также и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы» ({{lang-es|Los ojos azules de la muneca rota}}), [[1973]]), режиссёр Карлос Ауред).▼

Сам [[Дарио Ардженто]] следом за своим первым успешным фильмом снимает ещё два столь же успешных джалло — «[[Кошка о девяти хвостах (фильм)|Кошка о девяти хвостах]]» ({{lang-it|Il Gatto a nove code}}), [[1971]]) и «[[Четыре мухи на сером вельвете (фильм)|Четыре мухи на сером бархате]]» ({{lang-it|Quattro mosche di velutto grigio}}), 1971).▼

* [[Птица с хрустальным оперением (фильм)|Птица с хрустальным оперением]] ([[1970]])▼

* [[Ящерица под женской кожей]] ([[1971]])▼

* [[Четыре мухи на сером вельвете (фильм)|Четыре мухи на сером бархате]] ([[1971]])▼

* [[Кровавый залив (фильм)|Кровавый залив]] ([[1971]])▼

* [[Торсо]] ([[1973]])▼

* [[Кроваво-красное (фильм)|Кроваво-красное]] ([[1975]])▼

* [[Дрожь (фильм, 1982)|Дрожь]] ([[1982]])▼

* [[Водолей (фильм)|Водолей]] ([[1987]])▼

* [[Ужас в опере]] ([[1987]])▼