Творёное золото

Творёное золото — это микроскопические частицы золота в виде порошка. Изготавливается из листов тончайшего золота 960-й пробы. Творёное золото применяется в художественной росписи, иконописи, реставрации.

Творёное золото традиционно используется мастерами-позолотчиками наравне с применением сусального, причём как в чистом виде, так и с добавлением пигментов.

ИсторияПравить

Возникновение материала — творёное золото — непосредственно связано с развитием иконописи. Древнейшие сохранившиеся иконы датируются VI веком. При создании этих икон древние мастера уже использовали творёное золото. Техника нанесения творёного золота на икону пришла на Русь из Византии в конце X века вместе с искусством иконописи.

Получение и применение творёного золота несколько веков назад описал Пресвитер Теофил в своих трактатах (XII век). Монах-просветитель подробно изложил способ изготовления золота

чтобы украшать им нимбы вокруг голов святых, подол платья и кайму на нем, и всё остальное, что ты пожелаешь.


Мастера алтарной живописи применяли его для отделки различных деталей композиции — украшения одежд, архитектурных элементов и других деталей, где отделка золотом призвана передать изображение реального мира.

Русские художники-иконописцы, говоря о процессе смешения красок для росписи икон, вплоть до конца XIX века употребляли выражение «тереть краски». А сами краски именовались «творёными». С начала XX века творёными стали называть только краски из порошков золота и серебра, смешанного со связующим. Отсюда и названия материалов — творёное золото, творёное серебро.

ПрименениеПравить

Творёное золото широко используется в золочении — иконописи и других позолотных работах, требующих золочения отдельных элементов декора. Широкое распространение творёное золото имеет в книжной и настенной графике. Золотой порошок десятки столетий назад уже использовали мастера Египта для росписи стен, колонн, пола, пергамента.

Наравне с применением в иконописи, творёное золото широко используется в декоре светских интерьеров. В Российской империи особо популярной была расписная позолоченная мебель. В работах по золотой росписи наравне с золочением мебели мастера использовали и сегодня используют творёное золото. Привил России эту моду Пётр I. Заложив основу Петергофа, царь Пётр долгое время путешествовал по Европе. В то время царила мода, диктуемая блестящим двором короля Франции Людовика XIV. И в 1715 году Пётр I приказал своему представителю в Париже Конону Зотову прислать планы, фасады и перспективы лучших дворцовых сооружений Франции «особливо королевскому дому и саду в Марли».

Сегодня декорирование творёным золотом используется в реставрационных и иконописных работах, а также в декоре частных коллекций — для придания эксклюзивности предметам. При выполнении высокохудожественной позолоты — стильная мебель, рамы, — мастера часто используют творёное золото. Благодаря природному блеску творёное золото создаёт эффект свечения красок. Покрытые творёным золотом предметы приобретают красивую, мягкую и нежную поверхность с бархатным золотым оттенком.

ИзготовлениеПравить

Творёное золото изготавливается из листов сусального золота 960-й пробы. В старину мастера-позолотчики изготавливали творёное золото самостоятельно. Чтобы приготовить золото для живописи, его смешивали с гуммиарабиком, являющимся связующим веществом, и с водой, превращающей смесь в жидкую массу. В чистое чайное блюдце мастер насыпал гуммиарабик, доливал несколько капель воды и размешивал указательным пальцем правой руки, пока не получится густая клейкая масса. Затем в блюдце переносят лист золота и уже растирают вместе со связующим веществом. Стадия ручного творения — очень трудоёмкий процесс, который длится, как правило, в течение полутора часов.

Сегодня творёное золото производится промышленным способом на высокоточном оборудовании. Но и сегодня некоторые мастера-позолотчики предпочитают изготавливать творёное золото своими руками.

ПримечанияПравить

СсылкиПравить

ЛитератураПравить

  • Манускрипт Теофила «Записка о разных искусствах». / Сообщения Центральной научно-исследовательской лаборатории по консервированию и реставрации музейных художественных ценностей (ВЦНИЛКР), Вып. 7. М., 1963. Стр. 101—117.
  • В. М. Моисеивич. Работа мастера-позолотчика Л-М.: Госстройиздат, 1957.
  • Реставрационные нормы и правила ССН-26-84.
  • Книга об искусстве или трактат о живописи, Ченнино Ченнини, ОЗИГ — ИЗОГИЗ, М. 1933.