Ватто, Антуан: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Метка: редактор вики-текста 2017
Метка: редактор вики-текста 2017
Строка 67:
Здесь же происходит знакомство с местным сорокалетним скульптором Антуаном Патером, для которого 25-летний Ватто уже был парижской знаменитостью и которого Патер просит стать покровителем для своего 15-летнего сына [[Патер, Жан-Батист|Жана-Батиста]], начинающего живописца{{sfn|Герман|2010|loc=глава VII|с=74}}. Пробыв в Валансьене менее года, Ватто возвращается с учеником<ref group=комм.>Привезя в Париж из Валансьена юного Жана-Батиста Патера, Ватто не смог долго удержать около себя начинающего живописца. Нетерпимый к собственным ошибкам, он был нетерпим и к ошибкам других и был, по всей видимости, лишен педагогического дара ({{sfn0|Герман|2010|loc=глава XIII|с=146}}).</ref> в Париж, где принимает приглашение заказчика своих военных картин торговца живописью Пьера Сируа поселиться у него и на него работать. Произведения Ватто уже привлекли внимание любителей искусства. Он много работает, и с начала 1710-х годов его известность неуклонно растет, хотя сам художник как правило исполнен неудовлетворенностью всем, что выходит из-под его кисти{{sfn|Даниэль|2010|с=56}}. При этом у него развивается серьезная болезнь, туберкулез<ref group=комм.>В письме П. Сируа от 23 ноября 1711 года о болезни Ватто говорится как о давно известном обстоятельстве: «…врач опять посадил его на хину…» ({{sfn0|Антуан Ватто. Старинные тексты|1971|с=30}}).</ref>.
 
С начала 1710-х годов в творчество Ватто начинают прочно входить темы, связанные с жизнью театра и актеров. Интерес к театральной образности, — возникший, возможно, в ранние годы в Валансьене и сложившийся в период ученичества у Жилло<ref group=комм.>Жерсен писал, что в Валансьене Ватто «уже тогда <...> при первой возможности убегал на городскую площадь и зарисовывал там потешные сценки, которые разыгрывают перед прохожими бродячие шарлатаны» ({{sfn0|Антуан Ватто. Старинные тексты|1971|с=44}}; см. также: {{sfn0|Белова|2007|c=211}}; {{sfn0|Герман|2010|loc=глава II|с=19}}).</ref> — стал одной из самых ярких примет его нового стиля. Но в произведениях Ватто нет реальных театральных сцен, конкретной обстановки (как в картинах его наставника Жилло). Он придумывает свои ситуации, свои мизансцены, заменяя декорации условным пейзажным фоном{{sfn|Мытарева|1968|с=177}}.
 
{{начало цитаты}}«Театр привлекал Ватто как художественно претворенная жизнь, как выражение человеческих страстей, очищенных от случайностей будней, освещенных огнями рампы, расцвеченных яркими костюмами. Ярмарочный театр, в котором многое восходило к комедии дель арте, не знал замкнутости сцены, разрыва между зрелищем и жизнью. Актеры перебрасывались репликами с партнером, выходили в зрительный зал. И это подкрепляло свойственное Ватто ощущение жизни как игры, а характеров как масок. Да, действительно, театр — это вторая жизнь, а жизнь — подобие сцены. И там и здесь — лицедейство, игра, обман, притворная любовь, притворная грусть и веселость».{{конец цитаты|источник=''[[Алпатов, Михаил Владимирович|М. В. Алпатов]]'' («Антуан Ватто»){{sfn|Алпатов|1963|с=315}}.}}