Натуральные лады: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 13:
Термин «натуральные лады» использовал ещё [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римский-Корсаков]] в своём учебнике гармонии (1886). Однако этот термин там означает совсем другое, а именно натуральные мажор и минор, которым автор противопоставляет «искусственные лады» (оригинальный термин), а именно гармонический мажор и гармонический минор<ref>О мелодическом мажоре и мелодическом миноре Римский-Корсаков не упоминал; добавления о них обязаны позднейшим редакторам учебника, [[Штейнберг, Максимилиан Осеевич|М. О. Штейнбергу]] и [[Рязанов, Пётр Борисович|П. Б. Рязанову]].</ref>. Церковные лады в учебнике Римского-Корсакова вовсе не упоминаются.
 
В советском преподавании гармонии концепция натуральных ладов увязывалась с противопоставлением «естественной» (народной) и «профессиональной» гармонии. С 1950-х гг. в советских учебниках элементарной теории музыки (Способина, Вахромеева, Фридкина) описываемые лады стандартно именуются «ладами народной музыки» и (ложно) объясняются как производные от мажора / минора<ref>Например, у Фридкина ("Практическое руководство по музыкальной грамоте". М., 1957, с.249): «Лидийский лад — особый лад, встречающийся в народной музыке. Отличается от натурального мажора IV повышенной ступенью, которая называется лидийской квартой».</ref>. В действительности традиционная и богослужебная музыка (например, индийская [[рага]], арабский [[макам]], [[знаменный распев]] православных, [[григорианское пение]] католиков), по отношению к которым применяется понятие «натуральных» ладов — настоящие ''профессиональные'' традиции и, наоборот, [[Гармония (музыка)|гармония]] народной музыки (например, еврейских [[клезмер]]ов или русских [[Частушка|частушек]]) последних двух столетий во многом обязана «искусственной» европейской [[Тональность|тональности]].
 
== Примечания ==