Гризелли, Итало Орландо: различия между версиями

{{художник}}

 

Родился в крестьянской семье, изучал технические дисциплины в [[Пиза|Пизе]]. В 1903 г. перебрался во Флоренцию, где стал учиться на бесплатных курсах при [[Флорентийская академия художеств|Флорентийской академии художеств]]. В 1904 г. принял участие в конкурсе на памятник [[Джузеппе Верди]] в [[Милан]]е, удостоившись почётного упоминания жюри. Дебютировал в 1905 г. на выставке во Флоренции, представив ряд бюстов других молодых флорентийских деятелей искусства, в том числе [[Альдо Палаццески]] и [[Джованни Папини]].

 

В 1911 г. впервые посетил Россию, приняв участие в конкурсе проектов памятника [[Александр II|Александру II]]<ref>Савельев Ю. Р. Итальянские скульпторы в России начала ХХ века и Царское Село // Россия и Италия. Общие ценности. Сборник научных статей. XVII Царскосельская конференция. 28-30.11.2011. — СПб.: Серебряный век, 2011. — С. 423—432.</ref>. С 1915 г. жил в [[Санкт-Петербург|Петрограде]]. Исполнял заказы итальянского посольства в России, сотрудничал с [[Императорский фарфоровый завод|Императорским фарфоровым заводом]]. Выполнил бюст великого князя [[Константин Константинович|Константина Константиновича]] для установки в российских военно-учебных заведениях, бюст балерины [[Павлова-Шайкевич, Клавдия Васильевна|Клавдии Павловой]] и др. Скульптура «Кузнецы» (1916) хранится в собрании [[Русский музей|Русского музея]]. Публиковал рисунки и карикатуры на военные темы. В 1918 г. участвовал в Выставке этюдов в Художественном бюро [[Добычина, Надежда Евсеевна|Надежды Добычиной]] (вместе с [[Альтман, Натан Исаевич|Н. Альтманом]], [[Анненков, Юрий Павлович|Ю. Анненковым]], [[Шагал, Марк Захарович|М. Шагалом]] и др.)<ref>[[Крусанов, Андрей Васильевич|Крусанов А. В.]] Русский авангард. 1907—1932. Исторический обзор. — Том II. Книга 1. Футуристическая революция. 1917—1921. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — С. 114.</ref>.

В 1918 г. стал автором памятника (бюста) [[Софья Перовская|Софьи Перовской]] перед [[Московский вокзал (Санкт-Петербург)|Николаевским вокзалом]] Петрограда, открытого 29 декабря 1918 года<ref>[[Крусанов, Андрей Васильевич|Крусанов А. В.]] Русский авангард. 1907—1932. Исторический обзор. — Том II. Книга 1. Футуристическая революция. 1917—1921. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — С. 67.</ref>, — вероятно, первого советского памятника женщине<ref>[http://www.smena.ru/news/2015/08/17/24706 Андреева Л. Спортсменка, комсомолка, но далеко не красавица] // «[[Смена (газета)|Смена]]», 17.08.2015.</ref>. Согласно воспоминаниям [[Луначарский, Анатолий Васильевич|Анатолия Луначарского]], «когда открыта была кубически стилизованная голова Перовской, то некоторые прямо шарахнулись в сторону, а [[Лилина, Злата Ионовна|З. Лилина]] на самых высоких тонах потребовала, чтобы памятник был немедленно снят»<ref>Луначарский А. В. Силуэты. — М.: Молодая Гвардия, 1965. — С. 85.</ref>. Как указывает [[Чегодаева, Мария Андреевна|М. А. Чегодаева]], «ничего особенно [[футуризм|„футуристического“]] в работе О. Гризелли не было», хотя «голова С. Перовской представала несколько огрублённой, может быть, несколько [[экспрессионизм|экспрессионистичной]]»<ref>Чегодаева М. А. Там, за горами горя: поэты, художники, издатели, критики в 1916—1923 годах // СПб.: Д. Буланин, 2002. — С. 222.</ref>. Тем не менее, исполнительный комитет [[Петроградский совет рабочих и солдатских депутатов|Петроградского совета рабочих депутатов]] в апреле 1919 г. постановил «в трёхдневный срок снять так называемый памятник Перовской, совершенно не отвечающий своему назначению», что и было сделано. По мнению Чегодаевой, тем самым «впервые, во всяком случае в русской истории, произведение искусства было „казнено“ не по политическим и не по идеологическим, а по сугубо художественным мотивам».

 

 

{{вс}}