Полищук, Галина Александровна: различия между версиями

м (оформление)
Спектакли Галины Полищук участвовали в международных театральных фестивалях в России — «[[Золотая маска]]», «Новая драма», Германии — «Новая Европа», «Трибуна» , Дании, Словакии, Чехии, Санкт-Петербурге — «Балтийский дом и др», Украине, Польше, Хорватии, Сербии, Белоруссии, Израиле, Словении, Эстонии, Литве и др. и были отмечены театральными призами и номинациями, а также различными наградами прессы. «Американский театральный журнал» назвал постановку «[[Трамвай «Желание»|Трамвай „Желание“]]» по Т.Уильямсу одной из лучших в Америке текущего сезона.
 
В 2005 году вместе с ушедшими из Национального театра актёрами, при поддержке министерства культуры Латвии и лично министра Хелены Демаковой, а также рижской думы и лично мэра Риги Яниса Биркса, основала «Театральную обсерваторию», с целью творить независимый интеллектуальный театр. На сегодняшний день это труппа популярных в Латвии актёров, а также, по мнению зарубежных театральных критиков: «это — художественный коллектив, сумевший выработать свой театральный язык и свой способ подачи материала». В 2010 году театр по причине отмены государственного финансирования прекратил своё существование.<blockquote>"В спектакле «Театральной Обсерватории» «Мы» огромное наслаждение принёс удачный перенос во времени — так точно показавший связь времён Островского с нашей современной жизнью — удачный постмодернистский ход. Несмотря на то, что спектакль, который мы смотрели, проходил в здании классического Национального театра с его архитектурой, и казалось, что здесь ничего подобного и интересного для нас (с точки зрения современного театра) быть не может, и я шёл в этот театр с некоторым страхом, так, как из опыта знаю, такие театры меня мало интересуют. В таких театрах само помещение создаёт сильные ассоциации с историческими временами и редкому режиссёру удается справиться с этим давлением — но режиссёру Г.Полищук удалось умело, используя пространство, модернизировать пьесу, современными, живыми и остроумными средствами". ''Выдающийся историк и теоретик театра, Ханс-Тис Леман (Германия), автор книги «Постдраматический театр» — ключевого театроведческого труда рубежа ХХ-XXI вв'' </blockquote><blockquote> «…на мой взгляд, Галина Полищук, превосходит Херманиса — это моё мнение, как драматурга, так, как помимо прекраного современного постановщика, она ещё и работает со словом, о чём сегодня забывают многие режиссёры и у нас в Германии, поэтому мне кажетякажется, что Галина более современна и шагнула дальше. Спектакль „Мы“ произвёл на меня сильное впечатление, и я надеюсь именно его видеть в программе Висбаденского фестиваля». ''Классик современной немецкой драматургии, основатель, боннской биеналии новой драмы, Танкред Дорст (Tankred Dorst), из интервью центральной латвийской газете «Диена'''»'''''</blockquote><blockquote>«В постановке „Олеся“ по повести А.Куприна, московского театра „ Et-cetera“ под руководством А.Калягина, Полищук властно раздвинула пространство повести — сегодняшний человек, как будто и не было никакого Просвещения, вновь остается один на один с непознанным. Именно это переживание мира, в котором рационализм и магия встречаются в новых обстоятельствах, точно передаёт режиссёр. Полищук закольцовывает эту мистическую повесть Куприна, игнорируя лежащую на поверхности историю страсти, но уводя её на более глубокий уровень, где загнанная в угол цивилизация встречается с пугающей магией так и не познанного до конца мира. И в этом смысле „Олеся“ становится гораздо более знаковым, умным высказыванием, чем этого можно было ожидать от старой повести Куприна, породившей не одну сладко-мелодраматическую экранизацию»''Театральный критик, доцент кафедры истории театра России ГИТИСа, эксперт «Золотой маски» и Международного театрального фестиваля им. Чехова, автор и ведущая проектов «По ту сторону», «GoGol.live» и других, Алена Карась а, «Российская газета'''»'''''</blockquote>
 
=== Постановки ===
Анонимный участник