Акт (театр): различия между версиями

'''Акт''' — действие, отдельнаяв частьдраматургии сценическогои сценическом искусстве, часть произведения<ref name="bre1">Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 1. А — Анкетирование. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.</ref> ([[Драма (жанр)|драм]], [[пьеса|пьесы]], [[опера|оперы]], [[балет]]а, [[пантомима|пантомимы]] и пр.); завершённый кусок в развитии общего хода пьесы (акт от {{lang-la|actum}} содеянное, совершенное), отделённый от остальных кусков перерывом, причём перерыв между актами может быть длительным, когда действия отделяются т. н. [[антракт]]ами, или быть очень кратким, условно отмечаемым падением занавеса с незамедлительным затем возобновлением представления.

Теоретически, исходя из анализа конструкции трагедии в её классических образцах, можно предположить, что традиция деления на А.акты имеет своим истоком те общие правила, которые намечал ещё [[Аристотель]], утверждая построение трагедии на трёх основных моментах: изложение — завязка, перипетия — поворот к лучшему или худшему, и развязка — катастрофа. Эти три момента составляют три акта, но при расширении действия, между этими частями вводятся в позднейших пьесах ещё дальнейшие акты, обыкновенно нечётное число, чаще всего пять. В индийских драмах число актов значительно больше, а в китайских доходит до 21.

Но М. [[Каррьер]] в своём известном труде «Драматическая поэзия» (русский перев. В. Я. Яковлева, Петерб., 1898 г.) эти 8 моментов, естественно вызывающих необходимость в 8 А.актах или картинах, сводит к четырём: 1) вступление ([[Экспозиция (литературоведение)|экспозиция]]); 2) поднятие действия; 3) перелом ([[перипетия]]) и нисхождение. В сущности, для построения драмы нужны только три акта, соответствующие началу, середине и концу действия. Но середина, обычно более богатая содержанием, в свою очередь раскрывается в трёх актах, так что во втором А. драмы помещается начало развития, в третьем — высший момент конфликта, в четвёртом — действие идет к развязке, пятый приносит конец. Но разделение пьес на А. есть вообще драматургический прием сравнительно позднего происхождения. Древние трагики с их идеальной конструкцией формы все-таки не делили своих трагедий на акты — это было за них сделано их комментаторами и переводчиками. Не знают деления на А. и старые испанские мастера.

Вообще следует заметить, что как самое расчленение на акты, так и определение их числа есть условность. Совершенно очевидно, например, что число А.актов и картин в шекспировских пьесах было установлено вовсе не тем драматургом, который писал под именем [[Шекспир]]а, а по соображениям чисто-техническим, и объясняется устройством сцены эпохи [[Елисаветинский театр|Елисаветинского театра]] в [[Англия|Англии]]. Вообще, чисто техническая сторона: то или иное оборудование сцены, наличие средств монтажа, и в особенности, новейшие системы вертящихся сцен — вот что принимается драматургами во внимание в деле установления количества А. в их пьесах. В этом отношении знаменательно, что [[Толстой, Лев Николаевич|Л. Н. Толстой]], дававший во «[[Власть тьмы (пьеса)|Власти тьмы]]» и в «[[Плоды просвещения (пьеса)|Плодах просвещения]]» традиционное число актов, разбил «[[Живой труп (пьеса)|Живой труп]]» на огромное число картин, объясняя это тем, что писал пьесу для театра с новейшей конструкцией сцены.