Школа Сидзё: различия между версиями

Стилистически, общую манеру живописи школы ''Маруяма-Сидзё'' можно описать как объединение двух конкурирующих стилей того времени. [[Маруяма Окё]] был опытным художником и экспертом в технике [[Гохуа|суми-э]]. Его произведения были близки к [[Реализм (живопись)|реализму]]; для него было важно непосредственное наблюдение за предметом картины, что было прямым противопоставлением стилю двух школ, господствовавших в то время<ref name=harv/><ref name=harv2>{{cite web|url=https://eaa.fas.harvard.edu/maruyama-shijō-painting-feinberg-collection|title=Maruyama-Shijō Painting from the Feinberg Collection|work=East Asian Art Program — Harvard University}}</ref>. Школы [[Школа Кано|Кано]] и {{не переведено 3|[[Школа Тоса|Тоса|en|Tosa school}}]] проповедовали декоративный стиль, формализованные и стилизованные изображения объектов, а также обучение художников через копирование старых работ мастеров. Эти две школы стали синонимом жёсткого формализма. Тем временем, ряд художников, выступавших против реализма Маруямы Окё, сформировали свою школу [[Нанга (школа живописи)|Нанга]], стилистически базировавшуюся на принципах {{не переведено 3|Южная школа|Южной школы|en|Southern School}} [[Китайская живопись|китайской живописи]]. Художники школы Сидзё попытались примирить эти два направления, создавая работы, объединявшие в себе черты стилей обеих школ.