Купер, Гэри: различия между версиями

Актёрская карьера Купера началась в 1925 году по случаю совместной работы над немыми фильмами «The Thundering Herd» и «Wild Horse Mesa» с [[Холт, Джек|Джеком Холтом]]{{sfn|Swindell|1980|s=62}}, «Riders of the Purple Sage» и «[[Подкова на счастье]]» с [[Микс, Том|Томом Миксом]]{{sfn|Swindell|1980|s=63}}{{sfn|Swindell|1980|s=61}} и «The Trail Rider» с [[Джонс, Бак|Баком Джонсом]]{{sfn|Swindell|1980|s=63}} в главных ролях. Он работал в нескольких небольших студиях, производящих малобюджетные фильмы, в том числе в «[[Famous Players-Lasky]]» и «[[Fox Film Corporation]]»{{sfn|Dickens|1970|s=23—24}}. Хотя его навыки верховой езды позволяли ему спокойно работать в вестернах, он считал, что работа каскадёра «тяжёлая и жестокая», так как иногда приводит к травмам лошадей и всадников{{sfn|Swindell|1980|s=62}}. Желая отказаться от рискованной профессии каскадёра, Купер рассчитывал получить актёрскую роль. С этой целью он покрыл расходы на пробные снимки и нанял председателя штаба Нана Коллинза для работы в качестве его агента{{sfn|Meyers|1998|s=28}}. Зная, что есть другие актеры, использующие сценическое имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложил изменить имя Купера на «Гэри» в честь его родного города [[Гэри (Индиана)|Гэри]], штат [[Индиана]]{{sfn|Meyers|1998|s=29}}{{sfn|Arce|1979|s=25}}{{sfn|Swindell|1980|s=66}}. Куперу идея сразу понравилась{{sfn|Swindell|1980|s=67}}.

Купер также нашёл работу в широком спектре фильмов, не являющихся вестернами. Он был казаком в маске в «[[Орёл (фильм, 1925)|Орле]]» (1925), римским стражником в «[[Бен-Гур: история Христа (фильм)|Бен-Гуре]]» (1925) и выжившим после наводнения в «Наводнении в Джонстауне» (1926){{sfn|Swindell|1980|s=63}}. Он постепенно получал все более важные роли, благодаря которым он проводил больше времени на экране, в том числе в «Tricks» (1925), где он сыграл антагониста фильма, и в короткометражке «Lightnin' Wins» (1926){{sfn|Rainey|1990|s=66}}. Как актёр, чьё имя стало появляться в актерском составе, Купер начал привлекать внимание наиболее важных киностудий{{sfn|Swindell|1980|s=69}}. 1 июня 1926 года он подписал контракт с «[[Samuel Goldwyn Productions]]», который давал ему 50 долларов в неделю{{sfn|Meyers|1998|s=30}}.

Актёр получил первую важную роль в «[[Победа Барбары Ворт|Победе Барбары Ворт]]» (1926), где играл вместе с [[Колман, Рональд|Рональдом Колманом]] и [[Банки, Вильма|Вильмой Банки]]{{sfn|Meyers|1998|s=30}}. В картине Купер играет молодого инженера Абэ Ли, который помогает сопернику жениху спасти любимую женщину и её город от неизбежной катастрофы, вызванной разрушением плотины{{sfn|Dickens|1970|s=29}}. По словам биографа Джеффри Мейерса, жизненный опыт Купера среди ковбоев в Монтане сделал его игру «инстинктивно верной»{{sfn|Meyers|1998|s=31}}. Премьера фильма состоялась 14 октября и имела большой успех{{sfn|Swindell|1980|s=73—74}}. Критики выделили актёра как «динамичную, новую личность» и будущую звезду{{sfn|Swindell|1980|s=74}}{sfn|Meyers|1998|s=32}}. Goldwyn поспешно хотела предложить новый долгосрочный контракт Куперу, но он отказался и в итоге получил более выгодную сделку от [[Ласки, Джесси|Джесси Ласки]] из [[Paramount Pictures]], подписав пятилетний кантракт, который гарантировал ему 175 долларов в неделю{{sfn|Meyers|1998|s=32}}. В 1927 году с помощью [[Боу, Клара|Клары Боу,]] чьё положение в Голливуде было сильным, Купер получил важные роли в фильмах «[[Дети развода]]» (1927) и «[[Крылья (фильм, 1927)|Крылья]]» (1927). Вторая картина получила первую [[Премия «Оскар» за лучший фильм|премию «Оскар» за лучший фильм]]<ref>{{Cite web|url=https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1929|title=The 1st Academy Awards {{!}} 1929|publisher=Oscars.org {{!}} Academy of Motion Picture Arts and Sciences|lang=en|accessdate=2019-02-10}}</ref>. В том же году он появился в своих первых главных ролях в «[[Завороженный Аризоной|Завороженном Аризоной]]» (1927) и «[[Невада (фильм)|Неваде]]» (1927) — оба режиссёра Джона Уотерса{{sfn|Dickens|1970|s=35, 39}}.

В 1928 году студия «Paramount» объединила Купера с молодой [[Рэй, Фэй|Фэй Рэй]], рекламируя актеров как «великих молодых любовников». Они играли вместе в «[[Легион осуждённых|Легионе осуждённых]]» и «Первом поцелуе»{{sfn|Arce|1979|s=51}}. Экранная химия между Купером и Рэй, однако, не вызвала большого волнения у аудитории{{sfn|Arce|1979|s=51}}{{sfn|Dickens|1970|s=7}}{{sfn|Meyers|1998|s=44}}. С каждым последующим фильмом Купер совершенствовал свои актёрские навыки, и его популярность росла, особенно среди кинозрительниц{{sfn|Dickens|1970|s=7}}. В этот период он зарабатывал до 2 750 долларов за фильм{{sfn|Meyers|1998|s=47}} и получали тысячи писем от поклонников в неделю{{sfn|Swindell|1980|s=93}}. Воспользовавшись растущей популярностью, студия ставила его рядом с такими популярными актрисами, как: [[Эвелин Брент]] в «[[Красавец-рубака|Красавце-рубаке]]», [[Видор, Флоренс|Флоренс Видор]] в «Судном дне» и [[Ралстон, Эстер|Эстер Ралстон]] в «[[Полуневеста|Полуневесте]]»{{sfn|Swindell|1980|s=98—99}} . В этом году он также снялся вместе с [[Мур, Коллин|Коллин Мур]] в фильме «[[Время сирени]]» компании «[[First National Pictures]]». Это был его первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами{{sfn|Swindell|1980|s=98—99}}. Картина оказалась одним из самых больших коммерческих успехов 1928 года{{sfn|Swindell|1980|s=98—99}}.

Купер получил статус кинозвезды в 1929 году вместе с выходом своего первого звукового фильма «[[Виргинец (фильм, 1929)|Виргинец]]» режиссёра [[Флеминг, Виктор|Виктора Флеминга]], где он играл вместе с [[Мэри Брайан]] и [[Хьюстон, Уолтер|Уолтером Хьюстоном]]{{sfn|Dickens|1970|s=68—70}}. Основанный на романе «[[Виргинец (роман)|Виргинец]]» [[Уистер, Оуэн|Оуэна Уистера]], это был один из первых звуковых фильмов, определяющих кодекс чести вестерна и помогающих укрепить стандарты этого жанра, которые сохранились и по сей день{{sfn|Meyers|1998|s=51—52}}. По словам биографа Джеффри Мейерса романтический образ высокого красивого и молчаливого ковбоя, воплощающего мужскую свободу, мужество и честь, во многом создал Купер в этом фильме{{sfn|Meyers|1998|s=52—53}}. В отличии от некоторых актёров немого кино, которые имели проблемы с адаптацией к звуковому кино, переход Купера с его «глубоким и чистым» и «приятно притягивающим» голосом, идеально подходящим для персонажей, которых он изображал, был естественным{{sfn|Meyers|1998|s=49}}. Для того, чтобы извлечь выгоду от растущей популярности актёра в 1930 году «Paramount» укомлектовала его в нескольких вестернах и военных драмах, таких как «[[Только храбрые]]», «[[Техасец]]», «[[Семь дней отпуска]]», «[[Человек из Вайоминга]]» и «[[Негодяи (фильм, 1930)|Негодяи]]»{{sfn|Dickens|1970|s=70—84}}.

Одним из важных выступлений в начале карьеры Купера была роль угрюмого [[Французский Иностранный легион|легионера]] в мелодраме «[[Марокко (фильм)|Марокко]]» (1930) [[Штернберг, Джозеф фон|Джоозефа фон Штернберга]]{{sfn|Meyers|1998|s=61}}, с [[Дитрих, Марлен|Марлен Дитрих]] в её дебюте перед американской аудиторией{{sfn|Dickens|1970|s=9}}. Во время производства фон Штернберг сосредоточил все свое внимание на Дитрих и относился к Куперу с пренебрежением{{sfn|Dickens|1970|s=9}}. Напряжение возросло до такой степени, что всё предприятие оказалось на краю срыва, когда фон Штернберг начал кричать Куперу команды на немецком языке. Актёр с ростом 191 см подошёл к значительно низшему режиссёру (163 см), схватил его за шиворот и сказал: «Если вы собираетесь работать в этой стране, то лучше продолжать на языке, который мы используем здесь»{{sfn|Meyers|1998|s=63—64}}{{sfn|Swindell|1980|s=122}}. Несмотря на напряжённость на съёмочной площадке, по словам Торнтона Делеханти из «[[New York Post|New York Evening Post]]», Купер создал «одно из своих лучших творений»{{sfn|Dickens|1970|s=87}}.

Он вернулся в жанр вестерна в 1931 году, когда снялся в экранизации «Битва караванов» вместе с французской актрисой [[Лили Дамита]]{{sfn|Dickens|1970|s=89—91}}. Актёр появился в криминальной драме по истории [[Хэммет, Дэшил|Дэшила Хэммета]] «[[Городские улицы]]», в котором ему дали роль человека с Запада, который связывается с гангстерами, чтобы спасти свою любимую{{sfn|Dickens|1970|s=92—93}}. Он закончил год двумя неудачными постановками: «Я возьму эту женщину» с [[Кэрол Ломбард]] и «Его женщина» с [[Клодетт Колбер]]{{sfn|Dickens|1970|s=95—98}}. В течение этого периода он систематически работал от 14 до 16 часов в день, а иногда и 23 часа, работая над одним фильмом в течение дня, а над вторым ​​— ночью{{sfn|Meyers|1998|s=73}}. Давление и требования, связанные с производством десяти фильмов за два года, привели Купера к истощению и плохому самочувствию, страданиям от [[Анемия|анемии]] и [[Желтуха|желтухи]]{{sfn|Dickens|1970|s=9}}{{sfn|Meyers|1998|s=73}}. За это время он потерял 14 килограммов{{sfn|Meyers|1998|s=73}}{{sfn|Swindell|1980|s=129}} и чувствовал себя одиноким, изолированным и подавленным внезапной славой и богатством{{sfn|Meyers|1998|s=75}}{{sfn|Arce|1979|s=71}}. В мае 1931 года он покинул [[Голливуд]] и отплыл в [[Алжир]], а затем в [[Италия|Италию]], где прожил следующий год{{sfn|Meyers|1998|s=75}}.

Купер остановился в [[Рим]]е на [[Вилла Мадама|вилле Мадама]], принадлежавшей графине Дороти ди Фрассо. Графиня научила его принципам правильного питания, определению хороших вин, чтению итальянских и французских меню и общению с европейской аристократией{{sfn|Meyers|1998|s=77}}. После тура актёра по итальянским музеям и художественным галереям{{sfn|Meyers|1998|s=77}}, она сопровождала его на [[сафари]] в течение 10 недель с охотой на крупную дичь на склонах [[Маунт-Кения|горы Кения]] в [[Восточная Африка|Восточной Африке]]{{sfn|Swindell|1980|s=137}}, во время которой ему было назначено более 60 выстрелов животных, в том числе двух львов, носорога и различныеразличных антилопыантилоп{{sfn|Swindell|1980|s=138}}{{sfn|Meyers|1998|s=79}}. Опыт этого сафари глубоко затронул Купера и углубил его любовь к диким местам{{sfn|Meyers|1998|s=79}}. Вернувшись в Европу вместе с графиней, они отправились в средиземноморский круиз по [[Итальянская Ривьера|Итальянской]] и [[Лазурный берег|Французской Ривьере]]{{sfn|Swindell|1980|s=139}}. Отдохнувший, восстановленный после одного года эмиграции и здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года{{sfn|Meyers|1998|s=82}} и заключил новый контракт с «Paramount» на два фильма в год с заработной платой в 4 000 тыс. долларов в неделю и возможностью принятия или отклонения режиссёра и сценария{{sfn|Swindell|1980|s=142}}.

После окончания в 1932 году «[[Дьявол и глубина|Дьявола и глубины]]» с [[Бэнкхед, Таллула|Таллулой Бэнкхед]], чтобы выполнить старый контракт{{sfn|Swindell|1980|s=143}}, Купер появился в «[[Прощай, оружие! (фильм, 1932)|Прощай, оружие!]]», первой киноадаптации [[Прощай, оружие!|романа]] [[Хемингуэй, Эрнест|Эрнеста Хемингуэя]]{{sfn|Baker|1969|s=235}}. У него была возможность сотрудничать с [[Хейс, Хелен|Хелен Хейс]], звездой нью-йоркского театра и обладательницей премии «Оскар»{{sfn|Meyers|1998|s=89}}, а также с [[Менжу, Адольф|Адольфом Менджу]]. Роль водителя скорой помощи, получившего травму в Италии и влюблённого в английскую медсестру во время [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]{{sfn|Dickens|1970|s=106—108}}, была одной из его самых амбициозных и требовательных{{sfn|Meyers|1998|s=89}}. Критики высоко оценили его эмоциональную работу{{sfn|Arce|1979|s=95}}{{sfn|Swindell|1980|s=152}}, и картина была одной из самых коммерчески успешных постановок года{{sfn|Meyers|1998|s=89}}. После съёмок фильмов «[[Сегодня мы живём]]» с [[Джоан Кроуфорд]] и «[[В воскресенье, в обед]]» с [[Рэй, Фэй|Фэй Рэй]] в 1933 году Купер появился в комедии [[Любич, Эрнст|Эрнста Любича]] «[[Если бы у меня был миллион]]», снятой на основе популярной пьесы [[Кауард, Ноэл|Ноэла Кауарда]]{{sfn|Meyers|1998|s=95}}{{sfn|Swindell|1980|s=163}}. [[Хопкинс, Мириам|Мириам Хопкинс]] и [[Марч, Фредрик|Фредрик Марч]]{{sfn|Dickens|1970|s=115—116}} стали его партнёрами по съёмочной площадке, а сам фильм получил смешанные отзывы и не оправдал финансовых ожиданий{{sfn|Dickens|1970|s=116}}. Игра Купера — в качестве американского художника в Европе, конкурирующего со своим другом драматургом за любовь красивой женщины — была награждена за универсальность{{sfn|Meyers|1998|s=96}} и открыла его естественную способность делать лёгкую комедию{{sfn|Swindell|1980|s=165}}. В августе 1933 года Купер произвел официальное изменение имени на «Гэри»{{sfn|Arce|1979|s=126}}.

В 1934 году Купер был отдан в аренду студии «[[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]», чтобы сыграть в драме о [[Гражданская война в США|Гражданской войне]] «[[Оператор 13]]» с [[Дэвис, Мэрион|Мэрион Дэвис]]. Фильм рассказывал о прекрасной шпионке из [[Союз (США)|Союза]], которая влюбилась в солдата [[Конфедеративные Штаты Америки|Конфедерации]]{{sfn|Dickens|1970|s=119—122}}. Несмотря на креативность режиссёра [[Болеславский, Ричард Валентинович|Ричарда Болеславского]] и хорошей съёмкой [[Фолси, Джордж|Джорджа Фолси]], фильм не справился с кассовыми сборами{{sfn|Swindell|1980|s=171}}.

Вернувшись в «Paramount», Купер снялся в первом из семи фильмов для режиссёра [[Хэтэуэй, Генри|Генри Хэтэуэя]] «[[Отныне и навек]]» с [[Кэрол Ломбард]] и [[Темпл, Ширли|Ширли Темпл]].{{sfn|Dickens|1970|s=123—125}} .Купер сыграл в нём жулика, который пытается продать свою дочь своим родственникам, которые её воспитали, но в конце концов он убежден в очаровательной девушке{{sfn|Dickens|1970|s=125}}. Очарованный интеллектом и красотой Темпл Купер установил тесные отношения с девушкой, как на съёмочной площадке, так и вне её. Фильм имел кассовый успех.