Аугментация: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) стилевые правки |
||
Строка 4:
Под аугментацией как техникой ритмической композиции понимается пропорциональное увеличение [[Длительность (музыка)|длительностей]] по отношению к прежде звучавшей (или нотированной) исходной мелодии, теме. Применялась преимущественно в [[Полифония|полифонической]] музыке Средних веков, Возрождения и барокко, например, в [[мотет]]ах и мессах на [[cantus firmus]]. В имитационной [[Полифония|полифонии]] — один из приёмов [[Канон (музыка)|канонической]] техники (пропорциональный, или мензуральный, [[Канон (музыка)|канон]]), то же, что ''увеличение''; ритмическому увеличению в имитационной полифонии противоположно по смыслу пропорциональное ритмическое уменьшение, или [[диминуция]].
Из вокальной полифонии Ренессанса техника аугментации перекочевала в инструментальную. Примеры ей можно найти в [[ричеркар]]ах и фантазиях [[Фрескобальди, Джироламо|Джироламо Фрескобальди]] и [[Свелинк, Ян Питерсзон|Яна П. Свелинка]] (Хроматическая фантазия, тт. 119-126, в басу). Хрестоматийный пример аугментации — органная [[фуга]] C-dur (BWV 547) [[Бах, Иоганн Себастьян|И. С. Баха]], где проведение темы в увеличении (т. 49 и далее), порученное композитором педальному басу, образует первую кульминацию фуги. Другой пример из музыки Баха —
Аугментация изредка встречается и в неполифонической музыке, например, в первой части [[Симфония № 4 (Брамс)|Четвёртой симфонии]] Брамса, в тт. 246-258 у духовых (ср. тт. 1-4 той же части, у струнных).
| |||