Станиславский, Константин Сергеевич: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Добавлен раздел |
|||
Строка 121:
* Жена (с 1889) — [[Лилина, Мария Петровна|Мария Петровна Лилина]] (1866—1943; по мужу — Алексеева), актриса [[МХТ]]. Народная артистка РСФСР (1933)
** Дочь — [[Алексеева-Фальк, Кира Константиновна|Кира Константиновна Алексеева-Фальк]] (1891—1977), художник. С 1943 года — хранитель (по договору) Дома-музея К. С. Станиславского, с 1947 — директор Дома-музея, с 1965 — главный хранитель. Была замужем за художником [[Фальк, Роберт Рафаилович|Робертом Фальком]]<ref>[http://www.e3e5.com/article.php?id=1618 А. Кентлер «Дело — табак»]</ref>.
== Историческое значение ==
Станиславский является создателем знаменитой Системы, всемирно признанного метода обучения актерскому мастерству, заложившим фундамент современной науки о театре<ref>{{Статья|автор=|заглавие=Основоположники|ссылка=http://theater111.ru/about_founders.php|язык=|издание=theater111.ru|тип=|год=|месяц=|число=|том=|номер=|страницы=|issn=}}</ref>. Помимо этого, он стал одним из родоначальников, создателем режиссуры как профессии. Реформа режиссерского искусства, осуществленная Станиславским (вместе с коллегой и вторым-основателем Художественного театра Владимиром Немировичем-Данченко и его учеником Евгением Вахтанговым), дала новое направление искусству театра. В своей режиссерской практике К.С. Станиславский широко пользовался всеми средствами выразительности, находящимися в распоряжении режиссера, всегда стараясь подчинить их единой цели – воплощению идеи пьесы.
Константин Сергеевич так писал об этом: <blockquote>«Режиссер — это не только тот, кто умеет разобраться в пьесе, посоветовать актерам, как ее играть, кто умеет расположить их на сцене в декорациях, которые ему соорудил художник. Режиссер — это тот, кто умеет наблюдать жизнь и обладает максимальным количеством знаний во всех областях, кроме своих профессионально-театральных. Иногда эти знания являются результатом его работы над какой-нибудь темой, но лучше их накапливать впрок. Наблюдения тоже можно накапливать специально к пьесе, к образу, а можно приучить себя наблюдать жизнь и до поры до времени складывать наблюдения на полочку подсознания. Потом они сослужат режиссеру огромную службу»<ref>{{Статья|автор=|заглавие=Режиссерские искания К.С. Станиславского|ссылка=https://studopedia.ru/15_12711_rezhisserskie-iskaniya-ks-stanislavskogo.html|язык=|издание=studopedia.ru|тип=|год=|месяц=|число=|том=|номер=|страницы=|issn=}}</ref>.</blockquote>Станиславский стал творцом, можно даже сказать изобретателем новой эстетики сценического искусства, утверждавшей взгляд на спектакль как на целостное художественное произведение, где все компоненты, образ, создаваемый актером, пластическое решение, декорации, музыкальное оформление, подчинены общей идее, общему замыслу и согласованы между собой. Новые цели, поставленные перед всеми творцами спектакля, принципиально изменили роль каждого из них в его создании<ref>{{Статья|автор=|заглавие=Система Станиславского|ссылка=https://vuzlit.ru/1373349/sistema_stanislavskogo|язык=|издание=vuzlit.ru|тип=|год=|месяц=|число=|том=|номер=|страницы=|issn=}}</ref>.
== Награды и звания ==
| |||