Долгая счастливая жизнь (фильм, 1966)
«Долгая счастливая жизнь» — художественный фильм, снятый Геннадием Шпаликовым в 1966 году.
| Долгая счастливая жизнь | |
|---|---|
 | |
| Жанры |
драма мелодрама |
| Режиссёр | Геннадий Шпаликов |
| Автор сценария |
Геннадий Шпаликов |
| В главных ролях |
Инна Гулая Кирилл Лавров |
| Оператор | Дмитрий Месхиев |
| Композитор | Вячеслав Овчинников |
| Кинокомпании | Ленфильм, Третье творческое объединение |
| Длительность | 76 мин |
| Страна |
 СССР |
| Язык | русский |
| Год | 1966 |
| IMDb | ID 0271467 |
Лента, ставшая единственной режиссёрской работой Шпаликова, получила главный приз «Золотой щит» на Первом Международном кинофестивале авторского кино в Бергамо.
Сюжет править
Действие фильма, как отмечено в сценарии Геннадия Шпаликова, разворачивается в Н. — городке, который «был похож на все молодые города, возникшие в Сибири». После субботней смены молодые люди, работающие на стройке, возвращаются домой. Внезапно автобус притормаживает, высвечивая фарами стоящие на дороге чемодан и сумку. Так в салоне появляется новый пассажир — Виктор (Кирилл Лавров). Оказавшись рядом с Леной (Инна Гулая), герой представляется ей то геологом, отставшим от партии, то иностранным разведчиком. По мере развития сюжета выясняется, что по образованию он — инженер, проведший в экспедиции три месяца и направляющийся в родной Куйбышев. Взаимный интерес нарастает, и герои делятся друг с другом впечатлениями об «экстремальных» эпизодах из прошлого: Лена рассказывает, как она училась плавать; Виктор вспоминает о том, как в детстве жил на высокогорной станции[1].
Виктор смотрел в окно на проплывающую мимо баржу, <…> думая, что всё ещё впереди, и с ним произойдёт, случится то самое главное и важное, что должно случиться в жизни каждого человека, и он был убеждён в этом, хотя терял он каждый раз больше, чем находил.
Автобус въезжает в Н. и останавливается возле местного клуба. В городе гастролирует столичный театральный коллектив, в субботней афише заявлен «Вишнёвый сад»[комм. 1]. Лена, являющаяся культоргом мероприятия, предлагает Виктору посетить спектакль. Герой не успевает ответить. Оттеснённый от девушки её знакомыми, он проникает в клуб несколько позже — ко второму действию. В антракте он вновь встречает Лену. Их диалог в фойе напоминает, по словам литературоведа Анатолия Кулагина, разговор персонажей из чеховской пьесы. Лена признаётся, что «жить пустой жизнью страшно»; Виктор отвечает, что необходимо искать «что-то светлое, правильное»[4].
Герои постепенно сближаются — Виктор, называющий себя «свободным человеком», изъявляет желание отправиться с новой подругой «в любом направлении»; Лена не скрывает, что готова уехать с ним «куда угодно». Однако утром, когда молодая женщина появляется у него на плавбазе «Отдых» с чемоданами и трёхлетней дочерью («Чего ждать, раз всё решено!..»), возникает ситуация неопределённости. Виктор, не ожидавший столь резких перемен, явно пасует перед решительностью Лены. Диалог во время их совместного завтрака в уличном буфете выстраивается напряжённо. Наконец герой сообщает, что ему нужно сделать телефонный звонок, уходит и больше не возвращается. По пути из города в аэропорт Виктор наблюдает из автобусного окна, как по реке долго тянется самоходная баржа[5].
Отзывы и оценки править
Сразу после выхода на экран фильм вызвал недоумение не только у зрителей, но и у специалистов в области кино. По словам главного редактора журнала «Сеанс» Любови Аркус, на премьере в 1966 году картину приняли недружелюбно: «…сюжет был исчерпан, а баржа плыла и плыла, бесконечно долго, у современников нервы не выдерживали»[6]. Киновед Георгий Капралов в рецензии на страницах «Правды» поставил в упрёк сценаристу неумение объяснить и глубоко проанализировать «некую жизненную коллизию»[7].
О том, что лента стала событием не только в биографии Шпаликова, но и в истории отечественного кино, начали говорить через десятилетия. Так, Дмитрий Быков («Новая газета») отметил, что, несмотря на цитаты и заимствования (та же баржа навеяна эстетикой фильма Виго «Аталанта»), в картине прослеживается собственная, шпаликовская, манера[8]. О режиссёрском даре Шпаликова, умноженном на кинематографический профессионализм, написали в предисловии к сборнику его сценариев Евгений Габрилович и Павел Финн[9].
Отдельного анализа удостоилась работа оператора Дмитрия Месхиева. Наталия Адаменко («Киноведческие записки») подробно объяснила, как операторские приёмы — световые контрасты, отражения, дым, диффузионы — способствовали установлению эмоционального контакта со зрителями. По мнению Адаменко, создатели «Долгой счастливой жизни» находились на пороге новых открытий в кинематографе — «ассоциативность поэтического образа и образа изобразительного, как никогда приблизились друг к другу»[10].
О выразительности кадров, которые «сотканы из множества нюансов и полутонов», упоминалось в рецензии журнала «Искусство кино»[11]. Историю несостоявшейся любви, напоминающую эскиз с чистыми, прозрачными красками, увидел в ленте и обозреватель издания «Экран-90»[12].
Элла Корсунская, много лет проработавшая редактором на «Мосфильме», рассказывала, что получение премии в Бергамо было воспринято на студии как триумф. По словам киноведа Сергея Кудрявцева, классик европейского кино Микеланджело Антониони, посмотрев картину на фестивале, высоко отозвался о финальной сцене, созвучной его фирменной «некоммуникабельности чувств»[13].
Режиссёрский дебют заслуживал продолжения, но когда Геннадий Шпаликов направил в худсовет заявку на постановку фильма «Скучная история», который планировал снять в той же тонкой, щемящей стилистике, что и «Долгая счастливая жизнь», то получил отказ[14].
Картина Шпаликова стала финальной точкой в развитии кинематографа оттепели, констатировал киновед Валерий Фомин[15]. Это подтвердил и Андрей Кончаловский, который обнаружил в «Долгой счастливой жизни» и предчувствие эпохи застоя, и прощание с романтическими идеалами юности[16].
Роли исполняли править
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Инна Гулая | Лена |
| Кирилл Лавров | Виктор |
| Елизавета Акуличева | буфетчица |
| Олег Белов | приятель Лены |
| Лариса Буркова | невеста пожарного |
| Лилия Гурова | горничная в доме отдыха |
| Наталия Журавель | кондуктор автобуса |
| Павел Луспекаев | Павел собеседник Виктора в буфете театра |
| Марина Полбенцева | Марина возлюбленная Павла |
| Виктор Перевалов | театрал-безбилетник |
| Елена Чёрная | девушка с гармонью |
| Георгий Штиль | пожарный |
| Оля Тарасенкова | Лиза дочь Лены |
| Алексей Грибов | Фирс эпизод из «Вишнёвого сада» |
| Алла Тарасова | Раневская эпизод из «Вишнёвого сада» |
| Леонид Губанов | Петя Трофимов эпизод из «Вишнёвого сада» |
| Сергей Блинников | Симеонов-Пищик эпизод из «Вишнёвого сада» |
| Михаил Зимин | Лопахин эпизод из «Вишнёвого сада» |
Съёмочная группа править
- Геннадий Шпаликов — автор сценария, режиссёр
- Дмитрий Месхиев — оператор
- Вячеслав Овчинников — композитор
- Борис Быков — художник
- Ирина Черняховская — звукооператор
Комментарии править
- ↑ В картину включены фрагменты подлинной мхатовской постановки с участием Аллы Тарасовой, Алексея Грибова и других артистов[3].
Примечания править
- ↑ Кулагин, 2017, с. 167—171.
- ↑ Шпаликов Г. Ф. Избранное: Сценарии. Стихи и песни. Разрозненные заметки / Предисловие Е. Габриловича и П. Финна. — М.: "Искусство", 1979. — С. 259. — 407 с.
- ↑ Кулагин, 2017, с. 171.
- ↑ Кулагин, 2017, с. 171—173.
- ↑ Кулагин, 2017, с. 172—174.
- ↑ Аркус Л. Долгая счастливая жизнь // «Сеанс». — 1993. — № 8. Архивировано 13 августа 2016 года.
- ↑ Капралов Г. [1] // «Правда». — 28 июля 1968. Архивировано 13 августа 2016 года.
- ↑ Дмитрий Быков. «Прыг-скок, обвалился потолок». 1 ноября 1974 года ушел из жизни Геннадий Шпаликов // Новая газета. — 2012. — № 127. Архивировано 3 сентября 2014 года.
- ↑ Шпаликов Г. Ф. Избранное: Сценарии. Стихи и песни. Разрозненные заметки / Предисловие Е. Габриловича и П. Финна. — М.: Искусство, 1979. — С. 9. — 407 с.
- ↑ Наталия Адаменко. Дмитрий Месхиев и поэтический реализм фильма «Долгая счастливая жизнь» // «Киноведческие записки». — 2003. — № 64. Архивировано 11 ноября 2012 года.
- ↑ Рецензия на фильм // Искусство кино. — 2009. — № 5—8. — С. 78.
- ↑ Экран-90. Размышления и обзоры. — Искусство, 1990. — ISBN 5-210-00213-6.
- ↑ С.Кудрявцев. Долгая счастливая жизнь // Своё кино. — 1998.
- ↑ Летопись Союза кинематографистов. 1966 (сентябрь — декабрь) Архивная копия от 7 сентября 2014 на Wayback Machine // Сайт Союза кинематографистов РФ
- ↑ Валерий Фомин. Кинематограф оттепели. — М.: Материк, 1996.
- ↑ Кончаловский А. С. Низкие истины. Семь лет спустя. — М.: "Эксмо", 2006. — С. 465. — 544 с. — ISBN 5-699-13465-4.
Литература править
- Кулагин А. В. Шпаликов. — М.: Молодая гвардия, 2017. — 278 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-04019-9.