|
'''Гэ́ри Ку́пер''' ({{lang-en|Gary Cooper}}, при рождении '''Фрэнк Джеймс Ку́пер''' ''Frank James Cooper'', {{ДР|7|5|1901}} — {{ДС|13|5|1961}}) — американский [[киноактёр]]. Главная кинозвезда американского кино от заката эры [[Немой кинематограф|немого кинематографа]] до конца «[[Студийная система|Золотого века Голливуда]]». Известен естественной, убедительной и сдержанной актёрской игрой. Его профессиональная биография включала роли в большинстве основных жанров кино. Способность воспроизводить свою индивидуальность в героях картин делала его игру естественной. Персонажи, роли которых он играл на протяжении всей своей профессиональной карьеры, представляли идеального американского героя. За 35 лет работы появился в главной роли в 84 фильмах.
Карьеру начал в качестве [[Массовка|статиста]] и [[каскадёр]]а, но вскоре получил роли в кино. Впервые стал известен как западный герой немых фильмов жанра [[вестерн]], в 1929 году, после премьеры своего первого звукового фильма «[[Виргинец (фильм, 1929)|Виргинец]]» уже имелполучил статус кинозвезды. В начале 30-х годов расширил диапазон своих образов с помощью более осторожных персонажей в приключенческих фильмах и драмах, таких как «[[Прощай, оружие! (фильм, 1932)|Прощай, оружие]]» (1926) и «Жизнь Бенгальского улана» (1935). В разгар своей карьеры сыграл героя нового типа — защитника рядового гражданина, как, например, «[[Мистер Дидс переезжает в город]]» (1936), «Знакомьтесь, Джон Доу» (1941), «[[Сержант Йорк]]» (1941), «[[Гордость янки]]» (1942) и «[[По ком звонит колокол (фильм)|По ком звонит колокол]]» (1943).
В послевоенные годы он играл более зрелых персонажей, часто находящихся в конфликте с окружающим миром, как в «Источнике» (1949) и «[[Ровно в полдень]]» (1952). В последних фильмах играл ненасильственных персонажей, стремящихся к искуплению, как в «[[Дружеское увещевание|Дружеском увещевании]]» (1956) и «[[Человек с Запада (фильм, 1958)|Человеке с Запада]]» (1958).
== Молодость ==
[[Файл:Gary Cooper 1903.jpg|мини|Двухлетний Купер в костюме ковбоя, 1903]]
Фрэнк Джеймс Купер родился 7 мая 1901 года по адресу 730 Eleventh Avenue в [[Хелена (Монтана)|Хелене]], штат [[Монтана]], в семье английских иммигрантов Чарльза Генри Купера (1865—1946) и Алисы (урождённой Брэйзиер, 1873—1967). Его отец приехал из [[Хоутон-Реджис]]а в [[Бедфордшир]]е и стал адвокатом, владельцем [[ранчо]] и, в конечном итоге, судьёй Верховного суда штата Монтана. Его мать эмигрировала с Джиллингема в графстве [[Кент]] и в Монтане заключила брак с Чарльзом. В 1906 году Чарльз купил ранчо Seven Bar-Nine площадью 240600 акров (240 га), примерно в 80 км к северу от Хелены, недалеко от города [[Крейг (Монтана)|Крейг]] на реке [[Миссури (река)|Миссури]]. Фрэнк и его старший брат Артур проводили там каникулы, обучаясь верховой езде, охоте и рыбалке. В апреле 1908 года в результате прорыва дамбы озера Хаузер вода частично затопила землю Куперов, которым удалось вовремя эвакуироваться с места катастрофы. Фрэнк посещал Central Grade School в Хелене.
Летом 1909 года Алиса, желая, чтобы её сыновья получили английское образование, переехалаотвезла с нимиих в Англию. Мальчики были зачислены в Dunstable Grammar School в Бедфордшире, в которой Купер учился с 1910 по 1912 год. Там он посещал уроки латыни и французского языка и прошёл несколько курсов по истории Англии. Несмотря на адаптацию к дисциплине английских школ и приобретение необходимых социальных навыков, он так и не смог принять жёсткую школьную структуру и формальные белые воротнички, которые был вынужден носить. Он был крещён 3 декабря 1911 года в костелеангликанской церкви Всех Святых в Хоутон-Реджисе. ВМать августеКупера 1912сопровождала годасвоих мальчикисыновей иобратно ихв матьСоединённые вернулисьШтаты в Соединённыеавгусте Штаты1912 года, и Купер возобновил свое образование в Johnson Grammar School в Хелене.
В возрасте 15 лет Купер стал участником автомобильной аварии, в которой получил травму бедра. Во время реабилитации он отправился на ранчо Seven-Bar-Nine, где по рекомендации врача катался на лошади. Неправильное лечение привело его к характерномухарактерной жёсткомужёсткой, шаткомунеуравновешенной шагуходьбе и слегка кривому стилю вожденияезды. После двух лет обучения в Helena High School он покинул школу и вернулся на семейное ранчо, чтобы помочь с разведением 500 голов крупного рогатого скота и работать полныйковбоем рабочийна деньполную ковбоемставку. В 1919 году, благодаря участию своего отца, Купер получил возможность закончить среднее образование в Gallatin County High School в [[Бозмен (Монтана)|Бозмене]]. Ида Дэвис, которая была учителем английского языка, убедила его сосредоточиться на обучении, вступить в школьный дискуссионный клуб и увлечься драматическим искусством. Позже родители Купера признались, что она внесла значительный вклад в окончание школы их сыном. Фрэнк сам подтвердил это, сказав, что «она частично ответственна за то, я что бросил ковбойскую работу и поступил в университет».
[[Файл:Gary Cooper Grinnell College 1922.jpg|слева|мини|Купер в Grinnell College (верхний ряд, второй слева), 1922]]
В 1920 году, все ещё посещая среднюю школу, Купер записался на три курса по живописи и рисунку в Montana Agricultural College в Бозмене. Его интерес к этой теме начался с вдохновения от работ [[Рассел, Чарльз Марион|Чарльза Мариона Рассела]] и [[Ремингтон, Фредерик|Фредерика Ремингтона]]. В частности, Купер восхищался и изучал картинуфрески ''Lewis and Clark Meeting the Flathead Indians'' (1910), написаннуюнаписанные кистью Рассела, висящуювисящие в Законодательном собрании штата Монтана в Хелене. В 1922 году он поступил в Grinnell College в [[Айова|Айове]], чтобы продолжить образование в области живописи. Он учился хорошо по большинству предметов, однако не был принят в школьный драматический клуб. Его рисунки и акварельакварели были выставлены в общежитии, а сам он был избран редактором университетского альбома выпускников. Летом 1922 и 1923 годов Купер работал гидом и водителем жёлтых автобусов в [[Йеллоустонский национальный парк|Йеллоустонском национальном парке]]. Несмотря на многообещающие первые 18 месяцев в Grinnell College, в феврале 1924 года он внезапно бросил школу и на месяц переехал в [[Чикаго]]. Там он искал работу, связанную с живописью, но в конце концов он вернулся в Хелену, где создавал и продавал рисунки местной газете «Independent».
Осенью 1924 года Чарльз Купер покинул пост судьи Верховного суда Монтаны и вместе со своей женой переехал в [[Лос-Анджелес]], чтобы управлять имуществом двух родственников. По его просьбе сын присоединился к своим родителям в [[Калифорния|Калифорнии]] в [[День благодарения]] 27 ноября 1924 года. Через несколько недель, после серии бесперспективных занятий, он встретил двух друзей из Монтаны, Джима Галина и Джима Каллоуэя, [[Массовка|статистов]] и [[каскадёр]]ов в [[Фильм категории B|малобюджетных]] [[вестерн]]ах для небольших студий с Гауэр-стрит. Они познакомили его с другим ковбоем из Монтаны, чемпионом по [[родео]], одним из лучших райдеров [[Коррида|корриды]], бульдогером и ропером на Западе Джеем «Слимом» Тэлботом. Тэлбот пригласил Купера встретиться с менеджером по кастингу, который предложил ему работу. Поскольку будущий актёр хотел собрать деньги, чтобы покрыть расходы на расширенный курс рисования, он решил попробовать свои силы в качестве статиста с оплатой 5 долларов в день и каскадёра за двойной ставку.
== Карьера ==
=== Немой кинематограф (1925—1928) ===
[[Файл:Gary Cooper in The Winning of Barbara Worth 1926.jpg|мини|Купер в «Победе Барбары Ворд», 1926]]
Актёрская карьера Купера началась в 1925 году по случаю совместной работы над немыми фильмами «The Thundering Herd» и «Wild Horse Mesa» с [[Холт, Джек|Джеком Холтом]], «Riders of the Purple Sage» и «[[Подкова на счастье]]» с [[Микс, Том|Томом Миксом]] и «The Trail Rider» с [[Джонс, Бак|Баком Джонсом]] в главных ролях. Он работал в нескольких небольших студиях, производящих малобюджетные фильмы, в том числе в «[[Famous Players-Lasky]]» и «[[Fox Film Corporation]]». Хотя его навыки верховой езды позволяли ему спокойно работать в вестернах, он считал, что работа каскадёра «тяжёлая и жестокая», чтотак как иногда приводилоприводит к травмам лошадей и всадников. Желая отказаться от рискованной профессии каскадёра, Купер рассчитывал получить актерскуюактёрскую роль. С этой целью он покрыл расходы на пробные снимки и нанял председателя штаба Нана Коллинза для работы в качестве его агента. Зная, что есть другие актеры, использующие сценическое имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложил изменить имя Купера на «Гэри» в честь его родного города [[Гэри (Индиана)|Гэри]], штат [[Индиана]]. Куперу идея сразу понравилась.
Купер также нашёл работу в широком спектре фильмов, не являющихся вестернами. Он был казаком в маске в «[[Орёл (фильм, 1925)|Орле]]» (1925), римским стражником в «[[Бен-Гур: история Христа (фильм)|Бен-Гуре]]» (1925) и утонувшимвыжившим после наводнения в «Наводнении в Джонстауне» (1926). Он постепенно получал все более важные роли, благодаря которым он проводил больше времени на экране, в том числе в «Tricks» (1925), где он сыграл антагониста фильма, и в короткометражке «Lightnin' Wins» (1926). Как актёр, чьё имя стало появляться в актерском составе, Купер начал привлекать внимание наиболее важных киностудий. 1 июня 1926 года он подписал контракт с «[[Samuel Goldwyn Productions]]», который давал ему 50 долларов в неделю.
Актёр получил первую важную роль в «[[Победа Барбары Ворт|Победе Барбары Ворт]]» (1926), где играл вместе с [[Колман, Рональд|Рональдом Колманом]] и [[Банки, Вильма|Вильмой Банки]]. В картине Купер играет молодого инженера Абэ Ли, который помогает сопернику-аматеру жениху спасти любимую женщину и её город от неизбежной катастрофы, вызванной разрушением плотины. По словам биографа Джеффри Мейерса, жизненный опыт Купера среди ковбоев в Монтане сделал его игру «инстинктивно верной». Премьера фильма состоялась 14 октября и имела большой успех. Критики выделили актёра как «динамичную, новую личность» и будущую звезду. Goldwyn поспешно хотела предложить новый долгосрочный контракт Куперу, но он отказался в студии и в итоге получил более выгодную сделку от [[Ласки, Джесси|Джесси Ласки]] из [[Paramount Pictures]], котораяподписав гарантировалапятилетний кантракт, который гарантировал ему 175 долларов в неделю. В 1927 году с помощью [[Боу, Клара|Клары Боу,]] чьё положение в Голливуде было сильным, Купер получил важные роли в фильмах «[[Дети развода]]» (1927) и «[[Крылья (фильм, 1927)|Крылья]]» (1927). Вторая картина получила первую [[Премия «Оскар» за лучший фильм|премию «Оскар» за лучший фильм]]<ref>{{Cite web|url=https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1929|title=The 1st Academy Awards {{!}} 1929|publisher=Oscars.org {{!}} Academy of Motion Picture Arts and Sciences|lang=en|accessdate=2019-02-10}}</ref>. В том же году он появился в своих первых главных ролях в «[[Завороженный Аризоной|Завороженном Аризоной]]» (1927) и «[[Невада (фильм)|Неваде]]» (1927) — оба режиссёра Джона Уотерса.
В 1928 году студия «Paramount» объединила Купера с молодой [[Рэй, Фэй|Фэй Рэй]], рекламируя актеров как «великих молодых любовников». Они играли вместе в «[[Легион осуждённых|Легионе осуждённых]]» и «Первом поцелуе». Экранная химия между Купером и Рэй, однако, не вызвала большого волнения у аудитории. С каждым последующим фильмом Купер совершенствовал свои актёрские навыки, и его популярность росла, особенно среди любителей кинокинозрительниц. В этот период он зарабатывал 2750до 2 750 долларов за фильм и получали тысячи писем от поклонников в неделю. Воспользовавшись растущей популярностью, студия ставила его рядом с такими популярными актрисами, как: [[Эвелин Брент]] в «[[Красавец-рубака|Красавце-рубаке]]», [[Видор, Флоренс|Флоренс Видор]] в «Судном дне» и [[Ралстон, Эстер|Эстер Ралстон]] в «[[Полуневеста|Полуневесте]]». В этом году он также снялся вместе с [[Мур, Коллин|Коллин Мур]] в фильме «[[Время сирени]]» компании «[[First National Pictures]]». Это был его первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами. Картина оказалась одним из самых больших коммерческих успехов 1928 года.
=== Звезда Голливуда (1929—1935) ===
[[Файл:Gary Cooper and Mary Brian in The Virginian 1929.jpg|мини|Купер и [[Мэри Брайан]] в «Виргинце», 1929]]
Купер получил статус звездыкинозвезды в 1929 году вместе с выходом своего первого звукового фильма «[[Виргинец (фильм, 1929)|Виргинец]]» режиссёра [[Флеминг, Виктор|Виктора Флеминга]], где он играл вместе с [[Мэри Брайан]] и [[Хьюстон, Уолтер|Уолтером Хьюстоном]]. Основанный на романе «[[Виргинец (роман)|Виргинец]]» [[Уистер, Оуэн|Оуэна Уистера]], это был один из первых звуковых фильмов, определяющих кодекс чести вестерна и помогающих укрепить стандарты этого жанра, которые сохранились и по сей день. По словам биографа Джеффри МейерсМейерса романтический образ высокого красивого и молчаливого ковбоя, воплощающего мужскую свободу, мужество и честь, во многом создал Купер в этом фильме. В отличии от некоторых актёров немого кино, которые имели проблемы с адаптацией к звуковому кино, переход Купера с его «глубоким и выразительнымчистым» и «приятно продуманнымпритягивающим» голосом, идеально подходящим для персонажей, которых он изображал, был естественным. Для того, чтобы извлечь выгоду от растущей популярности актёра в 1930 году «Paramount» укомлектовала его в нескольких вестернах и военных драмах, таких как «[[Только храбрые]]», «[[Техасец]]», «[[Семь дней отпуска]]», «[[Человек из Вайоминга]]» и «[[Негодяи (фильм, 1930)|Негодяи]]».
[[Файл:Lili Damita-Gary Cooper in Fighting Caravans.jpg|слева|мини|Купер и [[Лили Дамита]] в «Битве каранов», 1931]]
Одним из важных выступлений в начале карьеры Купера была роль угрюмого [[Французский Иностранный легион|легионера]] в мелодраме «[[Марокко (фильм)|Марокко]]» (1930) [[Штернберг, Джозеф фон|Джоозефа фон Штернберга]], с [[Дитрих, Марлен|Марлен Дитрих]] в её дебюте перед американской аудиторией. Во время производства фон Штернберг сосредоточил все свое внимание на Дитрих и относился к Куперу с пренебрежением. Напряжение возросло до такой степени, что всё предприятие оказалось на краю срыва, когда фон Штернберг начал кричать Куперу команды на немецком языке. Актёр с ростом 191 см подошёл к значительно низшему режиссёру (163 см), схватил его за шиворот и сказал: «Если вы собираетесь работать в этой стране, то лучше продолжать на языке, который мы используем здесь». Несмотря на напряжённость на съёмочной площадке, по словам Торнтона Делеханти из «[[New York Post|New York Evening Post]]», Купер создал «одно из своих лучших творений».
Одним из важных выступлений в начале карьеры Купера была роль угрюмого [[Французский Иностранный легион|легионера]] в мелодраме «[[Марокко (фильм)|Марокко]]» (1930) [[Штернберг, Джозеф фон|Джоозефа фон Штернберга]], с [[Дитрих, Марлен|Марлен Дитрих]] в её дебюте перед американской аудиторией. Во время производства фон Штернберг сосредоточил все свое внимание на Дитрих и относился к Куперу с пренебрежением. Напряжение возросло до такой степени, что всё предприятие оказалось на краю срыва, когда фон Штернберг начал кричать в адрес Купера команды на немецком языке. Актёр с ростом 191 см подошёл к значительно низшему режиссёру (163 см), схватил его за шиворот и сказал: «Если вы собираетесь работать в этой стране, то лучше продолжать на языке, который мы используем здесь». Несмотря на напряженность на съемочной площадке, по словам Торнтона Делеханти из «[[New York Post|New York Evening Post]]», Купер создал «одно из своих лучших творений». Он вернулся в жанр вестерна в 1931 году, когда снялся в экранизации «Битва караванов» вместе с французской актрисой [[Лили Дамита]]. Актёр появился в криминальной драме по истории [[Хэммет, Дэшил|Дэшила Хэммета]] «[[Городские улицы]]», в котором ему дали роль человека с Запада, который запуталсясвязывается вс попыткахгангстерами, гангстеровчтобы спасти свою любимую. Он закончил год двумя неудачными постановками: «Я возьму эту женщину» с [[Кэрол Ломбард]] и «Его женщина» с [[Клодетт Колбер]]. В течение этого периода он систематически работал от 14 до 16 часов в день, а иногда и 23 часа, работая над одним фильмом в течение дня, а вторым — ночью. Давление и требования, связанные с производством десяти фильмов за два года, привели Купера к истощению и плохому самочувствию, страданиям от [[Анемия|анемии]] и [[Желтуха|желтухи]]. За это время он потерял 14 килограммов и чувствовал себя одиноким, изолированным и прибитымподавленным квнезапной славеславой и богатствубогатством. В мае 1931 года он покинул [[Голливуд]] и отплыл в [[Алжир]], а затем в [[Италия|Италию]], где прожил следующий год.
ОнКупер остановился в [[Рим]]е на [[Вилла Мадама|вилле Мадама]], принадлежавшей графине Дороти ди Фрассо. Графиня научила его принципам правильного питания, определению хороших вин, чтению итальянских и французских меню и общению с европейской аристократией. После тура актёра по итальянским музеям и художественным галереям, она сопровождала его на [[сафари]] в течение 10 недель с охотой на крупную дичь на склонах [[Маунт-Кения|горы Кения]] в [[Восточная Африка|Восточной Африке]], во время которой ему было назначено более 60 выстрелов животных, в том числе двух львов, носорога и различные антилопы. Опыт этого сафари глубоко затронул Купера и углубил его любовь к диким местам. Вернувшись в Европу вместе с графиней, они отправились в средиземноморский круиз по [[Итальянская Ривьера|Итальянской]] и [[Лазурный берег|Французской Ривьере]]. Отдохнувший, восстановленный после одного года эмиграции и здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года и заключил новый контракт с «Paramount» на два фильма в год с заработной платой в 4 000 тыс. долларов в неделю и возможностью принятия или отклонения режиссёра и сценария.
[[Файл:Gary Cooper-Helen Hayes in A Farewell to Arms.jpg|мини|Купер и [[Хейс, Хелен|Хелен Хейс]] в «Прощай, оружие!», 1932]]
После окончания в 1932 году «[[Дьявол и глубина|Дьявола и глубины]]» с [[Бэнкхед, Таллула|Таллулой Бэнкхед]], чтобы заполнитьвыполнить старый контракт, Купер появился в «[[Прощай, оружие! (фильм, 1932)|Прощай, оружие!]]», первой киноадаптации [[Прощай, оружие!|романа]] [[Хемингуэй, Эрнест|Эрнеста Хемингуэя]]. У него была возможность сотрудничать с [[Хейс, Хелен|Хелен Хейс]], звездой нью-йоркского театра и обладательницей премии «Оскар», а также с [[Менжу, Адольф|Адольфом Менджу]]. Роль водителя скорой помощи, получившего травму в Италии и влюблённого в английскую медсестру во время [[Первая мировая война|Первой мировой войны]], была одной из его самых амбициозных и требовательных. Критики высоко оценили его эмоциональную работу, и картина была одной из самых коммерчески успешных постановок года. После съёмок фильмов «[[Сегодня мы живём]]» с [[Джоан Кроуфорд]] и «[[В воскресенье, в обед]]» с [[Рэй, Фэй|Фэй Рэй]] в 1933 году Купер появился в комедии [[Любич, Эрнст|Эрнста Любича]] «[[Если бы у меня был миллион]]», снятой на основе популярной пьесы [[Кауард, Ноэл|Ноэла Кауарда]]. [[Хопкинс, Мириам|Мириам Хопкинс]] и [[Марч, Фредрик|Фредрик Марч]] стали его партнёрами по съёмочной площадке, а сам фильм получил смешанные отзывы и не оправдал финансовых ожиданий. Игра Купера — в качестве американского художника в Европе, конкурирующего со своим другом драматургом радиза любовь красивой женщины — была награждена за универсальность и открыла его естественную способность делать легкуюлёгкую комедию. В августе 1933 года Купер произвел административноеофициальное изменение имени на «Гэри». ▼[[Файл:Gary Cooper and Anna Sten in The Wedding Night 1935.jpg|слева|мини|Купер и [[Стэн, Анна|Анна Стэн в]] «Брачной ночи», 1935]]
В 1934 году Купер был отдан в аренду студии «[[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]», чтобы сыграть в драме о [[Гражданская война в США|Гражданской войне]] «[[Оператор 13]]» с [[Дэвис, Мэрион|Мэрион Дэвис]]. Фильм рассказывал о прекрасной шпионке из [[Союз (США)|Союза]], которая влюбилась в солдата [[Конфедеративные Штаты Америки|Конфедерации]]. Несмотря на креативность режиссёра [[Болеславский, Ричард Валентинович|Ричарда Болеславского]] и хорошей съёмкой [[Фолси, Джордж|Джорджа Фолси]], фильм не справился с кассовыми сборами. Вернувшись к «Paramount», Купер снялся в первом из семи фильмов для режиссёра [[Хэтэуэй, Генри|Генри Хэтэуэя]] «[[Отныне и навек]]» с [[Кэрол Ломбард]] и [[Темпл, Ширли|Ширли Темпл]]. Купер сыграл в нём жулика, который пытается продать свою дочь своим родственникам, которые ее воспитали, но в конце концов он убежден в очаровательной девушке. Очарованный интеллектом и красотой Темпл Купер установил тесные отношения с девушкой, как на съемочной площадке, так и вне её. Фильм имел кассовый успех.▼
Вернувшись в «Paramount», Купер снялся в первом из семи фильмов для режиссёра [[Хэтэуэй, Генри|Генри Хэтэуэя]] «[[Отныне и навек]]» с [[Кэрол Ломбард]] и [[Темпл, Ширли|Ширли Темпл]]. Купер сыграл в нём жулика, который пытается продать свою дочь своим родственникам, которые её воспитали, но в конце концов он убежден в очаровательной девушке. Очарованный интеллектом и красотой Темпл Купер установил тесные отношения с девушкой, как на съёмочной площадке, так и вне её. Фильм имел кассовый успех.
▲После окончания в 1932 году «[[Дьявол и глубина|Дьявола и глубины]]» с [[Бэнкхед, Таллула|Таллулой Бэнкхед]], чтобы заполнить старый контракт, Купер появился в «[[Прощай, оружие! (фильм, 1932)|Прощай, оружие!]]», первой киноадаптации [[Прощай, оружие!|романа]] [[Хемингуэй, Эрнест|Эрнеста Хемингуэя]]. У него была возможность сотрудничать с [[Хейс, Хелен|Хелен Хейс]], звездой нью-йоркского театра и обладательницей премии «Оскар», а также с [[Менжу, Адольф|Адольфом Менджу]]. Роль водителя скорой помощи, получившего травму в Италии и влюблённого в английскую медсестру во время [[Первая мировая война|Первой мировой войны]], была одной из его самых амбициозных и требовательных. Критики высоко оценили его эмоциональную работу, и картина была одной из самых коммерчески успешных постановок года. После съёмок фильмов «[[Сегодня мы живём]]» с [[Джоан Кроуфорд]] и «[[В воскресенье, в обед]]» с [[Рэй, Фэй|Фэй Рэй]] в 1933 году Купер появился в комедии [[Любич, Эрнст|Эрнста Любича]] «[[Если бы у меня был миллион]]», снятой на основе популярной пьесы [[Кауард, Ноэл|Ноэла Кауарда]]. [[Хопкинс, Мириам|Мириам Хопкинс]] и [[Марч, Фредрик|Фредрик Марч]] стали его партнёрами по съёмочной площадке, а сам фильм получил смешанные отзывы и не оправдал финансовых ожиданий. Игра Купера — в качестве американского художника в Европе, конкурирующего со своим другом драматургом ради красивой женщины — была награждена за универсальность и открыла его естественную способность делать легкую комедию. В августе 1933 года Купер произвел административное изменение имени на «Гэри».
В следующем году Купер был отдан в аренду студии «Samuel Goldwyn Productions» на время производства романтичной драме «[[Брачная ночь]]» в постановке [[Видор, Кинг|Кинга Видора]]. [[Стэн, Анна|Анна Стэн]] была его партнёршей на съемочнойсъёмочной площадке, которая была готова стать «второй [[Гарбо, Грета|Гарбо]]». В фильме Купер играет романистаписателя с алкогольной зависимостью, который убегает на семейную ферму в [[Новая Англия|Новой Англии ]], где встречается и влюбляется в красивогокрасивую полячку из окрестностей. Согласно биографу Ларри СуинделлаСуинделлу, Купер представил удивительный диапазон и глубину. Хотя картина получила в основном положительные отзывы, она не была популярна среди американской аудитории, которая, возможно, была оскорблена изображением фильма о внебрачных связях и их трагическим окончанием. ▼▲В 1934 году Купер был отдан в аренду студии «[[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]», чтобы сыграть в драме о [[Гражданская война в США|Гражданской войне]] «[[Оператор 13]]» с [[Дэвис, Мэрион|Мэрион Дэвис]]. Фильм рассказывал о прекрасной шпионке из [[Союз (США)|Союза]], которая влюбилась в солдата [[Конфедеративные Штаты Америки|Конфедерации]]. Несмотря на креативность режиссёра [[Болеславский, Ричард Валентинович|Ричарда Болеславского]] и хорошей съёмкой [[Фолси, Джордж|Джорджа Фолси]], фильм не справился с кассовыми сборами. Вернувшись к «Paramount», Купер снялся в первом из семи фильмов для режиссёра [[Хэтэуэй, Генри|Генри Хэтэуэя]] «[[Отныне и навек]]» с [[Кэрол Ломбард]] и [[Темпл, Ширли|Ширли Темпл]]. Купер сыграл в нём жулика, который пытается продать свою дочь своим родственникам, которые ее воспитали, но в конце концов он убежден в очаровательной девушке. Очарованный интеллектом и красотой Темпл Купер установил тесные отношения с девушкой, как на съемочной площадке, так и вне её. Фильм имел кассовый успех.
В том же году актёр появился в двух фильмах Генри Хэтэуэя: в мелодраме «[[Питер Иббетсон]]» с [[Энн Хардинг]], о талантливом архитекторе, влюбившемся в женщину, которая оказывается его любовью детства, и в приключенческой картине «[[Жизнь Бенгальского улана]]» о смелом британском офицере и его людях, защищающих бенгальскую крепость от мятежный коренных племен. Хотя первый из них получил большее признание в Европе, чем в Соединённых Штатах, последний был номинирован на шесть премий «Оскар» и был одним из его самых популярных и успешных приключенческих фильмов Купера. Хэтэуэй очень уважал актёрские способности Купера и называл его «лучшим актёром из всех».
▲В следующем году Купер был отдан в аренду студии «Samuel Goldwyn Productions» на время производства романтичной драме «[[Брачная ночь]]» в постановке [[Видор, Кинг|Кинга Видора]]. [[Стэн, Анна|Анна Стэн]] была его партнёршей на съемочной площадке, которая была готова стать «второй [[Гарбо, Грета|Гарбо]]». В фильме Купер играет романиста с алкогольной зависимостью, который убегает на семейную ферму в Новой Англии, где встречается и влюбляется в красивого полячку из окрестностей. Согласно биографу Ларри Суинделла, Купер представил удивительный диапазон и глубину.
==== От «Мистер Дидс переезжает в город» до ====
1936 год стал переломным в карьере Купера. После выступления в романтической комедии «[[Желание (фильм, 1936)|Желание]]» [[Борзейги, Фрэнк|Фрэнка Борзейги]] для студии «Paramount», дав критикам шоу с великолепной актерской игрой, занялся «Бедность», чтобы сыграть в «Columbia Pictures» с мистером Фрэнком Капрой, комедийным шутником в «Господе». Жан Артур играл на его стороне [118]. В Купере он изобразил Лонгфелло Дидса, нежного, простодушного автора поздравительных открыток, который унаследовал состояние, заканчивает идиллической жизнью в Вермонте и отправляется в Нью-Йорк, где ему приходится сталкиваться с коррупцией и ложью [119]. Сотрудничая с Купером, Капрой и сценаристом Робертом Рискиным, они могли использовать «типичного американского героя», коренящегося в актере [117] - символе честности, мужества и добра [120] [121] [122] - чтобы создать новый тип «народного героя» для простого человека [117] [123].
Комментируя влияние Купера на персонажа и фильм, Капра отметила:
== Избранная фильмография ==
|
