Открыть главное меню

Бакли, Тим

(перенаправлено с «Тим Бакли»)

Тим Бакли (Tim Buckley, полное имя — Тимоти Чарльз Бакли III (Третий)) 14 февраля 1947 — 29 июня 1975) — американский исполнитель и автор песен. Его музыка и стиль менялись на протяжении всей карьеры; первый альбом (Tim Buckley, 1966 год) был ориентирован в основном на фолк, но со временем музыкант перешёл к джазу, психоделии, фанку, соулу и авангард-музыке, развивая практику так называемого стиля «голос как инструмент». И, хоть он и не добился определённого коммерческого успеха, влияние его творчества в существенной мере чувствуется и по сей день. К примеру, известная английская инди-рок группа Starsailor получила своё названия благодаря одной из песен Тима, а композиция «Song to the Siren» является любимой мелодией режиссёра Дэвида Линча. Он также почитаем за свою новаторскую и самобытную работу в качестве композитора. Отличительной чертой творчества Бакли является его сильный вокал, дававший музыканту значительную свободу в творческой выразительности. Тим Бакли умер в 28 лет, оставив жену Джуди, пасынка Тейлора, а также сына Джеффа от брака с Мэри Гилберт.

Тим Бакли
Tim Buckley
Tim-Buckley.jpg
Основная информация
Полное имя Тимоти Чарльз Бакли III (Третий)
Дата рождения 14 февраля 1947(1947-02-14)
Место рождения Вашингтон, США
Дата смерти 29 июня 1975(1975-06-29) (28 лет)
Место смерти Санта-Моника, Калифорния, США
Страна Флаг США
Профессии Автор-исполнитель
Годы активности 19621975
Инструменты гитара
Жанры Фолк
фолк-рок
джаз-рок
фанк
экспериментальный рок
соул
Лейблы Elektra, Straight, DiscReet, Rhino
www.timbuckley.net
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Ранние годы и начало карьерыПравить

Тим Бакли родился в Вашингтоне, штат Колумбия, 14 февраля, в день Святого Валентина, от союза Элейн Бакли (урождённой Скалии), итальяноамериканки, и Тимоти Чарльза Бакли Младшего, являвшегося сыном ирландского эмигранта из графства Корк. Ранние годы детства он провёл в Амстердаме, индустриальном городе близ Нью-Йорка, в 65 километрах на северо-запад от Олбани. Именно там, в возрасте 5 лет, произошло его первое знакомство с музыкой: пластинками его матери, поклонницы Майлза Дэвиса.

Музыкальная жизнь Тима началась после того, как их семья переехала в Бэлл Гарденс на юге Калифорнии в 1956. Семья мальчика открыла для него творчества таких исполнителей как Бэсси Смит, Билли Холидей, Фрэнк Синатра, Майлз Девис, Джуди Гарланд, Хэнк Вильямс и Джонни Кэш[1]. При поступлении в местную школу Бэлл Гарденс, он был готов принять дух музыки фолк, царивший вокруг. В возрасте 13 лет он самоучкой овладел игрой на банджо, и, со своим друзьями во главе с Дэном Гордоном, основал фолк-группу, вдохновившись музыкой Kingston Trio, которые играли на мероприятиях местной старшей школы[2].

Сам Тим Бакли признавался, что всерьёз начал заниматься пением с двенадцати лет, услышав игру трампетиста из джазового бэнда. Он также утверждал, что на него воздействовали умопомрачительные визги Литтл Ричарда. В книге Валерия Писигина «Очерки об англо-американской музыке 50-х и 60-х годов XX века. Т.5.» говорится, что «Тим даже пристраивался на велосипеде за рейсовым автобусом и кричал изо всех сил, так, чтобы находившиеся внутри слышали, как он вытягивает высокие, как у Литтл Ричарда, ноты. В то же время, услыхав Джерри Маллигана, Тимми „опускал“ свой голос до низов баритон-саксофонов. В такой амплитуде он якобы и развивал диапазон своего голоса, утверждая, что мог брать пять с половиной октав.» Впрочем, информация о диапазоне Тима лишь слух, очевидно он был равен трём с половиной октавам, что, так или иначе, все равно впечатляет.

Во время поступления в старшую школу Тим был уже известным студентом и вызывал всесторонний интерес. Он избирался на различные посты в школе, играл в баскетбольной команде и был играющим помощником тренера в футбольной команде[3]. Во время одной из игр он сломал указательный и средний палец на левой руке, надолго травмировав их. Позже он говорил, что травма не даёт ему играть аккорды с баре. Эта особенность скорее всего и послужила причиной того, что обычно Тим использовал открытые аккорды, не требовавшие взятия баре.

В 1964 году, когда семья Бакли переехала в Анахайм, Тим занимался перепродажей гитар. Закупая их в Лос-Анджелесе, и продавая в богатые дома. По словам его друзей, именно тогда Тим и начал осваивать гитарное мастерство.

Последние два года в школе, включавшие короткие урочные занятия в Старшей школе Лоара в Анахайме, Калифорния, развеяли его иллюзии.[4] Тим ушёл из футбола и перестал посещать регулярные занятия. Решив, что школа не так важна для него, он сосредотачивается на музыке. В то же время Тим знакомится с Лэрри Бэккетом, который впоследствии будет сочинять для музыканта тексты, и Джимом Филдером, бас-гитаристом, с кем он создаёт два различных музыкальных проекта: The Bohemians, которые по началу исполняли популярные хиты того времени, позже включив в репертуар оригинальные сочинения Бакли и Бэккета, и The Harlequins Three, фолк-группу, регулярно объединяя на выступлениях свою музыку с искусством ораторского слова и поэзией битников[1][5].

В 1965 году, во время занятий по Французскому языку в Старшей Школе Лоара, Бакли встречает Мэри Гилберт, учившуюся классом младше. Вскоре она становится женой Тима. Их отношения послужили вдохновением для ряда произведений Бакли и стали началом его семейной жизни. Отец Тима, почётный ветеран Второй Мировой, перенёсший тяжёлую травму головы и страдавший от проблем с психикой, не принял увлечение сына, что приводило к агрессии и порой жестокости в адрес Тима[6].

Мэри и Тим поженились 25 октября 1965 года, когда пара узнала, что Мэри беременна (впоследствии оказалось, что беременность была ложной)[3]. Брак довольно сильно разозлил отца невесты, и тот не явился на свадьбу, в то время как отец Бакли все же пришёл, но не воздержался от шутки священнику: «Даю им шесть месяцев».

Свадьба была бурной, но в целом напряжённой. Тим переехал со своей квартиры. Мэри вскоре забеременела. После нескольких месяцев в браке, Тим почувствовал, что не готов к семейной жизни, особенно в преддверии рождения ребёнка. С тех пор он виделся с Мэри лишь изредка. Пара развелась в октябре 1966, примерно за месяц до рождения их сына Джеффри Скотта[7].

Окончив школу, Тим вместе со своим другом и автором текстов Ларри Бэккетом написал несколько песен, некоторые из которых позже вошли в его дебютный именной альбом. Buzzin' Fly также была написана в тот период, но свет увидел её лишь тремя годами позже на альбоме Happy Sad (1969).

В 1965 году, пробыв студентом колледжа всего пару недель, Тим счёл невозможным для себя справляться с учёбой и зарождающейся музыкальной деятельностью одновременно. Так, он забросил занятия и решил полностью обратиться к музыке и выступлениям в фолк-клубах Лос-Анджелеса. На протяжении лета 1965 года он постоянно играл в клубе, одним из создателей которого был Ден Гордон. В том же году он выступал в различных кафе сети Orange Country (в таких как White Room в Парке Буэна) и на фестивале народной музыки в знаменитом лос-анджелесском Troubadour. Позже, журнал Cheetah счёл Бакли подрастающей звездой, одним из «Троицы Orange Country», наряду со Стивом Нунэном и Джексоном Брауном.

В феврале 1966 года Тим продолжал выступать в «It’s Boss» в Л. А., когда ударник группы «Mothers of Invention», Джимми Карл Блэк, порекомендовал его их менеджеру, Хербу Коену, который счёл Тима потенциальным дарованием и вскоре взял его на продлённый концерт в Nite Owl Cafe, проходивший в поместье Гринвич, Нью-Йорк. Новая девушка Бакли, Джейни Голдстейн, отвезла его через всю страну к месту концерта на своём Фольксвагене «Жук». Покидая Боувери (Нью-Йорк) с Джейн, Тим встретил Ли Андервуда и попросил того подыграть на гитаре в Nite Owl. C тех пор они стали неразлучными друзьями и партнёрами по творчеству.

Тим вспоминал: «Когда Харб Коэн прознал, что у меня совсем нет денег, даже на еду, он просто забрал меня к себе, и я прожил у него шесть месяцев».

В конце концов, Харб Коен подписал контракт с Бакли. Но контракт был подписан только с Тимом и не касался группы The Bohemians. «Тогда оставалось непонятым то, что в конечном счёте речь шла о Тиме», замечал позже Филдер. Коэн впоследствии записал шесть демо-песен, которые отправил Джеку Хольцману, директору Elektra Records. В то время в Elektra готовились к очередному прорыву, на этот раз за счёт бума рока — самого перспективного товара на американском рынке звукозаписи. Херб Коэн хорошо знал, что было нужно Хольцману и Полу Ротшильду, и не ошибся. Получив кассету с записью, Хольцман был настолько пленён голосом Тима и его песнями, что не стал прослушивать плёнку второй раз. Джек Хольцман: «Пробная запись ко мне попала от Херба Коэна. Он и Тим, можно сказать, вертелись друг перед другом, в плане отношений „менеджер — артист“, и диск был записан, думаю, в Sunset Sound. Возможно, у меня где-то всё ещё хранится оригинальная запись, вероятно, в моем ангаре. Но чтобы её найти, мне бы понадобилось перебрать сотню коробок. Что ж, в любом случае двенадцатидюймовая пленка досталась мне от Херби Коэна. Однажды я поставил её и был совершенно захвачен. В четырёх или пяти вещах звучали только Тим и его гитара, и я был просто без ума. Я позвонил Хербу Коэну, и он сказал: „Подожди, вот увидишь этого парня: он великолепен!“ Я ответил, что приеду на Западное Побережье через неделю или около того. Приехав, я поговорил с Тимом и Херби и решил заключить с Тимом договор. Это оказалось действительно просто».

Фолк РокПравить

Бакли записывает свой дебютный одноимённый альбом Tim Buckley в Лос-Анджелесе всего за три дня в августе 1966 года. В конечном счёте музыкант остался недоволен своими записями и этот альбом он сравнивал с «Диснейлендом». Стиль фолк-рок, присутствующий на пластинке, был широко распространён в то время, хотя многие, в том числе Ли Андервуд, посчитали, что струнные добавления Джека Нитцше «не улучшили качество музыки». Однако критики отметили характерный голос Тима и мелодичные композиции.

По слухам, альбом заинтересовал одного из битлов, Джорджа Харрисона, и тот активно рекомендовал его своим друзьям. По настоянию Харрисона, менеджер The Beatles Брайан Эпстайн в апреле 1967 года даже слетал в Нью-Йорк (где Бакли в это время выступал с концертами), чтобы обсудить перспективы сотрудничества, но смерть «пятого битла» в августе того же года поставила на этих планах крест.

Запись сделала популярными Бакли и музыкантов с Orange Country, таких как Ли Андервуд. Сочетание джазовых и кантри импровизаций на звонкой гитаре телекастер стали отличительной чертой раннего звучания Бакли. Продюсерский стиль Джека Хольцмана и Пола Ротшильда, а также струнные аранжировки Джека Нитцше основательно закрепились на записях звучанием «середины шестидесятых».

Позже участники записи альбома все же оценили его как пример потенциала всей группы. Ли Андервуд подытожил словами: «Первый опыт, наивный, тугой, шаткий и девственный. Билет на прилавки магазинов». Продюсер Джек Хольцман выразил похожие настроения, заявив в 1991 году, что Тиму «не было по-настоящему комфортно в его музыкальной шкуре». Лэрри Беккет сетовал на то, что желание группы угодить публике в своё время удержало её от распада.

Elektra выпустила два сингла для продвижения дебютного альбома; «Wings» появился в декабре с «Grief in My Soul» на обратной стороне, и «Aren’t You the Girl» вместе с «Strange Street Affair Under Blue» месяцем позже. Харб Коен порекомендовал Бакли сотрудничество с продюсером Джерри Эстером, и требование Elektra о новом сингле стало их первой проблемой. Бакли и Беккет запланировали музыкальную сессию для сочинения нового материала и бесконечного прослушивания радио в поисках вдохновения для «хитовой» записи. Результатом стали песни «Once Upon a Time» и «Lady Give Me Your Key», которые не сильно устраивали музыкантов, но они чувствовали уверенность в последней. Лейбл, вопреки изначальным планам, решил не издавать их как сингл, и песни отправились в коллекцию Elektra. Rhino Records надеялись включить «Lady Give Me Your Key» в антологию Morning Glory: The Tim Buckley Anthology, но не смогли вовремя найти песни до намеченного релиза альбома.

Ли Андервуд пишет, что после неудачных выступлений в Balloon Farm Тим Бакли фактически распустил группу, отправив её участников по домам. Сам же приобрёл двенадцатиструнную гитару и попытался выступать как соло-музыкант. Он играл в клубе Dom вместе с рок-певицей Нико, в клубе Энди Уорхола (Andy Warhol’s club), в Gerde’s Folk City и Bitter End. В марте Тим выступал в Stony Brook University в одной программе с The Doors, а также в концерте под эгидой Фольклорного центра Иззи Янга. Наконец, в апреле 1967 года Тим дал соло-концерт в знаменитом Cafe Au Go Go. Послушать его пришли Одетта, Джуди Коллинз, Пол Саймон, Линда Ронстадт и битловский менеджер Брайан Эпстайн, посланный, по слухам, Джорджем Харрисоном, попавшим под обаяние Тима. На концерт также приехала Элейн Бакли. Андервуд приводит воспоминания одного из своих приятелей, некоего Боба Кемпбелла: «Помню, я зашел в Tin Angel, находящийся на противоположной от Au Go Go стороне улицы, и там встретил Одетту. Она только что пришла из Au Go Go и была очень возбуждена, просто рыдала. Когда я присел, она произнесла: „Ты должен извинить меня, Боб. Я просто ошеломлена“. Не было понятно — случилось нечто хорошее или плохое, и я спросил: „Что произошло?“ Словно имя какого-то святого, она только произнесла: „Тим Бакли“. Она была слишком потрясена, чтобы говорить об этом».

Несколько месяцев Бакли провёл в поездках по северо-востоку, выискивая музыкантов, с которыми мог бы играть. Тогда он и повстречал перкуссиониста Картера Си Си Коллинза, с которым будет сотрудничать многие годы. Тим был полон сил и энергии, писал песни, работал над вокалом и в итоге вернулся в Лос-Анджелес, чтобы записать новый альбом. Андервуд, который не без тревоги ждал возвращения Тима, вспоминает: «В начале мая 1967 года появились Тим и Ларри. Тим со своей гитарой. „У нас есть несколько новых песен, — светился Ларри. — Хочешь послушать?“ Сидя на ступеньках крыльца, Тим сыграл „Pleasant Street“, „Once I Was“, „Carnival Song“ и „Morning Glory“. Я был впечатлен и очень тронут, но эта музыка по-настоящему овладела мной только несколько недель спустя, когда я вошёл в студию звукозаписи Western: Тим, Картер, басист Джим Филдер и ударник Эдди Хо играли „I Never Asked To Be Your Mountain“»

Goodbye and Hello, вышедший в 1967, представлял поэзию тех лет и песни в различных музыкальных размерах и был расценен как претенциозный для 20-летнего Бакли. Доверие к Тиму и группе со стороны Elektra обеспечило абсолютную свободу в музыкальном плане и лирическом содержании альбома. Беккет продолжал работу в качестве поэта, и альбом был наполнен наполовину оригинальными творениями Бакли, наполовину результатом сотрудничества с Беккетом. Критики отметили улучшения в лирике и музыке Бакли. Пресса также оценила возможности его голоса как в нижнем регистре, так и в исполнении фальцетом.

Материал на альбоме поставил пластинку на ступень выше своего предшественника. Бэккет обратился к психологической натуре войны в песне «No Man Can Find The War», и Андервуд отметил обращение Бакли к более тёмным (или же «кислотным», как многие небезосновательно считают) настроениям с песней «Pleasent Street». Композиция «I Never Asked to Be Your Mountain» представляла собой исповедь жене и сыну, от которых он ушёл. Андервуд осудил Тима за смешение интроспективного фолка и политически-направленных вещей, одинаково привлекавших как поклонников стиля, так и пацифистов. Джек Хольцман возлагал на Бакли большие надежды, арендуя рекламные места для него на Сансет Стрип, что было неслыханным для несостоявшегося соло артиста. Альбом отражал чувство, появившееся в то время в Штатах. Хольцман заявлял: «Суммарный эффект от его слов, музыки, страсти, образа, ударяет по тебе сильно, требует ответа». Несмотря на некоторые общие с Бобом Диланом особенности, музыкальные составляющие, и аспекты их образов, Тим огородил себя от любых сравнений, выражая в основном тоску по отношению к музыканту и его работе. И если Goodbye and Hello не сделал Бакли звездой, то в чартах альбом имел чуть больший успех (#171 позиция), нежели прошлый релиз Тима.

Значение росло, что приводило к большим возможностям: песня «Once I Was» (альбомы Hello and Goodbye и The Best Of Tim Buckley) звучит в концовке фильма-победителя Academy Awards «Coming Home»; альбом был использован в качестве саундтрека к фильму Холла Барлета 1969 года «Changes»; Мики Доленз добился выступления Тима с песней «Song to the Siren» в финальном эпизоде ТВ-шоу «The Monkees». В то же время Бакли чувствовал усталость от прессы и медиа, все чаще избегал интервью или становился недоступным, несмотря на необходимость общения с журналистами. После записи эпизода на The Tonight Show, Бакли держался холодно так как был оскорблён поведением ведущего. В следующее своё появление на ТВ он категорично отказался исполнять «Pleasent Street» под фонограмму и не стал играть. Бакли рассматривал продажи альбома как хорошую возможность для выражения своей музыкальной креативности, а не путь к коммерческому успеху.

Позже Ларри Беккета призывают в армию, и Бакли становится свободен в создании собственного уникального стиля без прежней строгости. И даже будучи недостаточно грамотным в более узких аспектах гармонии и лирической структуры, качество композиций, представляемых Тимом, демонстрировало истинный талант, которым был наделён музыкант. Он характеризовался джазом и блюз-роком, и ассоциировался в то время со словами «Белое воровство и эмоциональное притворство». Тим уверенно протестовал всему коммерческому и стойко боролся за курс собственного развития, что отвращало многих из его поклонников. Им двигало вдохновение, которое он получал от музыки таких великих джазменов как Чарльз Мингус, Телониус Монк, Ролэнд Кирк и вокалист Леон Томас. Впоследствии его собственная музыка стала значительно отличаться от предыдущих записей.

В 1968 году Бакли записывает Happy Sad, который отражает влияние фолка и джаза на музыканта. Опираясь на продажи, альбом стал самым успешным среди прочих, добравшись до 81-й строчки чарта. Тима не удовлетворяло повторять одно и то же на каждом выступление, и, разочаровавшись в музыкальном бизнесе, который, по его мнению, не давал ему создавать новые вещи, он начал изменять свои песни прямо во время концертов, представляя публике все более и более минималистичный звук, сильно отличавшийся от первых двух оркестровых альбомов, включил в группу вибрафониста Девида Фрейдмена. Так или иначе, эта попытка обновления звука стала их коммерческим провалом. Концерты становились все более импровизационными, что привело к непониманию со стороны аудитории, которая видела в Тиме фолк-рок «мальчика с афиши».

Промежуточный периодПравить

На протяжении 1969 года Бакли сочиняет и записывает материал для трёх различных альбомов: Lorca, Blue Afternoon и Starsailor. Вдохновлённый голосом авангардной певицы Кэти Бербериан, он решает опробовать идеи таких композиторов как Лучано Берио и Яниса Хенакис в авангардном роке. Тим стал полноценно использовать силу своего впечатляющего голоса. Ссылаясь на гитариста Ли Андервуда, Бакли знал, что Lorca почти не имел шансов на рынке и благодаря новому лейблу его старого друга Херба Коена и Фрэнка Заппы, Straight Records, он хотел вывести свои новые работы на новый уровень, отличный от прошлых работ, но при этом оставить более приятное впечатление в умах слушателей. Отбор ещё не записанного материала впоследствии перерастает в сессию для альбома Blue Afternoon, который был довольно схож по стилю c Happy Sad. Андервуд противоречит себе, заявляя в колонке для Down Beat за 1977 год, что Бакли не был увлечён выступлениями с Blue Afternoon, напротив, альбом был формальностью, чтобы угодить бизнес-партнёрам.

Ни тот, ни другой альбом не имел успеха в продаже: Lorca отверг фолк как основу, в то время как Blue Afternoon был широко раскритикован как скучный и безразличный. «Эта музыка не годится даже для хорошей хандры», — писал один из критиков. Blue Afternoon был последним альбомом Бакли, попавшим в чарты Billboard (#192 позиция). После неудачи с обеими работами Тим начинает фокусироваться на релизе Starsailor, который, как он считал, станет его лучшим альбомом.

Starsailor был уходом Бакли к музыке фри джаза, скрытой под сильными вокальными партиями. Его голос скользил от высоких визгов, к низкому и пронзительному баритону. Будучи не похожей на предыдущие альбомы, эта персональная работа была одарена той же реакцией, что и Lorca. Альбом включал в себя более доступную «Song to the Siren», которую позже исполнили такие артисты как This Mortal Coil, Robert Plant, John Frusciante, и Bryan Ferry.

Альбом был провальным с точки зрения коммерции и критики. С дальнейшим выпуском продажи продолжали стремительно падать, равно как и качество его живых выступлений. Будучи не в состоянии продвигать собственную музыку и почти полностью разбитый, он начинает вести разгульный образ жизни, у него появляется пристрастие к алкоголю и наркотикам. Тим также снялся в малобюджетном фильме «Почему?» (1971), который стал первым и последним для него, после нескольких проб в Голливуде. Лента, надо заметить, так и не была выпущена. Таким образом, Бакли на два года оставил музыку. Одно время он водил грузовик, был таксистом, а потом уединился с будущей семьёй в Калифорнии, где сочинял киносценарии и даже пробовал себя на театральных подмостках: он сыграл несколько ролей в постановках «Случай в зоопарке» Олби и «Выхода нет» Сартра.

В апреле 1970 года Бакли женится на Джуди Брейот Сатклиф в Санта Монике, Калифорния, и усыновляет её сына, Тейлора Кейта Сатклифа.

Период Секс-фанкаПравить

В конце 1970 года Бакли неожиданно распускает команду, с которой записывался альбом Starsailor, и создаёт новую группу, состоящую из таких фанк-музыкантов как Джо Фалсия и Бадди Хелм. С ними он записал три альбома, которые были охарактеризованы как «секс-фанк»: Greetings from L.A., Sefronia и Look at the Fool на лейблах Warner Bros. и Discreet соответственно. Зачастую откровенная лирика Бакли способствовала тому, что его песни крутили по радио все реже (как бы то ни было, «Greetings from L.A.» получила отличную возможность звучать на KQRS-FM в Миннеаполисе и стала чем-то вроде местного хита. Альбом продавался в регионе до тех пор, пока его не перестали выпускать). В этот период Тим вновь начал заниматься литературой и театром, а также был приглашён сыграть роль Вуди Гатри в экранизации его автобиографической книги «На пути к славе» (к сожалению, этот план так и не был реализован). Летом 1974 года он гастролирует по Европе и Британии, играет на фестивале в Небуорте и снимается в телепрограмме «Old Grey Whistle Test».

В 1975 году Бакли отказался от употребления наркотиков и заявил прессе о своём возвращении с новым двойным концертным альбомом. Он начал выступать с улучшенными версиями материала, написанного за всю свою карьеру (за исключением Starsailor и Lorca) в качестве ответа на пожелания публики, которую он презирал в прошлом.

СмертьПравить

28 июня 1975 года Бакли завершил тур выступлением в Далласе, Техас, где собрал полный зал (на концерт пришло 1800 человек). Тим праздновал окончание тура, по обыкновению выпивая на выходных с группой и друзьями. Вечером 29 числа Бакли провожал домой своего старого друга, Ричарда Килинга. Что случилось в дальнейшем не совсем ясно, но между делом Килинг предложил Тиму пакетик героина (по другой версии, это Тим выпросил у друга наркотик). Музыкант не отказался. В книге «Dream Brother» о Тиме и его сыне, Джеффе, говорится, что Бакли застал Килинга, занимающегося сексом с женщиной, после чего вышел из себя, и, чтобы успокоить Тима, Ричарду пришлось дать ему героин. Впрочем, эта версия выглядит сомнительной.

Известно то, что от героина Бакли стало плохо, и друзья отвезли его домой. По возвращении, его жена, Джуди, посчитала, что Тим пьян, и уложила его на полу в прихожей, спрашивая друзей, что произошло. Позже, она переложила Тима в постель. Вернувшись спустя некоторое время, она обнаружила его посиневшим и бездыханным. Попытки друзей и парамедиков вернуть Тима к жизни оказались безуспешными: его признали умершим ещё до прибытия докторов.

Строгий контроль за зависимостью музыканта ослабил толерантность организма к наркотикам, что привело к фактической передозировке в сочетании с алкоголем, выпитым Тимом за те сутки. В рапорте доктора Джозефа Чои о вскрытии Бакли указано время смерти 21:42, 29 июня 1975, от «острой интоксикации, наступившей вследствие передозировки». Ли Андервуд, давний друг Тима, говорил, что «во множестве других случаев, Бакли принимал куда больше алкоголя и веществ, чем в тот раз».

ПослеПравить

Кончина Бакли шокировала многих из его друзей и близких. Смерть от передозировки была далека от образа Тима, сложившегося у людей, видевших его в то время. Звукооператор последнего выступления Бакли рассказывал, что «кто-то предложил ему травы, но он отказался. Тим не казался наркоманом ни в коем роде. Он был очень стойким как физически, так и морально».

Для некоторых друзей подобный исход не был простой случайностью. Старый помощник Бакли, Боб Даффи, сказал: «Мы не ожидали такого, но все будто бы происходило в кино, и финал был естественен». Остальные же находили судьбу Бакли более предсказуемой, если не сказать «неминуемой». Лэрри Бекетт, писавший вместе с Тимом тексты песен, позже сказал: «Он не переставал испытывать жизнь. Водил как безумный, рискуя разбиться. Несколько лет много пил и принимал депрессанты, что могло тысячу раз его убить, но всегда спасался. В конце концов, удача покинула его».

Ли Андервуд принялся за биографию Тима, «Blue Melody: Tim Buckley Remembered» (рус. — Грустная мелодия: Вспоминая Тима Бакли), в которой описывал жизнь и смерть музыканта, а также влияние, которое Тим на него оказал.

В ходе расследования Ричард Киллинг был задержан по подозрению в убийстве и распространении наркотиков. Доказательств невиновности у Килинга было недостаточно, и на слушании 14 августа 1975 года в муниципальном округе Санта Моника его осудили по статье «Причинение смерти по неосторожности». У Килинга была возможность избежать тюремного срока с помощью исправительных работ, но он не смог выполнить необходимые условия, и был посажен на 120 дней, плюс четыре года условного срока.

Тим Бакли умер, оставив в качестве наследия девять музыкальных альбомов, и множество сборников неизданных записей. Всем его имуществом при жизни была гитара, усилитель и многочисленные долги. Около двухсот человек пришли на прощание с Тимом на кладбище в Санта-Монике. Среди них были менеджер Херб Коен, гитарист Ли Андервуд, мать Тима Элейн, сестра Кейти, и Джуди, вдова Бакли. Также посетил прощание и Тейлор, пасынок Тима, который собирался поступить в ряды морских вооружённых сил США, и проживал в то время в Аризоне. Родной же сын, Джефф, не был приглашён на похороны, из-за чего спустя много лет его пришлось уговаривать выступить на трибьют-концерте его отцу, к которому он, очевидно, испытывал двоякие чувства.

ДискографияПравить

Студийные альбомыПравить

  • 1966 — Tim Buckley
  • 1967 — Goodbye and Hello
  • 1969 — Happy Sad
  • 1969 — Blue Afternoon
  • 1970 — Lorca
  • 1970 — Starsailor
  • 1972 — Greetings from L.A.
  • 1973 — Sefronia
  • 1974 — Look at the Fool

Концертные альбомыПравить

  • 1990 — Dream Letter: Live in London 1968
  • 1991 — Peel Sessions
  • 1994 — Live at the Troubadour 1969
  • 1995 — Honeyman: Live 1973
  • 1999 — Once I Was
  • 2000 — Copenhagen Tapes
  • 2009 — Live at the Folklore Center 1967

СборникиПравить

  • 1978 — The Late Great Tim Buckley (выпущен только в Австралии)
  • 1983 — The Best of Tim Buckley
  • 1994 — Morning Glory
  • 1999 — Works in Progress
  • 2001 — The Dream Belongs to Me: Rare and Unreleased 1968—1973
  • 2001 — Morning Glory: The Tim Buckley Anthology
  • 2001 — Tim Buckley/Goodbye and Hello
  • 2005 — Take 2: Greetings from L.A./Tim Buckley (2005)
  • 2011 — Tim Buckley

Другие релизыПравить

  • 1999 — Thin Wires In The Voice (120-ти страничный буклет с трёхпесенным CD)
  • 2007 — Tim Buckley: My Fleeting House (DVD с выступлениями)

Трибьют-альбомыПравить

  • 2000 — Sing a Song for You: Tribute to Tim Buckley
  • 2005 — Dream Brother: The Songs of Tim and Jeff Buckley

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Aston, Martin The High (недоступная ссылка). Дата обращения 4 мая 2008. Архивировано 22 октября 2008 года.
  2. "Tim Buckley Biography" by Simon Glickman at enotes.com. Дата обращения 19 мая 2008.
  3. 1 2 "Tim Buckley Chronology 1947–97" by Robert Niemi. Дата обращения 19 мая 2008.
  4. The Man that Got Away by Dave Peschek. Дата обращения 3 июня 2008. Архивировано 22 апреля 2008 года.
  5. "Dreamy, Driven and Dangerous" By Ben Edmonds Mojo Magazine June 2000 (недоступная ссылка). Дата обращения 19 мая 2008. Архивировано 27 апреля 2009 года.
  6. Blue Melody, Lee Underwood, Tim Buckley Biography
  7. Chronology by Robert Niemi, The Tim Buckley Archives

ЛитератураПравить

СсылкиПравить