Гризи, Карлотта: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Семейные традиции: уточнение |
|||
Строка 28:
== Встреча с Жюлем Перро и создание артистической семьи ==
Когда ей было 14 лет, в 1834 году её сестра оперная певица Эрнеста гастролировала по [[Италия|Италии]], и Карлотта отправилась в турне вместе с ней: старшая сестра пела, младшая исполняла балетные танцы. Эта поездка перевернула всю дальнейшую судьбу юной Карлотты. Они выступали в нескольких итальянских городах, в том числе и в [[Неаполь|Неаполе]], где в это же время находился известный французский хореограф [[Перро, Жюль-Жозеф|Жюль Перро]] (Jules Perrot), он увидел юную танцовщицу и заметил её дарование. Стать ученицей и партнершей самого [[Перро, Жюль-Жозеф|Перро]] — это ли не предел желаний начинающей балерины. И это желание свершилось.
Начались уроки. Но не только балетом занималась эта артистическая пара. По рассказам Карлотты, то было «занятное супружество: работали днем, работали ночью»<ref>[http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=155779 Хореограф своей личной жизни] // Газета «Коммерсантъ» № 153 (2038) от 19.08.2000</ref>. Жюль Перро поставил для своей ученицы несколько хореографических номеров, и в 1836 году танцоры месье и мадам Перро отправились на выступления в Лондон (балет «Соловей», 1836<ref name="c-cafe" />), на следующий 1837 год, — в Париж. По всей видимости, они состояли в гражданском браке, а официальный церковный заключать не стали — во всяком случае документов о регистрации историки найти не смогли, хотя по сцене именовали себя в тот период под одной фамилией — мадам и месье Перро<ref name="peop" />. В 1837 году на свет появилась их дочь Мари-Жюли (Marie-Julie). В том же году счастливый муж и отец уволился из [[Опера Гарнье|Оперы Гарнье]], чтобы целиком заниматься дальнейшей общей карьерой со своей любимой. Они совершили большие турне по странам Европы, побывав в [[Лондон]]е, [[Вена|Вене]], [[Мюнхен]]е и Милане, где Карлотта пела и танцевала. Однако её вокальные данные, заложенные от природы, не развивались, в отличие от танцевальных, поскольку рядом был муж-хореограф, следящий за развитием её балетной карьеры.
| |||