Фарнезский бык

Фарнезский бык, или Наказание Дирки (итал. Toro Farnese; Il Supplizio di Dirce) — знаменитая мраморная скульптурная группа, изображающая казнь Дирки (или Дирцеи), жены фиванского царя Лика, братьями Амфионом и Зефом за жестокое обращение с их матерью Антиопой.

Farnese Bull MAN Napoli Inv6002 n07.jpg
Аполлоний Тралесский и Тавриск
Фарнезский бык. 150-е до н. э.
Мрамор
Национальный археологический музей, Неаполь
(инв. 6002)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Братья привязали Дирку к рогам разъярённого быка, который разорвал её на куски. Произведение эпохи эллинизма. Создано в конце II века до нашей эры греческими скульпторами родосской школы Аполлонием из Тралл и его братом Тавриском. Высота скульптуры вместе с подножием 3,7 метра. Экспонируется в Национальном археологическом музее в Неаполе[1].

История открытия скульптурыПравить

Произведение Аполлония и Тавриска ещё в древности перевезли с острова Родос в Рим, его приобрёл Гай Азиний Поллион, римский политик, историк, меценат и коллекционер произведений искусства[2]. Скульптура пользовалась известностью, об этом свидетельствуют её многочисленные воспроизведения: в настенных росписях Помпей, на геммах и лидийских монетах.

Скульптуру, разбитую на куски, обнаружили в эпоху Возрождения, 1546 году в ходе раскопок терм Каракаллы в Риме, предпринятых папой Павлом III (Алессандро Фарнезе). Произведение установили во внутреннем дворе Палаццо Фарнезе в Риме, отчего она и получила своё название. Её реставрировали под наблюдением Микеланджело, который предлагал использовать скульптуру для украшения фонтана. В результате реставрации XVI в. (как её понимали в то время) и в 1848 году были добавлены недостающие детали: голова быка, фигура Антиопы с копьём (в наше время считают, что её вообще не было в оригинале), верхняя часть фигуры Дирки и части фигур, представляющих сыновей Антиопы, изображения зверей (кроме собаки) и пастуха — олицетворение горы Киферон на подножии[3].

В 1787 году, благодаря наследству, полученному Карлом Бурбонским, королём Испании, королём Неаполя и Сицилии (под именем Карла VII) в 1734—1759 годах, сыном Елизаветы Фарнезе (Пармской), супруги Филиппа V Испанского, группу «Фарнезский бык» вместе с другими произведениями коллекции семьи Фарнезе перевезли в Неаполь, в 1791 году сделали частью фонтана на вилле Гайя, загородной резиденции семьи Фарнезе. В 1826 году поместили во дворце Каподимонте, переоборудованном в музей[4].

АтрибуцияПравить

Вначале группу считали оригиналом, позднее признали копией, выполненной в начале III века нашей эры специально для Терм Каракаллы. Оригинал на основе косвенных сведений из литературных источников датируют приблизительно 50 годом до нашей эры. В иных версиях датировки колеблются от 160 до 50 года до нашей эры. Предполагают также, что оригиналом была не скульптура, а живописное изображение IV или III веках до нашей эры. Столь широкие датировки вызывают также сомнения в авторстве Аполлония и Тавриска.

Скульптура имеет высоту около 3,7 метра. Предположительно, скульптура была сделана из цельного куска мрамора с основанием 2,95 × 3,00 м и весом 24 тонны. Подножие, представляющее собой своеобразный скульптурный пейзаж, изображающий гору Киферон, где якобы происходило действие, многие склонны считать фантазией позднейших «реставраторов»[5].

Скульптурная группа «Фарнезский бык» является характерным произведением эпохи эллинизма. Этому времени, отмеченного чертами кризисного мироощущения, свойственны обращение к жестоким сюжетам, гигантомания, композиции из нагромождения многих разномасштабных фигур, отсутствие цельности композиции и ясности пластических связей. Эти качества противоположны эстетическим критериям искусства древнегреческой классики. Тем не менее, «Фарнезский бык» даже в искажённом виде из-за позднейших дополнений и «реставраций» вызывает интерес на протяжении многих веков.

Известно множество повторений этого произведения: уменьшённые реплики в керамике, бронзе, воспроизведения в рисунках и гравюрах. Гипсовые слепки этого произведения находятся во многих музеях мира: во «дворике слепков» Британского музея в Лондоне, Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве.

ПримечанияПравить

  1. Enciclopedia dell' Arte Antica (1958). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/apollonios-4_(Enciclopedia-dell'-Arte-Antica)/ Архивная копия от 3 июня 2021 на Wayback Machine
  2. Per la collezione di Asinio Pollione: G. Becatti, in Studi in onore di A. Calderini e R. Paribeni, III. — Milano, 1956. — Рp. 199—210
  3. Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. — М.: Ладомир, 1994 (XXXVI, 34), 683—684 (примечания Г. А. Тароняна)
  4. Museo Archeologico Nazionale di Napoli, su cir.campania.beniculturali.it. — URL: https://web.archive.org/web/20150402113106/http://cir.campania.beniculturali.it/museoarcheologiconazionale/itinerari-tematici/galleria-di-immagini/RA70#
  5. Stefano De Caro. The National Archaeological Museum of Naples. — Napoli: Electa, 2001. — Р. 334

СсылкиПравить