Дифирамб: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 8:
 
== Рецепция ==
В литературе Нового времени поэтмы не столько пытались воссоздать подлинную (античную) форму дифирамба, сколько имитировали его приподнятый «экстатический тон». По этой причине поэтические сочинения с (под)заголовками «дифирамб» надо понимать не в узко специальном значении слова, а в его общелексическом значении. Среди итальянских авторов таких дифирамбов — [[Реди, Франческо|Ф. Реди]] («Бахус в Тоскане») и [[Баруффальди, Джироламо|Дж. Баруффальди]] («Триумф Бахуса»), среди немецких — [[Клопшток, Фридрих Готлиб|Ф. Г. Клопшток]], [[Гёте, Иоганн Вольфганг|И. В. Гёте]] (например, «Wandrers Sturmlied»), [[Гёльдерлин, Фридрих|Ф. Гёльдерлин]], [[Шиллер, Фридрих|Ф. Шиллер]], так называемая «дифирамбическая проза» [[Гердер, Иоганн Готфрид|И. Г. Гердера]] и [[Ницше, Фридрих|Ф. Ницше]] (цикл [[:de:Dionysos-Dithyramben|«Дионисийские дифирамбы»]]). В таком же переносном смысле следует понимать музыкальные сочинения Нового времени — «Ди­фи­рамб» [[Шуберт, Франц|Ф. Шу­бер­та]] на од­но­имённый текст Ф. Шилле­ра­ (D 801; 1826); «Три ди­фи­рам­ба» [[Метнер, Николай Карлович|Н. К. Метне­ра­]] для фортепиано (1898–19061906), финал Концертной сюиты для скрипки и фортепиано [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф. Стравинского]] (1932), часть «Дифирамб» из оркестровой сюиты «Звенья» [[Мясковский, Николай Яковлевич|Н. Я. Мясковского]], II часть 8-й симфонии [[Хартман, Карл Амадеус|К. А. Хартмана]] (1962), триптих «Прелюдия, дифирамб и постлюдия» для органа [[Буцко, Юрий Маркович|Ю. М. Буцко]] и др.
 
== Примечания ==