Студиоло дворца Бельфиоре
Студиоло дворца Бельфиоре (итал. Studiolo di Belfiore) — помещение дворца Бельфиоре близ Феррары, принадлежавшего дому Эсте (сгорел в 1662 году). Студиоло-ди-Бельфиоре дало название циклу из девяти картин, ставших первым самостоятельным произведением художников Феррарской школы. Одно из первых студиоло эпохи Ренессанса.
История править
Дворец Бельфиоре был выстроен по приказанию Альберто V д’Эсте в конце XIV века. Он стоял посреди садов и охотничьих угодий маркиза. Маркиз Лионелло д'Эсте распорядился добавить палаццо ещё один этаж, здесь он задумал устроить свой личный кабинет — место для уединения и отдыха, размещения библиотеки и своей коллекции редкостей и драгоценностей. Такое помещение стало впоследствии неотъемлемой частью ренессансного дворца, называемого студиоло. Однако студиоло Лионелло предназначалось также для приёма высокопоставленных гостей. О намерении создать студиоло в Бельфиоре он сообщал своему учителю Гуарино да Верона в письме от 5 ноября 1447 года. Назначение студиоло отражала программа его украшения — здесь должны были быть отражены не только интересы и увлечения маркиза как частного лица, но и доблести, характеризующие его как правителя. Программу декорации студиоло разработал Гуарино да Верона[1].
Для студиоло Лионелло в 1447 году был заказан цикл из девяти аллегорических картин с изображениями девяти муз, законченный уже при Борсо д'Эсте. Для каждой из муз Гуарино сочинил латинскую эпиграмму при этом он использовал комментарий Иоанна Цеца к поэме Гесиода «Труды и дни» и истолковал образы муз достаточно расширительно. Так, Талия (муза комедии и лёгкой поэзии) и Полигимния (муза торжественных гимнов) у Гуарино — создательницы сельского хозяйства, муза Эрато — в греческой мифологии покровительница любовной поэзии — отвечает также за любовь и брак[2].
Первым из художников к работе был привлечён Анджело Макканьино (итал. Angelo Maccagnino) из Сиены, кисти которого в настоящее время уверенно приписывают изображения Клио и Мельпомены, не дошедшие до наших дней. Гуарино считал его талант равным талантам Пизанелло и Джентиле да Фабриано[2]. Уже много лет после смерти Лионелло, во время правления Борсо д’Эсте, согласно сохранившимся документам, между 1459 и 1463 годами для студиоло работал важнейший представитель феррарской школы Козимо Тура.
Студиоло также декорировали резчики по дереву Ардуино да Баизо, Криcтофоро и Лоренцо да Лендинара — вероятно, студиоло Лионелло было украшено интарсией, как позднее студиоло Федериго да Монтефельтро в Урбино и Изабеллы д’Эсте в Мантуе[2].
Коннотация муз очень странна и изобилует не вполне понятными аллюзиями, далёкими от традиционной иконографии. Например, Полигимния, традиционно муза торжественных гимнов, ассоциирована с сельским хозяйством. Та же иконография была повторена в капелле Муз и Свободных искусств (итал. Tempio Malatestiano) в Римини.
Картины из студиоло дворца Бельфиоре править
Дворец погиб при пожаре 1662 года, и в настоящее время известно 8 из 9 картин, которые рассеяны по музеям мира:
| Изображение | Муза | Размер | Автор (предположительно) год создания |
Музей | Комментарий Гуарино[3] |
|---|---|---|---|---|---|
| Не сохранилась | Клио | Historiis famamque e facta vetusta reservo | |||
 |
Эрато (?) | 122x72 см | Анджело Макканьино при участии Козимо Туры, иначе соответственно «Второй» и «Первый» художники студиоло Бельфиоре, ок. 1450 г.[4] |
Национальная пинакотека Феррары | Connubia et rectos mortalibus adolit amores |
 |
Урания | 122x72 см | неизвестный художник круга Козимо Туры[2], 1455[5] |
Национальная пинакотека Феррары | Signa poli, varias naturas monstro viasque |
 |
Терпсихора | 117,5x81 см | Анджело Макканьино при участии Козимо Тура |
Музей Польди-Пеццоли | Ista choris aptat saltus ad sacra deorum |
 |
Талия | 136x82 см | Микеле Панноньо (итал. Michele Pannonio), 1456–1457 |
Музей изобразительных искусств (Будапешт) | Platandi leges per me novere coloni |
 |
Эвтерпа | 105x38,7 см | неизвестный художник | Музей изобразительных искусств (Будапешт) | Tibia concentus hac praemonstrante figurat |
 |
Мельпомена | 105x38,3 см | неизвестный художник | Музей изобразительных искусств (Будапешт) | Haec vivos cantus et duleia carmina format |
 |
Полигимния | 115x71 см | Франческо Косса (?) или неизвестный художник круга Козимо Туры[2] |
Берлинская картинная галерея | Haec docuit segetes accuens mortalia corda |
 |
Каллиопа | 116x71 см | Козимо Тура | Лондонская Национальная галерея | Materiam vati et vocem concedo sonantem |
Библиография править
- Алешин П. Семья д'Эсте — покровители искусства и коллекционеры. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения: Специальность 17.00.04. – Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура. — Москва, 2016.
- J. Anderson, Il risveglio dell'interesse per le Muse nella Ferrara del Quattrocento. Le Muse e il Principe, Arte di corte nel Rinascimento padano. cat. mostra di Milano, 1991, 2 vol., s.l. 1991: vol.II, 165-185.
- Le muse e il Principe. Arte di corte nel Rinascimento padano. Catalogo. Saggi / A cura di Andrea di Lorenzo, Alessandra Mottola, Mauro Natale. — Modena — Milano, 1991.
- Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Stefano Zuffi, Il Quattrocento, Electa, Milano 2004. ISBN 8837023154
Внешние ссылки править
- Alessandra De Romanis. Le Muse dello Studiolo di Belfiore a Ferrara
Примечания править
- ↑ Алешин, 2016, с. 35—36.
- ↑ 1 2 3 4 5 Алешин, 2016, с. 37.
- ↑ Le muse e il Principe. Arte di corte nel Rinascimento padano… Saggi. P. 324.
- ↑ Estense Digital Library - Scheda "La Musa Erato (?)". Дата обращения: 4 января 2023. Архивировано 4 января 2023 года.
- ↑ Estense Digital Library - Scheda "La Musa Urania". Дата обращения: 4 января 2023. Архивировано 4 января 2023 года.