Википедия

Симфония № 9 (Брукнер)

У этого термина существуют и другие значения, см. Симфония № 9.

Симфония № 9 ре минор, WAB 109 Антона Брукнера писалась в 1887—1896 годах; последняя, четвёртая часть осталась незавершённой. Посвящена Богу. Премьера состоялась 11 февраля 1903 в Вене под управлением Фердинанда Лёве, который внёс в партитуру множество неавторизованных изменений. Авторская редакция симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. В настоящее время симфония чаще всего исполняется в трёхчастной авторской форме, без последующих изменений, реже — с реконструированным финалом или с Те Deum в качестве последней части.

Симфония № 9
Композитор Антон Брукнер
Форма симфония
Тональность ре минор
Продолжительность 60 мин
Дата создания 1887—1896 (не завершена)
Номер по каталогу WAB 109
Посвящение Бог
Дата первой публикации 1903
Место хранения автографа Австрийская национальная библиотека
Первое исполнение
Дата 11 февраля 1903
Место Вена
Основные исполнители Фердинанд Лёве (дирижёр)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

История править

Последние годы жизни Антона Брукнера ознаменовались долгожданным признанием его сочинений, но были омрачены общим упадком сил, что усугублялось хроническими сердечными и простудными заболеваниями, а также нервным расстройством. Так, в 1890 году он был вынужден просить у дирекции Венской консерватории отпуск для улучшения здоровья[1]. Эскизы первой части последней симфонии Брукнера относятся к 21 сентября 1887 года, однако из-за разочарования в связи с неприятием начальной версии симфонии № 8 он прервал работу (как это неоднократно бывало с другими симфониями), чтобы редактировать свои прежние произведения. После выхода на пенсию и окончания преподавательской деятельности, которой он посвятил 22 года жизни, тяжело больной композитор сконцентрировал усилия на создании Девятой симфонии[2]. Дальнейшую хронологию её создания можно проследить по отметкам о ходе работы: «Первая часть: конец апреля 1891 — 14 октября 1892 — 23 декабря 1893»; «Скерцо: 27 февраля 1893 — 15 февраля 1894»; «Adagio: 31 октября 1894 — 30 ноября 1894. Вена Д-р А. Брукнер»[3].

 
Эдуард Томек. Девятая симфония Антона Брукнера

Симфонии предпослано посвящение «возлюбленному Богу» (dem lieben Gott)[4]. Брукнер был глубоко верующим человеком, выполнял необходимые религиозные ритуалы, молился, долгое время работал органистом в церкви (друзья даже называли его «святая простота»). Практически весь первый период творчества Брукнера был связан с религиозной тематикой (мессы, хоры, Те Deum); в симфониях он применял хоральные звучания, некоторые темы из месс переносил в симфонические произведения и т. д.[5] Вокально-симфоническому произведению Те Deum композитор предпослал следующие слова: «любимому Богу в память о пережитых в Вене страданиях». На вопрос о мотивации к созданию Те Deum Брукнер ответил, что это благодарность Богу, так как недоброжелателям «не удалось меня погубить». По его словам: «Я хочу, когда будет судный день, подать господу партитуру „Те Deum’a“ и сказать: „Посмотри, это я сделал только для тебя одного!“ Уж после этого я, наверное, проскочу». Также интересно, что в период работы над симфонией Брукнер записал своеобразную молитву: «Милостивый боже, дай мне скорее выздороветь! Посмотри, мне ведь нужно быть здоровым, чтобы закончить Девятую!»[6]

Смерть прервала работу Брукнера над финалом симфонии, хотя ещё утром в день своей смерти композитор работал над ней. По сохранившимся музыкальным материалам последней части видно, что финал задуман как грандиозная по размерам часть с фугой и хоралом, как в симфонии № 5[7]. Считается, что в конце жизни композитор высказывал желание, чтобы при исполнении Девятой симфонии в качестве финала звучал его Те Deum. У этой версии есть как сторонники, так и своих противники. По мнению последних, с музыкальной точки зрения это пожелание нельзя признать обоснованным, так как Те Deum имеет другую тональность (до мажор) и по своему характеру не гармонирует с музыкой законченных трёх частей симфонии. По мнению музыковеда Л. Г. Раппопорта: «Монументальное Adagio настолько содержательно, что может завершать симфонический цикл и не нуждается в дополнениях»[3].

Премьера Девятой симфонии состоялась 11 февраля 1903 года в Вене, дирижировал Фердинанд Лёве, отредактировав партитуру таким образом, чтобы приблизить оркестровое звучание к «вагнеровскому». Несмотря на редактуру, искажающую авторский замысел, премьера прошла успешно. Авторская редакция симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене.

Состав оркестра править

Оркестр, так же как в симфонии № 8, увеличен до тройного состава деревянных духовых и труб; в группу медных духовых введены дополнительные четыре вагнеровские тубы[8][9][10].

Деревянные духовые
3 флейты
3 гобоя
3 кларнета (B)
3 фагота
Медные духовые
8 валторн (F, B)
3 трубы (F)
3 тромбона
туба
4 вагнеровские тубы (F, В)
Ударные
литавры
Струнные
I и II скрипки
альты
виолончели
контрабасы

Структура править

Симфония состоит из трёх частей, приблизительной длительностью звучания около часа:

  1. Feierlich, Misterioso
  2. Scherzo. Bewegt, lebhaft
  3. Adagio. Langsam, feierlich

Финал править

Существовал цельный замысел финала, однако был ли он полностью записан, точно не установлено. До наших дней финал дошёл лишь в виде фрагментов и эскизов различной степени законченности. Все сохранившиеся материалы систематизированы и изданы факсимиле в венском Полном собрании сочинений Брукнера под редакцией Дж. А. Филлипса. Начиная с середины 1980-х годов брукнероведы предпринимают попытки по воссозданию оригинального замысла композитора[11].

Проблема воссоздания финала усложняется тем, что вскоре после смерти Брукнера в его дом нагрянули собиратели автографов; в результате некоторые наброски были позднее обнаружены на значительном удалении от Вены, например в Вашингтоне. Брукнер знал, что может не успеть закончить симфонию, и предложил в случае отсутствия финала заменять его своим Te Deum, но в таком виде симфония исполняется редко.

Музыка править

Симфония, подытоживая творчество Брукнера, синтезирует наиболее типичные черты и особенности его музыкального мира. Если первая эпическая часть возрождает дух бетховенской героики и перекликается в этом отношении с симфонией № 3, то вторая часть (Scherzo) насыщена иронией, гротеском при сохранении характерных для многих его предыдущих скерцо эпико-фантастических образов[12].

Adagio насыщенно глубоким философским смыслом: «включая в него темы из собственных седьмой и восьмой симфоний, композитор как бы подчёркивает, что это итог его многолетних раздумий о жизни и смерти». Эрнст Курт отмечал, что главной чертой первой темы и драматургии Адажио в целом, её тематизма является как бы «растворение»: «общее очертание формы является в основе своей развитием идеи растворения. Форма становится здесь антиформой»[12].

 

Adagio. Langsam, feierlich. Первая тема..

Вместе с тем отмечается, что в этом произведении усложнился музыкальный язык композитора, а некоторые своеобразные интонационные и гармонические обороты могут свидетельствовать о том, что автор приблизился к открытию нового стиля[3]. Для симфонии характерны усложнённая полифонизация, углубление экспрессивных лирических интонаций, тонкость и напряжённость гармонических красок, возрастание напряжённости модуляционного движения, заострение экспрессивного языка и красочности отдельных созвучий, а могучие оркестровые тутти соседствуют с камерными звучаниями[12].

По аналогии с симфонией h-moll Франца Шуберта сочинение Брукнера зачастую называют «Неоконченная симфония»[11]. Считается, что в этом монументальном произведении Брукнер отдал дань симфонизму почитаемого им Людвига ван Бетховена. Музыковеды указывают на символизм номеров последних симфоний этих композиторов (см. «Проклятие девятой симфонии»), а также на обращение в конце творческого пути к героико-трагедийной концепции симфонии № 9 Бетховена. Так, М. Н. Филимонова отмечает, что в своём итоговом сочинении Брукнер максимально близко приблизился к симфонизму Бетховена, к чему она прежде всего относит драматическое, поднимающееся к высотам трагедийности раскрытие внутренних конфликтов, героический пафос первой части, динамичность развития, психологическую глубину произведения[12]. С другой стороны, в этом сочинении явственно проступает различие между симфонизмом Бетховена и Брукнера:

Сам конфликт брукнеровской симфонии иного, не бетховенского типа. Он рождён романтическим разладом между стремлением к идеалу гармонии, добра и человечности и реальной судьбой личности с её страданиями, трагическими утратами, смертью. Совершенно иной аспект приобрела и сама идея борьбы. Если у Бетховена она направлена на утверждение свободы и счастья человечества, то у Брукнера она воплощает мощное противостояние человеческого духа натиску грозной, неумолимой судьбы[12].

Версии править

1894 править

Оригинальная версия первых трёх частей. Брукнер работал над ней с сентября 1887 по ноябрь 1894 года. Издана под редакцией А. Ореля (1932), Л. Новака (1951) и Б.-Г. Корса (2000).

1903 править

Премьерная версия и первое издание под редакцией Ф. Лёве. Содержит множество неавторизованных исправлений.

Избранная дискография править

Первая полная запись сделана в 1934 году: Отто Клемперер с Нью-Йоркским филармоническим оркестром; версия 1894 (Орель).

Версия 1894 (Орель) править

Версия 1894 (Новак) править

Версия 1894 (Корс) править

Версия 1903 править

Примечания править

  1. ↑ Белецкий, 1979, с. 77.
  2. ↑ Следует отметить, что в качестве придворного органиста он работал до 1892 года, а до 1894 года читал лекции в университете.
  3. ↑ 1 2 3 Раппопорт, 1963, с. 95.
  4. ↑ Louis, Rudolf. Anton Bruckner. — Hamburg: Severus, 2012. — С. 221. — 410 с. — ISBN 9783863472481.
  5. ↑ Раппопорт, 1963, с. 34—35.
  6. ↑ Коллектив авторов. Творческие портреты композиторов: Популярный справочник. — М.: Музыка, 1989. — С. 69—71. — 444 с. — ISBN 5-7140-0234-2.
  7. ↑ Белецкий, 1979, с. 80.
  8. ↑ Раппопорт, 1963, с. 96.
  9. ↑ Кенигсберг А. К., Михеева Л. В. 111 симфоний. — СПб.: Культ-информ-пресс, 2000. — С. 296. — 671 с. — ISBN 5-8392-0174-X.
  10. ↑ Symphony No.9 in D minor, WAB 109/143 (Bruckner, Anton) — IMSLP. imslp.org. Дата обращения: 10 марта 2020. Архивировано 18 марта 2022 года.
  11. ↑ 1 2 Коннов В. П. Девятая симфония А. Брукнера и её реконструированный финал // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — 2013. — Вып. 159. — С. 142—150. — ISSN 1992-6464. Архивировано 25 марта 2020 года.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Коллектив авторов. Второй цикл минорных симфоний // Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. — М.: Композитор, 2003. — С. 418—448. — 449 с. — ISBN 5-85285-651-7.

Литература править

  • Белецкий И. В. Антон Брукнер. — Л.: Музыка, 1979. — 88 с. — (Книжка для юношества).
  • Раппопорт Л. Антон Брукнер. — Государственное музыкальное издательство, 1963. — 105 с.
  • Коллектив авторов. Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. — М.: Композитор, 2003. — 449 с. — ISBN 5-85285-651-7.

Ссылки править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Симфония_№_9_(Брукнер)&oldid=132853222