Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели

Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели (Op. 1) — три фортепианных трио, созданные немецким композитором Людвигом ван Бетховеном в 1793—1795 годах и изданных в 1795 году. Трио посвящены покровителю композитора князю Карлу Лихновскому. Цикл трио является первым произведением композитора, которому он согласился присвоить опусный номер.

Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели
Композитор
Дата создания 1793—1795
Место создания Вена
Номер опуса 1
Дата первой публикации 1795
Части
Исполнительский состав
фортепиано, скрипка и виолончель

СозданиеПравить

ПредысторияПравить

 
Бетховен в 1801 году

Людвиг ван Бетховен родился 16 декабря 1770 года в Бонне, а в начале 1790-х годов решает переехать в Вену — признанную европейскую музыкальную столицу. Осенью 1792 года, когда юный Бетховен собирается покинуть Бонн, он встречает знаменитого Йозефа Гайдна, и последний после их знакомства, увидев талант молодого музыканта, соглашается учить его. В этот период Бетховен занимается ещё у нескольких учителей, из которых Гайдн был наиболее известным. Однако их отношения были довольно сложными, а характер и искусство Бетховена, как считается, для прославленного композитора были довольно чужды.

Гайдн выразил пожелание, чтобы Бетховен изволил написать на титульном листе своих первых сочинений: «Ученик Гайдна». Бетховен не захотел, потому что, как он сам говорил, взял у Гайдна несколько уроков, однако ничему у него не научился. <…> Бетховен также учился контрапункту у Альбрехтсбергера и оперной композиции у Сальери. Я хорошо их всех знал. Все трое высоко ценили Бетховена, но были единодушного мнения о его занятиях. Каждый говорил: Бетховен настолько своенравен и упрям, что ему приходилось узнавать на собственном горьком опыте то, что он никогда бы не воспринял как предмет изучения.

Фердинанд Рис об отношениях Бетховена со своими венскими учителями[1]

Луи Друэ, франко-голландский флейтист и композитор, придворный флейтист Наполеона Бонапарта, оставил в своих записках диалог, свидетельствующий (если верить в его достоверность) о разнице во взглядах между композиторами. Когда Бетховен стал уговаривать Гайдна высказать своё мнение о его первых произведениях, то мэтр, отметив богатство его воображения, заметил: «Вы производите на меня впечатление человека, у которого несколько голов, несколько сердец и несколько душ». И по настоянию Бетховена продолжил: «…в вашем творчестве есть нечто, я не сказал бы странное, но неожиданное, необычное — разумеется, ваши вещи прекрасны, это даже чудесные вещи, но то тут, то там в них встречается нечто странное, мрачное, так как вы сами немного угрюмы и странны: а стиль музыканта — это всегда он сам…»[2]

СозданиеПравить

То, что композитор в начале своей творческой деятельности приступил к созданию фортепианных сонат и камерных ансамблей с участием фортепиано, признаётся показательным, так как он виртуозно владел именно этим инструментом[3]. По словам музыковеда Василия Корганова: «Только возрастающая слава виртуоза открыла путь к лёгкому сбыту его первых сочинений, среди которых видное место занимает op. № 1, относящийся к периоду учения у Гайдна»[4]. По наблюдению Кириллиной, ансамблевые произведения с фортепиано «давались композитору относительно легко, поскольку принадлежали к роду фортепианных „сонат“ с участием других инструментов», что нашло место и в трёх трио[5]. В то же время она отмечала, что, видимо, пробелы в композиторской технике начального венского периода не позволяли ему обратиться к крупным формам с участием оркестра, хора. В связи с этим в это время он занимался переработкой произведений, написанных ещё до Вены, а также работал в жанрах, где не столь бросались в глаза его недостатки (вокальные миниатюры, вариации, камерно-инструментальные ансамбли с фортепиано)[1].

С 1794 по 1796 год Бетховен живёт во дворце князя Карла Лихновского, своего покровителя, ранее поддерживавшего Вольфганга Амадея Моцарта[6]. Существуют сведения, что в доме князя трио прозвучали ещё в 1793 году и в числе приглашённых был и Гайдн, который похвалил первые два из них, а третье ему не понравилось и он посоветовал его не издавать. Такая реакция вызвала недовольство со стороны молодого автора; к тому же он относил последнее трио к лучшей музыке среди этих ансамблей[4][2]. Согласно сообщению Фердинанда Риса, такое поведение учителя было воспринято Бетховеном «дурно и навело его на мысль, будто Гайдн завидует, ревнует и ведёт себя с ним неискренне»[7]. Некоторые ставят под сомнение достоверность истории про высказанное Гайдном замечание[3], а другие приводят информацию, что автор всё же воспользовался советом, но от другого музыканта. Так, Корганов называет в этой связи имя виолончелиста Крафта, участвовавшего в исполнении произведений в доме князя, в частности, в отношении правильности музыкальных размеров сочинения[4].

ИзданиеПравить

В начале своей композиторской деятельности Бетховен был связан с венской нотоиздательской фирмой Artaria & Co., которая опубликовала его первые номерные опусы. Договор между композитором и издательством в отношении трио был заключён 19 мая 1795 года. Несмотря на первый присвоенный номер, это произведение не считается его первой публикацией, так как ей признаются 9 вариаций на тему марша Дресслера (WoO 63)[8][9], опубликованные в 1783 году[10].

По поводу этих трио и следующего опуса, трёх фортепианных сонат (Op. 2), издательство поместило в марте 1796 года в «Венской газете» следующую заметку: «Так как предыдущие произведения композитора, уже распространённые в публике, три фортепианные трио, имели очень большой успех, то можно ожидать того же от этого произведения, тем более что в нём, кроме достоинств композиции, ясно выражена сила, которою славится Бетховен как пианист, и мягкость, которою отличается его игра»[11]. После того как это произведение было издано в Лондоне, его услышал английский пианист и композитор Иоганн Крамер. Оно произвело на него большое впечатление, по поводу чего он заметил: «Этот человек вознаградит нас за потерю, понесённую со смертью Моцарта!»[12]

Ромен Роллан, рассматривая глухоту Бетховена и обстоятельства составления знаменитого «Гейлигенштадтского завещания», обратил внимание, что согласно этому документу болезнь поразила композитора начиная с 1796 года, когда были изданы Три сонаты для фортепиано — его второе опусное произведение. Таким образом, французский писатель пришёл к выводу, что если не брать во внимание три трио, «…всё, созданное Бетховеном, создано глухим Бетховеном»[13].

Op. 1 No. 1 Фортепианное трио № 1 ми-бемоль мажорПравить

  • Allegro
  • Adagio cantabile
  • Scherzo. Allegro assai
  • Finale. Presto

Op. 1 No. 2 Фортепианное трио № 2 соль мажорПравить

  • Adagio — Allegro vivace
  • Largo con espressione
  • Scherzo. Allegro
  • Finale. Presto

В лондонской Британской библиотеке в книге эскизов венского музыканта и коллекционера рукописей Иоганна Кафки («Kafka Sketchbook») были найдены эскизы фортепианного переложения 3-й части (продолжительность 64 такта). Эта работа была опубликована в 1964 году в немецком Висбадене[14].

Op. 1 No. 3 Фортепианное трио № 3 до минорПравить

  • Allegro con brio
  • Andante cantabile con Variazioni
  • Minuetto. Quasi allegro
  • Finale. Prestissimo

Этот номер был переложен Бетховеном в 1817 году в Струнный квинтет № 3 до минор ор. 104. Автограф сопровождался следующей записью: «Терцет, обработанный господином Благонамеренным в трёхголосный квинтет, а затем переведённый господином Доброжелающим из кажущегося пятиголосия в действительное пятиголосие и возведённый из полнейшей никчёмности во что-то стоящее 14 августа 1817 года. NB. Первоначальная партитура трёхголосного квинтета предана огню в качестве торжественного жертвоприношения богам преисподней»[15].

ХарактеристикаПравить

Критики усматривают характерную симфоничность формы трио, отличающую её от произведений других венских классиков — Моцарта и Гайдна, так как Бетховен выбирает четырёхчастную структуру с быстрым финалом[3].

Кириллина обращала внимание, что многие ранние произведения Бетховена написаны с участием фортепиано и часто исполнялись самим автором: «А поскольку партию фортепиано Бетховен писал для себя самого, то в некоторых отношениях она была ведущей или по крайней мере равноправной, — во всяком случае, никоим образом не вспомогательной[5]». Ещё одной особенностью ранних сочинений Бетховена было то, что он часто использовал в них тональность c-moll; в качестве такого примера Кириллина приводит трио ор. 1 № 3: «Эта тональность трактуется скорее как ораторски-патетическая, нежели как трагическая, — на роль последней чаще избирается d-moll»[16].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Кириллина, 2009, с. 133.
  2. 1 2 Альшванг, 1966, с. 106.
  3. 1 2 3 Людвиг ван Бетховен. Фортепианные трио Op. 1. musicseasons (27 мая 2017). Дата обращения: 2 сентября 2021. Архивировано 2 сентября 2021 года.
  4. 1 2 3 Корганов, 1997, с. 58.
  5. 1 2 Кириллина, 2009, с. 249—250.
  6. Альшванг, 1966, с. 111.
  7. Кириллина, 2009, с. 134.
  8. WoO (Werke ohne Opuszahl) — произведения, не получившие опусного номера.
  9. Три фортепьянные трио, Opus 1 (1795) Бетховен. www.beethoven.ru. Дата обращения: 2 сентября 2021. Архивировано 2 сентября 2021 года.
  10. 9 вариаций на тему марша Дресслера WoO 63 (1783) Бетховен. www.beethoven.ru. Дата обращения: 3 сентября 2021. Архивировано 3 сентября 2021 года.
  11. Корганов, 1997, с. 59—60.
  12. Альшванг, 1966, с. 115.
  13. Роллан, 1964, с. 17.
  14. Столяр, 2017, с. 58.
  15. Столяр, 2017, с. 58, 83.
  16. Кириллина, 2009, с. 215.

ЛитератураПравить

  • Альшванг, Арнольд. Людвиг ван Бетховен. — М.: Музыка, 1966. — 634 с.
  • Людвиг ван Бетховен. Каталог сочинений / Автор-составитель В. Столяр. — М.: Современная музыка, 2017. — 401 с. — ISBN 978-5-93138-206-7.
  • Кириллина Л. В. Бетховен. Жизнь и творчество. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. — Т. 1. — ISBN 978-5-89598-215-0.
  • Корганов В. Д. Бетховен. Биографический этюд. — М.: Алгоритм, 1997. — 812 с. — (Гений в искусстве). — ISBN 5-88878-006-5.
  • Роллан, Ромен. Жизнь Бетховена. — М.: Музыка, 1964. — 96 с.

СсылкиПравить