Гвидо д’Ареццо: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) →Учение: оформление |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 66:
Помимо «абсолютных» высотных значений, зафиксированных буквами, Гвидо разработал систему относительных звуковысотных отношений в звукоряде. Для этой цели он выделил образцовую ступеневую «матрицу» в диапазоне [[гексахорд]]а (ограничение гексахордом, а не гептахордом, вероятно, было продиктовано желанием избежать [[Тритон (интервал)|тритона]]), придав каждой из ступеней уникальный слог — ut, re, mi, fa, sol, la (см. «[[Ut queant laxis]]»). Эта система привязки относительных слогов к абсолютным высотам в музыкальной педагогие позднее получила название [[Сольмизация|сольмизации]].
Поскольку гексахорд не охватывал всего (описанного самим Гвидо) певческого звукоряда, для перехода из одного гексахорда в другой он вероятно использовал технику подмены одного слога другим (наподобие позднейшей модуляции через общий аккорд), позднее получившую название [[Мутация (музыка)|мутации]]:
== Рецепция ==
| |||