Галантный стиль: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Краткая характеристика: дополнение |
||
Строка 2:
== Краткая характеристика ==
О «галантности» в современной им музыке писали многие учёные и композиторы XVIII века, среди них И. Г. Вальтер, [[Кванц, Иоганн Иоахим|И. И. Кванц]], И. Маттезон, И. Й. Фукс, Хайнихен, [[Иоганн Давид|И. Д. Хайнихен]]. В сочинениях Дж. Б. Саммартини, Дж. Б. Перголези, Б. Галуппи, Д. Скарлатти, композиторов [[Берлинская школа (музыка)|Берлинской школы]]<ref>См. статью «Берлинская школа» в [https://bigenc.ru/music/text/1860674 БРЭ].</ref>, [[Бах, Иоганн Кристиан|И. К. Баха]] под влиянием французских просветителей установился новый стиль, выдвинувший как эстетические достоинства ясность, простоту и изящество музыки. В отличие от «учёного» контрапункта барокко, галантный стиль был рассчитан на просвещённого любителя, ожидавшего от искусства наслаждения. [[Полифония|Полифонический склад]] уступил место [[Гомофония|гомофонному]], с присущими ему мелодией и [[Теория функций (музыка)|функционально]] чётким гармоническим сопровождением, периодической акцентной [[Метр (музыка)|метрикой]], прозрачной [[Фактура (музыка)|фактурой]].
Эпитет «галантный» встречается также во французских названиях опер-балетов (напр., [[Галантная Индия|«Галантная Индия»]] [[Рамо, Жан Филипп|Ж. Ф. Рамо]], «Галантная Европа» [[Кампра, Андре|А. Кампра]]), ансамблевых и сольных инструментальных сочинений ({{lang-fr|galanterie}}), часто появляется в танцевальных сюитах («галантный» [[менуэт]]). С середины XVIII в. музыка насыщается экспрессией, «чувствительностью» (см. [[Сентиментализм]]); рудименты галантного стиля отмечаются в сочинениях композиторов [[Венская классическая школа|Венской классической школы]].
|