Глаголин, Борис Сергеевич: различия между версиями

Сценическую деятельность Б. С. Глаголин начал в 1894 году в Очкинском театре Саратова — города с большой и богатой театральной традицией{{ref+|«Между прочим в сезон 1815 и 1816 года [[Панчулидзев, Алексей Давыдович|Панчулидзев]] на свой собственный счёт выстроил в Саратове первый общественный театр в полном смысле этого слова… — это было небольшое деревянное здание, построенное на театральной площади, где в настоящее время помещается сквер сзади Радищевского музея. Театр имел два яруса, амфитеатр и партер. В первом ярусе и амфитеатре помещались ложи, а второй ярус носил название „Парадиза“; в нём против сцены были ложи, а по бокам отдельные места…». В Радищевском музее хранится афиша: «С дозволения начальства на саратовском театре 1817 года Ноября 21 дня в Среду будет представлена „Наталья Боярская дочь“ Героическая драма в 4-х действиях с хорами сочинения Сергея Глинки». В этом представлении были заняты Сарнацкий, Козлов, Колякова, Занегин, Бурдаев, Занегина, Журавлёв, Грим, Фёдоров и Волков, — большая группа статистов: войско, народ, поселяне. «…Спектакль очевидно был любительский, в пользу воинов, пострадавших в отечественную войну». Среди главных действующих лиц были и крепостные. "Вот ещё афиша из того же источника…: «Абониман Но 61-й. Саратов 1832 года В Воскресенье 17 Генваря, на здешнем театре, труппою актёров под управлением г. Соколова представлена будет „Тридцать лет или жизнь игрока“ новая трилогия, разделённая на трое суток, между коих два проходят по 15 лет; соч. Виктора Диконжа (игранная в Париже с 12 июня 1827 года безпрерывно в течение двух месяцев) переведённая с Французского, с принадлежащим к оной пожаром и разрушением хижины Жоржа»" — ''Штейн В. А.'' Из театральной старины (По саратовским архивам). «Библиотека Театра и Искусства» Ноябрь. Книга XI. Бесплатное приложение к № 47 журнала «Театр и Искусство». — СПб., 1907. — С. 43—46; «Сад Очкина является одним из первых увеселительных заведений Саратова, с постоянным хором музыки, шансонетных певиц, рассказчиков, куплетистов и т. д. Другой сад — „Эрмитаж“ находится напротив, на Никольской улице, в доме Феокритова, но в „Эрмитаже“ певиц нет, почему, конечно, он (против Очкина) много проигрывает». — Спутник по реке Волге и её притокам Каме и Оке. 1902; 14 января 1888 года в саду Очкина, на месте которого нынче филармония, которая горела, и пожарная часть, которая её тушила, открылся спектаклем «Ревизор» первый драматический театр. — «Общественное мнение», г. Саратов, № 1, (88), январь 2007. Сергей Боровиков<ref>Григорий Васильевич Очкин (1835—1902) — известный саратовский предприниматель и коммерсант, более 40 лет состоявший в купеческой гильдии. Он проявил себя и промышленником, и торговцем, и общественным деятелем, и меценатом([http://www.om-saratov.ru/article/detail.php?ID=1397 Наши даты] {{Wayback|url=http://www.om-saratov.ru/article/detail.php?ID=1397 |date=20120715224615 }})</ref>.|К}}.

А уже в 1896 году уже в Санкт-Петербурге Б. С. Глаголин выступает в Народном театре за Невской заставой, руководимом [[Карпов, Евтихий Павлович|Е. П. Карповым]], именно Евтихий Павлович рекомендовал Б. Глаголину пойти на Императорские драматические курсы, учеником которых в следующем году он и стал — по классу [[Давыдов, Владимир Николаевич|В. Н. Давыдова]], м. п. также саратовца{{ref+|Саратов середины XIX — начала XX веков дал театральному миру и благодарным зрителям, навсегда запечатлев в своих анналах для потомков и последователей В. И. Качалова, М. В. Лентовского, В. Н. Петрову-Званцеву, М. Г. Савину (Подраменцову), [[Собольщиков-Самарин, Николай Иванович|Н. И. Собольщикова-Самарина]], П. А. Стрепетову, Е. П. Шебуеву-Лебедеву, и многих других выдающихся служителей подмостков. Из иностранных актёров в Саратове в ту пору бывали: Томмазо Сальвинии, Пабло Сарасате, Айра Олдридж, Генрих Венявский и многие другие. Впоследствии Б. Глаголин занимался и по классу [[Озаровский, Юрий Эрастович|Ю. Э. Озаровского]].|К}}.

Скандально начал Борис Глаголин карьеру в Суворинском театре (в сезон 1900—1901), вознамерившись превзойти блиставшего тогда [[Орленев, Павел Николаевич|П. Н. Орленева]]{{ref+|«[[Царь Фёдор Иоаннович (пьеса)|Царь Фёдор Иоаннович]]» — пьеса А. К. Толстого. П. П. Гнедич пишет: «Когда Орленев, человек бесспорно талантливый, на репетициях начал играть его неврастеником, а не блаженненьким, как хотел того автор, — я заметил это Суворину — Ну, конечно, все, что делает Орленев, — чепуха, — сказал он. — Но я его не только оставлю работать в этом направлении, а буду ещё подливать масла в огонь. Публике это понравится гораздо больше, чем царь—юродивый. А нам только этого и надо». — ''Гнедич П. П.'' Книга жизни. Воспоминания. 1855—1918. — {{Л.}}: Прибой, 1929.|К}}: 31 декабря 1900 года<ref>{{книга|автор=Иванов В. В.|часть=Русский Протей. Вступительная статья|заглавие=Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Выпуск 4|ответственный=Редактор-составитель В. В. Иванов|место=М.|издательство=Индрик|год=2009|страницы=13|страниц=886}}</ref> он дебютировал в роли царя Фёдора Иоанновича, на что пресса отреагировала весьма язвительно, но менее чем через год — вынуждена была уже в отношении его употреблять самые лестные эпитеты{{Нет АИ|13|09|2015}}. Борис Глаголин нашёл такие выразительные средства, которые приблизили образ к «оригиналу» [[Толстой, Алексей Константинович|А. К. Толстого]], то есть дарование его без сомнения сыграло в этом премьерном успехе немалую роль, что было особенно сложно при закрепившейся за предшественником славой, — признанием удачным созданного П. Н. Орленевым образа, пользовавшегося успехом у зрителей, и что немаловажно для благополучного существования театра как такового… А 15 октября 1900 года на сцене Суворинского театра уже идёт «Том Сойер» — комедия в 2-х действиях Б. С. Глаголина, поставленная им по роману [[Твен, Марк|М. Твена]]. Но не все театральные критики разделяли такое мнение о способностях Б. С. Глаголина{{Нет АИ|13|09|2015}}.

{{reflist+примечания|group=К}}