Особенным примером таких вариаций может служить относящаяся к позднему периоду творчества (1637) так называемая «Партита Cento на пассакалию» ({{lang-it|Partite cento sopra passacagli}}) — одно из наиболее известных и масштабных сочинений Фрескобальди. Партита во многих отношениях загадочна, начиная с заглавия. Некоторые исследователи полагали, что «сто» ({{lang-it|cento}}) относится к количеству вариаций (собств. partite, от parte — часть); впрочем, оноэто объяснение не получило всеобщего признания. По другой версии, Фрескобальди имел в виду {{lang-lat|cento}} (букв. лоскутное одеяло; ср. [[Центонизация]]), подразумевая пестроту и разнообразие объединённых в рамках одной большой пьесы различных техник. В самом деле, «Партита Cento» исключительна с точки зрения изобретательности в композиционных приёмах (включая ряд темповых, метроритмических и фактурных метаморфоз избранной для вариаций темы) и форме, напоминающей больше (позднейшую) [[Фантазия (музыка)|фантазию]], чем традиционный «набор вариаций». Загадочна и её звуковысотная структура ([[Гармония (музыка)|гармония]]): [[Хроматика|хроматические]] модуляции/метаболы здесь охватывают [[Звуковая система|звуковысотный материал]] в пределах [[Квинтовый круг|квинтового круга]] от ''des'' до ''dis''<ref>Некоторые исследователи полагают, что для исполнения этой партиты использовалась особая разновидость [[Темперация|темперации]]. См., например: ''Barbieri P.'' Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, p.387–424.</ref>, а [[Тональность|тональный]] план разомкнут — в начале партиты очевидна [[тоника]] ''d'', но заканчивается всё сочинение (такой же очевидной) тоникой ''e''.
