Открыть главное меню

Изменения

Нет изменений в размере ,  5 месяцев назад
Мемориальный зал Большого Петергофского дворца; самый известный из всех залов сооружения. Своё название носит в память о [[Чесменское сражение|Чесменском сражении]] [[25 июня|25]]—[[26 июня]] (6—7 июля по новому стилю) [[1770 год]]а в [[Эгейское море|Эгейском море]], в ходе которого российский флот одержал решающую победу в ходе [[Русско-турецкая война 1768—1774|русско-турецкой войны 1768—1774 годов]]. [[Екатерина II]], получив известие об уничтожении турецкого флота в Чесменском сражении, задумала увековечить славное событие в серии картин. В том же [[1770 год]]у немецкий художник [[Гаккерт, Якоб Филипп|Якоб Филипп Гаккерт]], имевший репутацию мастерского пейзажиста, получил заказ на создание цикла. Флот находился ещё в «[[Первая Архипелагская экспедиция|архипелагском походе]]» (завершился в [[1774 год]]у), когда началась работа над картинами. Гаккерт в то время жил и работал в Италии; для того, чтобы художник мог достоверно изобразить взрыв и пожар на корабле, на рейде [[Ливорно]] в [[1771 год]]у командованием российского флота в присутствии многотысячной толпы зевак был взорван и потоплен старый 60-пушечный [[фрегат]] ''«Св. Варвара».'' Эпизод нужен был для работы над некоторыми полотнами, в том числе — над самой известной картиной серии ''«Сожжение турецкого флота в ночь на 26 июня 1770 года».'' Непосредственно Чесменскому сражению посвящены 6 из 12 картин серии. Другие полотна отражают последующие сражения с остатками турецкого флота и различные этапы многолетнего похода русской эскадры под командованием [[Спиридов, Григорий Андреевич|Г. А. Спиридова]] и [[Орлов, Алексей Григорьевич|А. Г. Орлова]]. Картины создавались на основе документальных описаний и схем непосредственных участников боевых действий.
 
В [[1773 год]]у художник завершил работу над полотнами; место для них было определено заранее, им стал Аванзал Петергофского дворца. Руководил перестройкой зала [[Фельтен, Юрий Матвеевич|Ю. М. Фельтен]]. От первоначального растреллиевского интерьера был оставлен только паркет, зеркала в простенках и плафон работы Л. Вернера ''«Церера, вручающая колосья Триптолему».'' Фельтен, создавая интерьер в [[Классицизм|классицистическом]] ключе, использовал минимальное декоративное оформление: только сочетание белого и светло-жёлтого цвета стен, лепные орнаменты строгого рисунка на падуге потолка и разместившиеся в десюдепортах [[Рельеф (скульптура)|барельефы]]. Один из них, ''«Турецкие трофеи»,'' напрямую связан с темой Чесменского сражения; другие развивают морскую и героическую тематику. В [[1779 год]]у крупные полотна (размер каждого около 3,2 х 2,2 м) заняли своё нынешнее место. Предназначение зала, несмотря на радикальную переделку, при этом не изменилось; как и прежде, здесь собирались придворные, высшие сановникичановники империи, иностранные посланники перед началом дворцового церемониала.
 
Во время Великой отечественной войны интерьер был полностью уничтожен. Картины эвакуировали, но плафон в спешке демонтировать не удалось, и он сгорел. При реставрации ему подыскали замену, работу [[Тервестен, Августин|Августина Тервестена]] ''«Жертвоприношение [[Ифигения|Ифигении]]»'' ([[1690 год]]). Тематически он даже более прежнего вписывается в интерьер Чесменского зала, так как создан на сюжет из истории [[Троянская война|Троянской войны]], развернувшейся на берегах Эгейского моря.
Анонимный участник