Википедия

Экспрессионизм (литература): различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м →‎Преамбула: стилевые правки
м орфография
Строка 2:
Под [[экспрессионизм]]ом применительно к литературе понимают целый комплекс течений и направлений в рамках европейского [[модернизм]]а начала [[XX век]]а. Часто речь ведут о '''немецком экспрессионизме''', так как экспрессионизм стал господствующим литературным течением именно в немецкоязычных странах — [[Германия|Германии]] и [[Австрия|Австрии]].
 
К вершинам{{Нет АИ|27|04|2013}} экспрессионизма относится творчество немецкоязычной «пражской школы». Пражских писателей ([[Франц Кафка]], [[Густав Майринк]], [[Лео Перуц]], [[Альфред Кубин]], [[Пауль Адлер]], а так жетакже [[Чапек, Карел|Карел Чапек]]) при всей несхожести их творческих установок объединяет интерес к ситуациям абсурдной [[Клаустрофобия|клаустрофобии]], фантастическим сновидениям, галлюцинациям{{Нет АИ|27|04|2013}}. Отдельные писатели-экспрессионисты работали и в других европейских странах — [[Россия|России]] ([[Андреев, Леонид Николаевич|Л. Андреев]], [[Замятин, Евгений Иванович|Е. Замятин]]), [[Польша|Польше]] ([[Мичинский, Тадеуш|Т. Мичинский]]) и др.
 
В качестве оригинальных течений в недрах литературного экспрессионизма некоторые специалисты рассматривают французский [[дадаизм]] и советскую группу [[ОБЭРИУ]]. В то же время многие литературоведы считают их самостоятельными литературными направлениями.
Строка 13:
В Германии и Австрии это направление приобрело огромный масштаб. Так, «Справочник авторов и книг экспрессионизма» П. Раабе приводит имена 347 авторов<ref>''Raabe P.'' Die Autoren und Bücher des literarischen Expressionismus. Ein bibliographisches Handbuch. 2. verbess. Aufl. Stuttgart, 1992.</ref>. В предисловии его автор характеризует экспрессионизм как «повальное явление, редкое для Германии», «общенемецкое духовное движение» такой мощи и притягательности, что «нигде и не брезжило какое-то контрдвижение или противодействие»<ref>Там же.</ref>. Это позволяет исследователям говорить о том, что глубина этого литературного явления до сих пор не исчерпана до конца:
 
{{начало цитаты}}«На слуху и в работе одни и те же тексты и имена каноничных авторов: Тракль, Бенн, Гейм, Штрамм, Бехер, Верфель, Штадлер, Ласкер-Шюлер, Кафка, Дёблин, Кайзер, Барлах, Зорге, Толлер, ван Годдис, Лихтенштейн, Цех, Рубинер, Леонгард, Лёрке. Пожалуй, все. Остальных принято называть poetae minores. А среди них оказываются замечательно талантливые авторы, которые остаются вне сферы российского экспрессионизмоведения: Ф. Хардекопф, Э. В. Лоц, П. Больдт, Г. Эренбаум-Дегеле, В. Рунге, К. Адлер, Ф. Яновиц — это только ближний круг, а есть ещеещё десятки авторов замечательных экспрессионистских антологий, серии „Судный день“ („Der jungste Tag“), сотен других периодических изданий…»<ref name="avantgarde.narod.ru">''[[Пестова, Наталья Васильевна|Н. В. Пестова]]''. [http://avantgarde.narod.ru/beitraege/ed/np_eved.htm Немецкоязычный экспрессионизм в освещении российской германистики] (Текст доклада в РГГУ, 27-29 ноября 2003 г.)</ref>{{конец цитаты}}
 
=== Ранний экспрессионизм (до 1914 года) ===
[[Файл:Georg Heym.jpg|thumb|''[[Георг Гейм]]'']]
Предвоенное время ([[1910]]—[[1914]]) рассматривается как период «раннего экспрессионизма» ({{lang-de|«Der Frühexpressionismus»}}), связанный с началом деятельности первых экспрессионистских журналов (''«[[Der Sturm]]», «[[Die Aktion]]»'') и клубов ''(«[[Неопатетическое кабаре]]», «Кабаре Гну»''). В основном, это связано с тем, что в это время сам термин ещеещё не прижился. Вместо него оперировали различными дефинициями: «[[Новый пафос (журнал)|Новый пафос]]» ([[Стефан Цвейг]]), «[[Активизм]]» ([[Курт Хиллер]]) и др. Авторы этого времени не называли себя экспрессионистами, и были причислены к ним лишь позднее{{Нет АИ|27|04|2013}}.
 
Первым печатным органом экспрессионистов стал журнал ''«[[Der Sturm]]»'', издававшийся Гервартом Вальденом в [[1910]]—[[1932 год]]ах. Через год появился журнал ''«[[Die Aktion]]»'', в котором в основном печатались произведения «левых» экспрессионистов, близких по духу к социализму и хиллеровскому «[[активизм]]у». В одном из первых номеров ''«[[Die Aktion]]»'' в [[1911 год]]у было опубликовано программное экспрессионистское стихотворение [[Якоб ван Годдис|Якоба ван Годдиса]] ''«Конец света»'' ({{lang-de|«Weltende»}}), принесшее его автору широкую известность. В немнём отразились [[эсхатология|эсхатологические]] мотивы, характерные для экспрессионизма, предрекавшего скорую гибель мещанской цивилизации{{Нет АИ|27|04|2013}}.
 
Раннеэкспрессионистские авторы испытывали различные влияния. Для одних источником стал творчески переосмысленный французский и немецкий [[символизм]] ([[Готфрид Бенн]], [[Георг Тракль]], [[Георг Гейм]]), в особенности [[Артюр Рембо]] и [[Шарль Бодлер]]. Других вдохновляло [[барокко]] и [[романтизм]]. Общим для всех было сосредоточенное внимание к реальной жизни, но не в её реалистическом, натуралистическом понимании, а в плане философских основ. Легендарный лозунг экспрессионистов: «Не падающий камень, а закон тяготения»{{Нет АИ|27|04|2013}}.
Строка 27:
{{начало цитаты}}«Раннеэкспрессионистские журналы и авторы, такие как [[Гейм, Георг|Гейм]], [[Якоб ван Годдис|Ван Годдис]], [[Тракль]] и [[Эрнст Штадлер|Штадлер]] столь же мало осознавали себя экспрессионистами, как позже [[Август Штрамм|Штрамм]] или [[Газенклевер, Вальтер|Газенклевер]]. В литературных кругах перед Первой мировой войной курсировали такие синонимы как „юные берлинцы“, „[[Новый пафос|неопатетики]]“, „молодая литература“. Кроме того, к молодые прогрессивные движения относили к „[[футуризм]]у“. Хиллер выдал в качестве нового пароля „[[активизм]]“. В противоположность этому иностранный термин „экспрессионизм“ внушает мысль о единстве стиля эпохи или эстетических программ и все же служит собирательным обозначением для разнообразных авангардистских движений и литературных техник, чья главная особенность лежит в их полемической заостренности: антитрадиционализме, антиреализме и антипсихологизме»<ref>''Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft''. Bd. 1: A-G. — Berlin: Walter de Gruyter, 1997. — S.551</ref>.{{конец цитаты}}
 
Одна из характерных особенностей раннего экспрессионизма — его пророческий пафос, в наибольшей мере воплотившийся в произведениях [[Гейм, Георг|Георга Гейма]], погибшего в результате несчастного случая за два года до начала [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. В стихотворениях ''«Война»'' и ''«Грядет большое умиранье…»'', навеянных событиями [[Агадирский кризис|Марокканского кризиса]], позже многие видели предсказания будущей европейской войны. Кроме того, вскоре после его смерти были обнаружены дневники поэта, в которых он записывал свои сны. Одна из этих записей практически точно описывает его собственную смерть<ref>''Heym G.'' [http://www.hs-augsburg.de/~harsch/germanica/Chronologie/20Jh/Heym/hey_trau.html Meine Träume] (Bibliotheca Augustana) {{ref-de}}</ref>.
 
В Австрии наиболее крупной фигурой был [[Георг Тракль]]. Стихотворное наследие Тракля невелико по объёму, но оказало значительное влияние на развитие немецкоязычной поэзии. Трагическое мироощущение, пронизывающее стихи поэта, [[символ]]ическая усложнённость образов, эмоциональная насыщенность и [[суггестия|суггестивная]] сила стиха, обращение к темам [[смерть|смерти]], распада и деградации позволяют причислить Тракля к [[экспрессионизм|экспрессионистам]], хотя сам он формально не принадлежал ни к одной поэтической группировке{{Нет АИ|27|04|2013}}.
Строка 45:
{{начало цитаты}}«Повышенное внимание к политическому аспекту экспрессионизма со стороны исследователей объяснялось скорее попытками его реабилитации после Второй мировой войны (в которых он вряд ли нуждался) и общей тенденцией политизации и идеологизации экспрессионистского искусства. Не оправдывает себя и не подтверждается поэтической практикой деление экспрессионизма на левый и правый»<ref name="avantgarde.narod.ru"/>.{{конец цитаты}}
 
== В России и СССР ==
В русской литературе тенденции экспрессионизма проявились в творчестве [[Андреев, Леонид Николаевич|Леонида Андреева]].
 
Строка 51:
 
<blockquote>
История русского экспрессионизма как литературного течения охватывает деятельность группы ''экспрессионистов'' (1919-19221919—1922) Ипполита Соколова, объединения "«Московский Парнас"» (1922) [[Лапин, Борис Матвеевич|Бориса Лапина]] и ''эмоционалистов'' (1921-19251921—1925) [[Кузмин, Михаил Алексеевич|Михаила Кузмина]].<ref>Вера Терехина, [http://magazines.russ.ru/arion/1998/1/tereh051-p.html ''Бедекер по русскому экспрессионизму - — Ипполит Соколов, Борис Земенков, Борис Лапин, Анна Радлова.''] Журнальный зал в РЖ, "«Русский журнал"» («Арион» 1998, №1№ 1)</ref>
</blockquote>
 
В то время [[Ипполит Соколов]] (1902—1974) объявляет о создании новой литературной группы которая будет “значительно«значительно левее футуристов и имажинистов”имажинистов». Основной задачей считалось объединение всех ветвей футуризма.
 
<blockquote>
"...в«…в Москве 20-х годов была группа поэтов, открыто называвших себя экспрессионистами. У истоков её стоял Ипполит Соколов, выпустивший в 1919 году книгу под названием «Бунт„Бунт экспрессионизма»экспрессионизма“. В ней содержался манифест под названием «Хартия„Хартия экспрессиониста»экспрессиониста“: Соколов выступал против имажинизма и футуризма, выдвигая ему на смену только «максимум„максимум экспрессии»экспрессии“ и «динамику„динамику восприятия и мышлениямышления“.»."<ref>Юлиана Полякова, [http://sp-issues.narod.ru/11/lapin.htm ''Жизнь и поэзия Бориса Лапина.''] ©П · #11 [2009]</ref>
</blockquote>
 
Строка 70:
== Польский экспрессионизм ==
[[Файл:Zenon Kosidowski.jpg|thumb|''[[Зенон Косидовский]]'']]
В польской литературе, как и в Европе вообще, экспрессионистские тенденции проявились ещеещё до того, как были сформулированы теоретические основы этого течения. В этом ключе писали представители неоромантической «[[Молодая Польша (искусство)|Молодой Польши]]» ([[Мичинский, Тадеуш|Тадеуш Мичинский]]), а элементы экспрессионистской поэтики можно обнаружить у [[Станислав Пшибышевский|Станислава Пшибышевского]] и [[Берент, Вацлав|Вацлава Берента]]. Окончательно польский экспрессионизм оформился после [[Первая мировая война|Первой мировой войны]].
 
В [[1917 год]]у писатель [[Хулевич, Ежи|Ежи Хулевич]] начал издавать журнал ''«Родник»'' ({{lang-pl|«Zdrój»}}, выходил до [[1922 год]]а). У него не было четкой литературной программы, но сам характер публиковавшихся материалов имел признаки зарождающегося нового течения. Идеи экспрессионизма также высказывал в своих статьях Пшибышевский (''«Около экспрессионизма», «Экспрессионизм», «Словаки и генезис духа»''). В [[1918 год]]у группа молодых писателей и поэтов, назвавшаяся ''«[[Бунт (литературная группа)|Бунт]]»'', устроила выставку в [[Познань|Познани]], одновременно опубликовав в качестве приложения к ''«Роднику»'' так называемую ''«Тетрадь Бунта»'' ({{lang-pl|«Zeszyt Buntu»}}). В ней опубликовались: Владислав Скотарек, Август Замойский, [[Зенон Косидовский]] и др. С этого момента «Родник» стал все более последовательно придерживаться экспрессионистской программы. В особенности это касалось текстов Яна Стура и Зенона Косидовского. Из-за финансовых проблем журнал был закрыт. После этого экспрессионистское движение в Польше постепенно сошло на нет, лишь иногда проявляя себя в отдельных случайных публикациях.
Строка 82:
* '''Франция'''. К экспрессионистам причисляют французского поэта [[Гарнье, Пьер|Пьера Гарнье]]. Также к этому направлению в последние годы жизни был близок [[Октав Мирбо]].
* '''Чехословакия'''. Среди [[чешский язык|чешскоязычных]] писателей к экспрессионистам на разных этапах их творчества причисляли [[Чапек, Карел|Карела Чапека]], [[Ванчура, Владислав|Владислава Ванчуру]], Льва Блатны, Франтишека Гётца, [[Клима, Ладислав|Ладислава Климу]], [[Вайнер, Рихард|Рихарда Вайнера]], Йозефа Вахала, Карела Хуго Хилара.
* '''Швеция'''. ОпределенныеОпределённые черты экспрессионизма присутствуют в творчестве [[Стриндберг, Юхан Август|Юхана Августа Стриндберга]].
 
== Литераторы-экспрессионисты ==
Строка 148:
* [http://avantgarde.narod.ru/beitraege/ed/index.html Исследования о немецком авангарде на сайте «Поэзия авангарда»]
* [http://trakl.ru Сайт о творчестве Георга Тракля]
* [http://de.wikipedia.org/wiki/Expressionismus_(Literatur) Экспрессионизм в Германии] {{ref-de}}
* [http://pl.wikipedia.org/wiki/Ekspresjonizm_(literatura) Экспрессионизм в Польше] {{ref-pl}}
 
== Литература ==
* [[Борев, Юрий Борисович|Борев Ю.  Б.]]  Экспрессионизм: Отчуждённый человек во враждебном мире // Теория литературы. Т. IV: Литературный процесс. М., 2001.
* Германский Орфей. Поэты Германии и Австрии XVIII—XX веков / Пер. [[Ратгауз, Грейнем Израилевич|Г. Ратгауз.]] М, 1993.
* [[Дранов, Александр Васильевич|Дранов А.  В.]]  Поэзия экспрессионизма (к вопросу о методе). М.: МГУ, 1980.
* [[Дранов, Александр Васильевич|Дранов А.  В.]]  Немецкий экспрессионизм и проблема метода. Автореф. дис. … канд. филол. наук. М.: МГУ, 1980.
* Кобарева Н. П. Декаданс. Модернизм // Основы литературоведения / Под ред. В. П. Мещерякова. М., 2000.
* Маркин А. В. О книге «Вечный день» // Георг Гейм. Вечный день. Umbra vitae. Небесная трагедия. М., 2002.
Строка 161:
* Недошивин Г. Проблема экспрессионизма // Экспрессионизм: Сб. ст.: Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Кино / Под ред. Г. Недошивина. М., 1966.
* [[Нейштадт, Владимир Ильич|Нейштадт В. И.]] Чужая лира. М.; Пг., 1923.
* [[Никольская, Татьяна Львовна|Никольская Т. Л.]] К вопросу о русском экспрессионизме // Тыняновский сборник: ЧетвертыеЧетвёртые [[Тыняновские чтения]]. Рига, 1990.
* Павлова Н. С. Предисловие // Экспрессионизм: Сборник / Сост. Н. С. Павлова. М., 1986.
* Павлова Н. С. Экспрессионизм // Зарубежная литература XX века: Учеб. для вузов / Сост. Л. Г. Андреев, А. В. Карельский, Н. С. Павлова и др. 2-ое изд., испр. и доп. М., 2001.
* [[Пестова, Наталья Васильевна|Пестова Н.  В.]]  Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести. Екатеринбург, 1999.
* [[Пестова, Наталья Васильевна|Пестова Н. В.]] Немецкий литературный экспрессионизм: Учебное пособие по зарубежной литературе: первая четверть XX века. Екатеринбург, 2004.
* Попов М. Н. Некоторые стилистические особенности языка немецкой экспрессионистской драмы. Дис. … канд. филол. наук. М.: МГПИИЯ им. М. Тореза, 1977.
Строка 171:
* Тимралиева Ю. Г. Сравнение в лирике немецкого экспрессионизма // Проблемы филологии и методики преподавания иностранного языка. Вып. 4. М., 2000.
* Толмачев В. М. Экспрессионизм: Конец фаустовского человека: Послесловие // Энциклопедия экспрессионизма: Живопись и графика. Скульптура. Архитектура. Литература. Драматургия. Театр. Кино. Музыка / Сост. Л. Ришар; Пер. с фр. М., 2003.
* [[Топоров, Виктор Леонидович|Топоров В.  Л.]]  Поэзия эпохи перемен // Сумерки человечества: Лирика немецкого экспрессионизма / Сост. В. Л. Топоров, А. К. Славинская; Вступ. ст. В. Л. Топорова. М., 1990.
* Экспрессионизм: Сб. ст. / Под ред. [[Браудо, Евгений Максимович|Е. М. Браудо]] и Н. Э. Радлова. Пг.; М., 1923.
 
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Экспрессионизм_(литература)