Википедия

Обнажённая, спускающаяся по лестнице

«Обнажённая, спускающаяся по лестнице» — картина Марселя Дюшана, написанная в 1912 году.

Марсель Дюшан
Обнажённая, спускающаяся по лестнице. 1912
фр. Nu descendant un escalier n° 2
Холст, Масло. 147 × 89,2 см
Художественный музей Филадельфии, Филадельфия
(инв. 1950-134-59)

Одна из наиболее известных работ начала XX века, ныне являющаяся общепризнанной классикой модернизма. Перед первым публичным показом на парижском Салоне Независимых 1912 года была отвергнута как кубистами, так и футуристами. Впоследствии была выставлена на выставке кубистов в Барселоне с 20 апреля по 10 мая 1912 года[1] и на Арсенальной выставке 1913 года в Нью-Йорке. Экспонируется в Художественном музее Филадельфии.

Описание править

Композиция картины, сочетающей в себе элементы как кубизма, так и футуризма, представляет собой последовательное наложение друг на друга фрагментов, подобно стробоскопическому изображению.

На картине, выполненной в тёплой монохромной палитре, варьирующейся от жёлтых охровых до тёмных, почти чёрных тонов, изображена абстрактная фигура, различимые части тела которой представляют собой вложенные друг в друга конические и сферические абстрактные элементы, собранные таким образом, чтобы отразить перетекание фигуры саму в себя при движении. Тёмные и светлые дуги подчёркивают динамику перемещения тела, как это принято в комиксах, а пунктирные, вероятно, указывают на движение таза. Фигура движется, совершая оборот против часовой стрелки, из левого верхнего в правый нижний угол картины, на что, по-видимому, указывает полупрозрачный градиент изображения, переходящий из тёмной (более ранней) в светлую (более позднюю) область. В левом нижнем углу размещено название картины печатными буквами. Точных указаний на человеческую природу изображённой фигуры и какие-либо её свойства не имеется.

История картины править

Автор признавал, что на создание картины его вдохновила хронофотография, изобретённая Этьеном-Жюлем Марэ, в частности, известная последовательность снимков «Женщина спускается по лестнице» Эдварда Мэйбриджа, сделанная в 1887 году[2].

Дюшан представил работу для участия в 28-й выставке Салона независимых художников, проходившей в Париже с 25 марта по 16 мая 1912 года. Картина появилась в каталоге под номером 1001, впервые открыв своё название широкой публике[3], хотя сама картина к выставке допущена не была. Через братьев Дюшана Жака Вийона и Раймона Дюшана-Вийона жюри по отбору картин предложило автору либо добровольно отозвать картину, либо переименовать, убрав с неё оригинальное название. По утверждению Дюшана, некоторые кубисты, включая Альбера Глеза, сочли работу не соответствующей их собственным разработкам[4], а жюри показалось, что название слишком литературно, и что «обнажённая не может спускаться с лестницы — это недостаточное проявление уважения к ней»[5].

Считалось также, что «Обнажённая» подверглась слишком сильному влиянию итальянского футуризма, и хотя группа Пюто приветствовала появление на своих выставках иностранных художников, таких, как Александр Архипенко, Константин Бранкузи, Франтишек Купка, Амедео Модильяни, Йожеф Чаки, французские кубисты держали дверь наглухо закрытой от влияния иностранных тенденций. Сам Дюшан категорически отвергал такое обвинение, заявляя, что расстояние между Италией и Парижем слишком велико для проникновения хоть сколько-нибудь значимого влияния с итальянской стороны[6].

 
Хронофотография «Женщина спускается по лестнице», созданная Эдвардом Мэйбриджем

Позже в одном из интервью Дюшан говорил:

В 1912 году меня захватила идея описать движение обнажённой, спускающейся по лестнице, статическими визуальными средствами. Эту идею подкинули мне хронофотографии фехтовальщиков в действии и галопирующих лошадей (то, что сегодня мы называем стробоскопической фотографией). Это не значит, что я скопировал эти фотографии. Футуристы тоже изучали эти идеи, но сам я никогда не был футуристом. И, конечно, развитие кинематографа сыграло свою роль. Идея движения, скорости, буквально витала в воздухе[7].

Дюшан вспоминал, что, получив петицию жюри, он не стал давать никакого ответа, но немедленно явился на выставку, забрал картину и увёз её домой на такси. Он называл этот момент поворотным в своей жизни и после случившегося инцидента потерял интерес к участию в творческих объединениях художников[8]. Считается, что Дюшан так никогда и не простил бывших коллег за цензурирование своей работы[9].

Несмотря на возникшие разногласия, картина выставлялась со своим первоначальным названием в галерее Боэси в октябре 1912 года среди прочих картин, участвовавших в выставке Салона Независимых. После этого Дюшан отправил «Обнажённую» на Арсенальную выставку 1913 года в Нью-Йорк, где местные ценители, привыкшие к более натуралистичному искусству, устроили ей довольно скептический приём. На картину долгое время появлялись карикатуры и пародии[10], The New York Times назвала её «взрывом на черепичной фабрике», а журнал «American Art News» объявил награду каждому, кто сможет найти на картине обнажённую[11]. Президент Теодор Рузвельт, посетивший Арсенальную выставку, отозвался о картине следующим образом: «В моей ванной лежит отличный коврик индейцев навахо, который при любой интерпретации с точки зрения кубизма является более приятной для глаза декоративной картиной. Если по какой-то неведомой причине кому-то взбредёт в голову назвать мой коврик „Одетым, поднимающимся по лестнице“, смысла в этом будет столько же, как в данном случае. C точки зрения терминологии любое название окажет одинаковое воздействие, но с точки зрения художественной ценности коврик навахо бесконечно превосходит эту картину[12][13]».

На выставке картина была приобретена адвокатом и торговцем произведениями искусства из Сан-Франциско Фредериком Торри. В 1919 году, после снятия с оригинала полноразмерной копии, Торри продал его американским коллекционерам Луизе и Уолтеру Конраду Аренсберг[14]. В 1954 году «Обнажённая, спускающаяся по лестнице» перешла от Аренсбергов по наследству в собрание художественного музея Филадельфии, где и хранится по сей день вместе с предварительными эскизами Дюшана и копией оригинала[15].

Фильмография править

Примечания править

  1. ↑ Roger Allard, Sur quelques peintres, Les Marches du Sud-Ouest, June 1911, pp. 57-64. In Mark Antliff and Patricia Leighten, A Cubism Reader, Documents and Criticism, 1906—1914, The University of Chicago Press, 2008.
  2. ↑ Tomkins, 1996, p. 78
  3. ↑ Hommage à Marcel Duchamp, Boîte-en-catalogue, 1912—2012, Salon des Indépendants, 1912, n. 1001 of the catalogue, Marcel Duchamp, Nu descendant l’escalier. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано 4 ноября 2020 года.
  4. ↑ Cabanne, Pierre, Ingénieur de temps perdu: entretiens [de Marcel Duchamp] avec Pierre Cabanne, Pierre Balfond, 1967
  5. ↑ Gunnar, Olsson. Abysmal: A Critique of Cartographic Reason (англ.). — University of Chicago, 2007. — P. 155. — ISBN 0-226-62930-9.
  6. ↑ Kieran Lyons, Military Avoidance: Marcel Duchamp and the Jura-Paris Road, TATE Papers, Tate’s online research journal. In Pierre Cabanne, Dialogues with Marcel Duchamp, London 1971, p.28. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  7. ↑ Katherine Kuh, Marcel Duchamp, interview broadcast on the BBC program 'Monitor', 29 March 1961, published in Katherine Kuh (ed.), The Artist’s Voice. Talks with Seventeen , Harper & Row, New York 1962, pp. 81-93. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано из оригинала 31 марта 2016 года.
  8. ↑ Tomkins, 1996, p. 83
  9. ↑ The Philadelphia Museum of Art. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано 3 ноября 2019 года.
  10. ↑ Tomkins, 1996, pp. 116–142
  11. ↑ American Studies at the University of Virginia, The Armory Show, Gallery I, French Paintings and Sculpture. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано из оригинала 23 октября 2019 года.
  12. ↑ Mr. Roosevelt on the Cubists, The Literary Digest, April 5, 1913, p. 772. Дата обращения: 22 февраля 2018. Архивировано 21 января 2018 года.
  13. ↑ Roosevelt, 1913
  14. ↑ John Sheridan. A visit to the Torrey House, Berkeley, California (2002). Дата обращения: 20 апреля 2009. Архивировано 4 ноября 2020 года.
  15. ↑ Nude Descending a Staircase (No. 2). Philadelphia Museum of Art. Дата обращения: 28 февраля 2009. Архивировано 3 ноября 2019 года.

Библиография править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Обнажённая,_спускающаяся_по_лестнице&oldid=124198021