Кинематограф: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Vs64vs (обсуждение | вклад) м откат правок 188.19.50.124 (обс.) к версии Gorislavich Метка: откат |
|||
Строка 154:
== Художественные особенности ==
{{главная|Киноискусство}}
=== '''Мысль в кинематографе''' ===
В интерпретации Жиля Делеза в работе «Кино», режиссером, объектом кинематографа которого становится ментальная функция, является Ален Рене. Работая с пластами прошлого, Рене демонстрирует, как эти пласты множатся в сознании одного человека (фильм «Люблю тебя, люблю») или, напротив, делятся между сознаниями нескольких людей («В прошлом году в Мариенбаде»). Память может создаваться и на двоих, как в фильме «Хиросима, любовь моя». Человек может перемещаться по разным полотнищам прошлого, в одиночку, или совместно с другими людьми. Все эти особенности работы мозга, например, перемешивание пластов времени в сознании одного человека и добавление к ним пластов, перенимаемых у другого, выявляют то, как работает сознание человека, его мыслительный процесс. Для понимания мышления человека Ален Рене создает ментальную картографию, одним из ярких примеров этого служит фильм «Мой американский дядюшка», в котором существует множество таких карт, каждая из которых представляет собой ментальный континуум. Таким образом, главный персонаж в кинематографе Рене – мысль, или, как утверждает он сам, «сознание» и «воображение», а не просто «память».
Доказательством является то, что прошлое в кинематографе режиссера представлено не с помощью флешбэков, а с помощью грез, предчувствий и фантазмов. Ален Рене понимает кинематограф как «наилучшее средство постижения функционирования человеческой психики», именно поэтому Делез называет его создателем «кинематографа мозга». Теория философа строится на неразличимости в модернистском кино актуального и виртуального: граница между реальным и воображаемым, субъективным и объективным (так как актуальное всегда объективно, а виртуальное субъективно), физическим и ментальным стирается, потому что действие заменяют оптические и визуальные ситуации. Например, предметы становятся отражением мыслительных функций человека, как вещи на картинах в фильме «Ван Гог» или стеллажи и лестницы в фильме «Ночь и туман». Делез называет это «принципом неразличимости»: зрителю не просто сложно понять, что есть физическое, а что ментальное, но эта разница теряет значение. Яркий пример тому – фильм «В прошлом году в Мариенбаде». Главный герой рассказывает героине об их встрече прошлым летом. Зрителю не понятно, была ли эта встреча на самом деле, или это лишь греза героя, «гипнотизирующего» героиню в течение всего фильма.
Другим главным персонажем Алена Рене, по его собственному признанию, являются чувства героев, которые интересны режиссеру больше, чем сами герои. Режиссер исследует церебральные механизмы мозга, а чувства – одни из его проявлений. Это ярко заметно в фильме «Жизнь-роман», который начинается со слов «любовь, любовь». Рене занимается психологией чувств, и в его фильмах они постоянно преобразуются, перемещаясь по полотнищам сознания. Чувство и аффект становятся фигурами «мозговой игры», полотнищами прошлого, а мысль, в свою очередь, связывает их и выражает отношения между ними (например, в фильме «В прошлом году в Мариенбаде»). А экран становится в таком случае, по утверждению Делеза, мозговой оболочкой, мысль в котором не дает процессу остановиться. Мир оказывается тождественен мозгу, как ноосфера в «Люблю тебя, люблю», выражающаяся как в организации концлагерей, так и структуре Национальной библиотеки. Поэтому одна из функций мозгового кинематографа – демонстрация порядка времени согласно собственным связям. Ален Рене преобразует понятие памяти так, что она перестает выполнять простую функцию воспоминания и становится мембраной, устанавливающая соответствия между различными полотнищами сознания. Герои Рене при этом – мыслящие философы, в том смысле, что режиссер изобретает философское кино, в котором возможно продемонстрировать течение мысли<ref>{{Книга|автор=Жиль Делёз|заглавие=Кино|ответственный=|издание=|место=|издательство=|год=|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=|ссылка=https://litresp.ru/chitat/ru/%D0%94/delyoz-zhilj/kino}}</ref>.
== Кинематографические школы ==
| |||