Фотобумага

У этого термина существуют и другие значения, см. Струйная печать.

Фотобума́га — фотоматериал на непрозрачной бумажной подложке. Состоит из высококачественной бумаги, на которую нанесены одна или несколько светочувствительных фотоэмульсий. По составу эмульсионных слоёв различают галогеносеребряные и бессеребряные фотобумаги. К последним относятся диазотипные фотобумаги, бумаги с солями железа, платины и других металлов[1]. Фотобумага может быть позитивной и обращаемой: в последнем случае позитивное изображение получается при печати с диапозитива. В современной цифровой фотографии фотобумагой также называют не чувствительную к свету бумагу специальных сортов, рассчитанных на высококачественную цветную печать струйными, термосублимационными и лазерными принтерами.

Засвеченные листы фотобумаги «Унибром-160»

Историческая справкаПравить

Первая в истории фотографии фотобумага была создана английским изобретателем Уильямом Фоксом Тальботом (англ. William Henry Fox Talbot) в 1841 году и предназначалась для фотопроцесса под названием калотипия[2]. Листы писчей бумаги обрабатывались хлористым серебром, приобретая светочувствительность, и становились пригодными для получения негатива, с которого затем контактным способом на такой же бумаге печатались позитивы. Хлорид серебра пропитывал всю бумагу, и её волокнистая структура пропечатывалась в изображении, снижая качество снимка[3]. Калотипия и «солёная» фотобумага не получили широкого распространения, уступив рынок дагеротипии, не предусматривающей печати и возможности тиражирования снимков. Немаловажную роль в этом сыграла передача технологии дагеротипии в общественное достояние, тогда как калотипия была запатентована Тальботом, требуя отчислений правообладателю[2].

Дневные фотобумагиПравить

Альбуминовая фотобумага, пригодная для высококачественной фотопечати, появилась только в 1850 году[4]. Её изобретатель Луи Дезире Бланкар-Эврар (фр. Louis Désiré Blanquart-Evrard) предложил не пропитывать бумагу светочувствительным галогенидом серебра, а растворять его в альбумине, слой которого затем наносится на бумажную подложку[5]. В результате, волокнистая структура бумаги никак не отражается на изображении. Изобретённый годом позже мокрый коллодионный процесс позволил получать высококачественные негативы на стеклянных фотопластинках, с которых на альбуминовой бумаге можно было изготавливать фотографии с отличной детализацией и богатыми полутонами[6].

Как «солевая» бумага для калотипии, так и альбуминовая были хлоросеребряными с максимумом спектральной чувствительности к ультрафиолетовому излучению. Это обстоятельство, а также очень низкая общая светочувствительность, заставляли использовать для печати дневной свет, благодаря чему эта и последующие разновидности хлоросеребряных фотобумаг получили название «дневных». Печать на них происходила под прямым или рассеянным солнечным светом, содержащим значительную долю ультрафиолетового излучения. Другое название этих фотоматериалов — «бумаги с дневным проявлением» — получено ими благодаря отсутствию стадии химического проявления. Листы фотобумаги с наложенными на них стеклянными негативами в специальных копировальных рамках выставлялись на дневной свет, и под его воздействием в течение 25—30 минут появлялось видимое изображение[7]. Затем фотобумага тонировалась и фиксировалась в растворе вираж-фиксажа. Альбуминовая печать благодаря низкой себестоимости оставалась доминирующей позитивной технологией вплоть до последней четверти XIX столетия.

Однако, несмотря на высокое качество изображения, альбуминовые фотобумаги обладали и существенным недостатком: их окончательное приготовление нужно было выполнять непосредственно перед печатью, поскольку светочувствительность сохранялась в течение лишь нескольких часов. Проблема была частично устранена в так называемых протальбинных фотобумагах, изготовленных на основе альбумина растительного происхождения[8]. Аналогичные казеидиновые фотобумаги в качестве связующего вещества использовали белок, извлечённый из молока[9]. Ещё более стойкими оказались целлоидиновые фотобумаги, светочувствительное хлористое серебро на которых удерживалось слоем коллодия. Последний тип фотобумаг, выпускавшийся промышленно с 1884 года, оставался пригодным в течение трёх-четырёх месяцев[10]. В России этот тип фотоматериала часто называли «коллодионовой» бумагой[11]. В 1887 году австрийский отставной офицер Джузеппе Пиццигелли (нем. Giuseppe Pizzighelli) получил патент на способ изготовления фотобумаги для платиновой печати. Благодаря простоте процесса и высокому качеству изображения платиновая фотобумага к концу XIX века вытеснила с рынка большинство предыдущих позитивных технологий[12]. Кроме того, платиновые отпечатки оказались значительно долговечнее альбуминовых и целлоидиновых, выцветавших на свету в течение нескольких лет[6].

Фотобумаги с проявлениемПравить

Платиновая фотобумага выпускалась большинством мировых производителей, в том числе компанией Eastman Kodak под названием «Анжело». Господство технологии прекратилось с началом Первой мировой войны, в результате которой платина резко подорожала, став в 52 раза дороже серебра. Нишу платиновых фотобумаг быстро заняли желатиносеребряные, впервые выпущенные Джозефом Суоном (англ. Joseph Wilson Swan) ещё в 1879 году[4][13]. Однако качество первых фотобумаг, на которые просто поливали эмульсию сухих броможелатиновых фотопластинок, оставляло желать лучшего. Ситуация изменилась лишь в последнем десятилетии XIX века, когда был налажен массовый выпуск на рулонных поливочных машинах[14][15]. Часть бумаг с хлоросеребряной желатиновой эмульсией принадлежали к привычному типу «дневных», получив название «аристотипных»[16]. Первые аристотипные фотобумаги выпущены в 1885 году немецкой компанией Liesegang, и иногда назывались «цитратными» из-за обязательной добавки лимонной кислоты в эмульсию[17].

 
Следы от монет, лежавших на листе фотобумаги «Унибром». При длительной засветке фотобумаг с проявлением, их фотоэмульсия темнеет, как и у «дневных», но достаточные оптическая плотность и контраст изображения достижимы только при нормальной лабораторной обработке

Однако, более высокочувствительные бромосеребряные фотобумаги с химическим проявлением невидимого скрытого изображения быстро завоевали популярность, благодаря возможности их использования для фотоувеличения. Распространение мелкозернистых фотоплёнок и фотоаппаратуры с небольшим форматом кадра заставляло искать альтернативу контактной печати, дававшей позитив того же размера, что и кадровое окно камеры. Высокая светочувствительность бромосеребряных фотобумаг, в том числе к искусственному освещению, позволила увеличивать негативы с помощью оптической проекции. В то же время, в отличие от дневных фотобумаг, бромосеребряные не допускали обработки при слабом рассеянном свете, требуя полного затемнения фотолаборатории и её неактиничного освещения лабораторными фонарями. Тем не менее, распространение роликовых фотоплёнок быстро привело к повсеместному переходу от дневных фотобумаг к бромосеребряным, допускающим увеличение. Хлоробромосеребряные фотобумаги с проявлением оказались пригодными для обработки при распространённом в конце XIX века газовом освещении жёлтого цвета, получив из-за этого название «газопечатных»[18][19].

Для повышения отражающей способности и уменьшения впитывания эмульсии, бумажную подложку стали покрывать баритовым подслоем, благодаря чему желатиносеребряные фотобумаги иногда называют «баритовыми»[20]. Технология запатентована в 1881 году французами Гутине и Лами для целлоидиновых фотобумаг[11]. Однако, впервые процесс освоен только в 1894 году в Германии, а с 1900 года баритовый подслой стал применять Eastman Kodak[15]. С 1955 года производители начали добавлять в баритовый слой оптические отбеливатели, обладающие эффектом фотолюминесценции для усиления яркости светов[21]. Желатиновые бумаги, как «дневные» аристотипные, так и бромосеребряные с проявлением, доминировали в чёрно-белой фотографии вплоть до распространения цифровых технологий и последующего вытеснения химической фотопечати струйными и лазерными принтерами. Дальнейшим развитием желатиносеребряной технологии стали цветные хромогенные фотобумаги, впервые выпущенные компанией Eastman Kodak в 1941 году для печати со слайдов[22]. В отличие от чёрно-белых фотобумаг, содержащих единственный светочувствительный слой, цветные состоят как минимум из трёх, сенсибилизированных к разным участкам видимого спектра[23].

Цветные фотобумагиПравить

Наибольшую популярность приобрели позитивные цветные фотобумаги, предназначенные для печати с многослойного негатива, и впервые выпущенные в 1942 году фирмой Agfa[24][25]. После экспозиции и последующего цветного проявления в зонально-чувствительных слоях кроме металлического серебра синтезируются красители, цвета которых подбираются дополнительными к экспонировавшему их излучению. После отбеливания серебра и фиксирования на фотобумаге при помощи субтрактивного синтеза образуется цветное изображение, цвета которого совпадают с окраской объекта съёмки.

 
Этикетка цветной фотобумаги «Фомаколор» с обозначением цветового баланса в нижней строке

Кроме сложности цветокоррекции и лабораторной обработки, цветные фотобумаги первых поколений обладали ещё более существенным недостатком: стойкость получаемого на них изображения оказалась чрезвычайно низкой, уступая даже альбуминным отпечаткам. Под действием прямого солнечного света такие снимки выцветали за несколько часов, сохраняясь дольше лишь в темноте. За десять лет после начала выпуска хромогенных фотобумаг, первые отпечатанные на них фотографии были уничтожены практически полностью[26]. В дальнейшем долговечность изображения поэтапно повышалась, в конце концов достигнув полувекового срока на фотобумагах четвёртого поколения, выпуск которых налажен компанией Fujifilm в конце 1980-х годов[27]. Изначально высокой устойчивостью к выцветанию обладает прямопозитивная цветная фотобумага типа «Сибахром», основанная на химическом обесцвечивании азокрасителей[22]. Это достигнуто благодаря принципиально другой технологии получения цветного изображения по сравнению с хромогенными бумагами[28].

Цветные фотобумаги позволили частично решить одну из важнейших проблем фотографии: экономию серебра, мировые запасы которого начали истощаться уже в XX веке[29]. В отличие от чёрно-белых фотобумаг, изображение которых состоит из металлического серебра, в цветных после обработки остаются только красители, а серебро может быть почти полностью регенерировано из обрабатывающих растворов. Распространение машинных фотопечати и лабораторной обработки в минифотолабораториях позволило организовать централизованный возврат до 97 % серебра из хромогенных фотобумаг. Это стало одной из главных причин снижения выпуска чёрно-белых фотобумаг и повсеместного перехода на цветную печать, в том числе и с чёрно-белых негативов. Ещё одной попыткой исключить серебро из позитивного процесса стало внедрение во втором десятилетии XX века диазотипной фотобумаги, но из-за низкого качества полутонового изображения этот процесс, как и цианотипия, нашёл применение только в области копирования документации[30].

Одним из последних усовершенствований, которым подверглась фотобумага, стала замена баритажа покрытием бумажной основы целлулоидом с обеих сторон. Такое устройство, впервые использованное компанией Eastman Kodak в 1968 году для фотобумаг военного назначения, оказалось выгодным и в гражданской сфере[21]. Полиэтиленовое покрытие практически исключает проникновение обрабатывающих растворов в бумажную основу, ускоряя промывку и сушку. По международной классификации фотобумаги с полиэтиленированной подложкой обозначаются аббревиатурой «RC» (англ. Resin Coated) или «PE» (англ. Polyethylene), тогда как менее распространённые фотобумаги с классической бумажной основой маркируются буквами «FB» (англ. Fiber Base). Большинство современных чёрно-белых фотобумаг обладают переменным контрастом, что избавляет от необходимости индивидуального подбора бумаги к каждому негативу. Поликонтрастные фотобумаги вместо одного несенсибилизированного эмульсионного слоя содержат два или три с различными спектральной сенсибилизацией и коэффициентами контрастности[31]. В зависимости от цвета использованного корректирующего светофильтра наибольшую экспозицию при печати может получить мягкий или контрастный слой[32].

В 2016 году компания Galaxy Photography совместно с краудфандинговым проектом Kickstarter планируют запустить производство обращаемой фотобумаги в формате «рольфильм» для среднеформатных фотоаппаратов. После съёмки и короткой лабораторной обработки на рулоне получаются позитивные изображения, пригодные для помещения в фотоальбом[33][34].

Строение фотобумагиПравить

Классическая «баритовая» чёрно-белая фотобумага состоит из четырёх основных слоёв. Первым считается собственно бумажная подложка, которая изготавливается из древесной целлюлозы[35]. Первые фотобумаги изготавливались только на хлопчатобумажной подложке, и лишь в 1929 году компания Eastman Kodak разработала технологию изготовления основы из древесины, вскоре ставшую общепринятой[15].

На бумажную подложку нанесён второй слой, состоящий из сульфата бария («бланфикса»), растворённого в желатине[36]. Этот слой, называемый баритовым подслоем или «баритажем», предотвращает проникновение эмульсии в саму бумагу, а также вредное воздействие соединений, которые могут находиться в подложке, на готовое изображение. Кроме того, благодаря высокой отражательной способности, баритовый подслой повышает белизну в светах изображения[37]. В большинстве случаев наносится несколько баритовых слоёв, количество которых зависит от требуемой фактуры поверхности: в матовых фотобумагах их меньше, чем в глянцевых. Для получения фактурной поверхности фотобумаги на баритовый подслой специальным каландровым валом накатывается рельефный рисунок[38][39].

Поверх баритажа нанесён главный слой фотобумаги — светочувствительная фотоэмульсия с микрокристаллами галогенидов серебра, взвешенными в желатине. Толщина эмульсии большинства фотобумаг не превышает 5 микрон. Эмульсия практически всех фотобумаг обладает невысокой светочувствительностью и чрезвычайно мелким зерном. При этом контраст её достаточно высок, чтобы получать насыщенные изображения с глубокими чёрными тенями. Сверху эмульсия покрыта четвёртым слоем задубленной желатины, который выполняет роль защитного[40].

Цветные фотобумаги обладают более сложным устройством: вместо одного светочувствительного слоя в них используются три с различной спектральной сенсибилизацией. Кроме того, между ними наносятся промежуточные связующие слои, а в некоторых случаях окрашенные фильтровые, которые обесцвечиваются в процессе лабораторной обработки. В современных цветных фотобумагах, рассчитанных на печать с маскированных негативов, слои располагаются в следующем порядке: под верхними защитными слоями помещёна панхроматическая хлоросеребряная эмульсия, чувствительная только к красному свету. Как и следующий зелёночувствительный ортохроматический слой, он нечувствителен к синему свету, благодаря особенностям хлористого серебра. В то же время, нижний несенсибилизированный слой изготавливается из бромистого серебра, естественная чувствительность которого лежит в синей области[24]. Такое расположение слоёв обратно использующемуся в негативных и обращаемых фотоплёнках, и применяется во всех позитивных фотоматериалах с «перемещёнными слоями». Оно обусловлено невозможностью цветоделения окрашенными промежуточными слоями из-за высокой отражательной способности непрозрачной подложки. Кроме микрокристаллов галогенида серебра эмульсионные слои цветных фотобумаг содержат цветообразующие компоненты, синтезирующие в процессе цветного проявления красители. Цвет последних подбирается дополнительным к экспонировавшему соответствующий слой излучению[23].

На баритованной бумажной основе могут изготавливаться как чёрно-белые, так и цветные фотобумаги. Однако, в настоящее время все цветные фотобумаги и бо́льшая часть чёрно-белых изготавливается на бумаге, обе стороны которой покрыты слоем полиэтилена. Такое строение ускоряет лабораторную обработку, почти полностью предотвращая проникновение воды и реактивов в подложку. Баритаж в этом случае имитируется добавлением в лицевой слой полиэтилена диоксида титана, повышающего отражательную способность[41].

Долговечность изображенияПравить

Качество изображения, получаемого при современной цифровой печати красками на обычной бумаге уже не уступает фотобумагам ни по разрешающей способности, ни по цветовому охвату, а иногда даже превосходит их. Однако, фотобумаги продолжают сохранять за собой лидерство в области долговечности изображения при сравнительно невысокой себестоимости печати. Чёрно-белые желатиносеребряные фотобумаги при условии качественного фиксирования и промывки сохраняют изображение в течение, как минимум, 50 лет в нормальных условиях хранения. При архивном хранении без доступа света и агрессивных веществ изображение на бромосеребряных фотобумагах с бескислотной подложкой может храниться более 100 лет. Эти сроки сохраняемости подтверждаются многолетней практикой.

Современные хромогенные фотобумаги типа Fujifilm Super FA (например, «Fujicolor Crystal Archive Paper»), обрабатываемые по процессу RA-4, по заявлению производителя сохраняют под стеклом неизменные цвета в течение более 50 лет. Эти же данные подтверждаются независимыми исследователями на основе испытаний методами ускоренного старения[27]. Отпечатки на цветных фотобумагах Konica, Ilford и Agfa хранятся менее 20 лет, а на «Kodak Ektacolor» не более 10[42]. Тем не менее, по сравнению с печатью на большинстве современных струйных принтеров, долговечность хромогенных отпечатков значительно выше. Наилучшие результаты достижимы на фотобумагах типа «Сибахром», но их выпуск прекращён в 2012 году[43].

Сравнительно дешёвые картриджи для струйных принтеров заряжаются нестойкими чернилами на водной основе, и их долговечность не превышает пятилетнего срока, а при воздействии солнечного света отпечатки выцветают за несколько месяцев. При использовании специальных сортов бумаги и дорогих картриджей, в том числе с пигментными чернилами, себестоимость цифровой печати начинает превышать хромогенную. Например, средняя цена систем «Canon Laser Copier» (CLC), обеспечивающих 25-летнюю сохранность цветных копий, превышает 20 тысяч евро, а себестоимость отпечатка формата A3 приближается к 30 рублям[44]. Благодаря невысокой стоимости и хорошей сохраняемости, фотобумага продолжает удерживать долю рынка в сегменте относительно небольших форматов печати. Широкоформатная печать практически целиком выполняется цифровыми устройствами на обычной бумаге.

Классификация фотобумагПравить

Все фотобумаги делятся на две главные группы: чёрно-белые и цветные[45]. Первые предназначены для получения монохромного изображения, общий цветовой оттенок которого может варьироваться в зависимости от сорта эмульсии и режима лабораторной обработки. Цветные фотобумаги предназначены для получения изображения в натуральных цветах объекта съёмки и обладают сложным строением.

Как чёрно-белые, так и цветные фотобумаги делятся ещё на две группы: общего назначения и специальные. Фотобумага общего назначения предназначена для профессиональной и любительской фотографии[1]. Специальные фотобумаги предназначены для различных научно-технических целей. В свою очередь, они делятся на регистрирующие и документные.

Тип эмульсииПравить

 
Пачка фотобумаги ORWO. На этикетке читается русская надпись: «нормальная, белая, матовая, картонная»

Чёрно-белые фотобумаги классифицируются по типу галогенида серебра, использованного для изготовления эмульсионного слоя[46]. От этого зависят главные характеристики фотобумаги и особенности технологии печати на ней.

  • хлоросеребряная — максимум чувствительности в ультрафиолетовой зоне. Характерна для всех фотобумаг с «дневным» проявлением;
  • бромосеребряная — максимум чувствительности в сине-фиолетовой области спектра. Наиболее распространённый тип эмульсии в фотобумагах с химическим проявлением;
  • хлоробромосеребряная — неактиничным является жёлтое освещение. В конце XIX века такие фотобумаги назывались «газопечатными», поскольку допускали обработку при распространённом в те годы газовом освещении[18];
  • йодохлоробромосеребряная — максимум чувствительности в синей зоне спектра.

В современных цветных фотобумагах верхний панхроматический и средний ортохроматический слои изготавливаются их хлористого серебра, естественная чувствительность которого лежит за пределами видимой области. В то же время нижний несенсибилизированный слой состоит из бромистого серебра, чувствительного к синему свету[24]. Такое строение позволяет обойтись без жёлтого фильтрового подслоя, характерного для цветных фотоплёнок, и исключить влияние отражённого от подложки света на качество цветоделения.

КонтрастПравить

После типа эмульсии второй важнейшей характеристикой фотобумаг считается контраст, который оценивается средним градиентом характеристической кривой[39]. В чёрно-белой фотографии подбором фотобумаги регулировали контраст конечного изображения, а также компенсировали отклонения негатива от стандартных параметров[47]. Большинство производителей маркировали контраст цифрами от 0 до 7, причём возрастание номера соответствует более контрастной фотобумаге. В СССР кроме номеров использовались названия, например 3 номеру соответствует маркировка «нормальная», а 6 — «особоконтрастная»[48]. В большинстве случаев для печати с правильно проявленного и экспонированного негатива требуется нормальная фотобумага. Мягкая и полумягкая фотобумаги предназначены для печати с перепроявленных контрастных негативов, на которых сняты сюжеты с большим диапазоном яркостей. Вялый недопроявленный или недодержанный негатив требует контрастных сортов[49].

Типы фотопроцессаПравить

По отношению фотографического процесса к схеме «пленка-отпечаток» бумага делится на типы:

  • Негативно-позитивная — большинство современных фотобумаг, на которых позитивное изображение получается при печати с негатива;
  • Позитивно-позитивная — и плёнка и бумага — позитивы, например, при печати со слайда по процессам «Сибахром» или «Kodak Ektachrome»[22];
  • Позитивная-позитивная — прямопозитивная плёнка одновременно выполняет функцию бумаги, как в процессе «Polaroid».

Типы подложкиПравить

 
Международный символ бескислотной бумажной подложки для архивного хранения
  • Баритовая (FB — англ. fiber-based). Подложкой для такой фотобумаги служит «тонкая» бумага (плотность 120—135 г/м²), «полукартон» (180 г/м²) или «картон» (240 г/м²), изготовленные при соблюдении определённых требований чистоты, отсутствия механических включений, сернистых соединений и других дефектов. Подложку с лицевой стороны покрывают тонким слоем задубленной желатины, содержащей сульфат бария (эта процедура называется «баритаж»)[50]. Среди выпускаемых в настоящее время фотобумаг баритовыми бывают только черно-белые. Они относятся к наиболее дорогим сортам, предназначенным для выставочной фотопечати и галерейного хранения. По этой причине большинство современных баритовых фотобумаг изготавливаются на специальной так называемой «бескислотной» бумаге (стандарт ISO:9706), не подверженной саморазрушению и не оказывающей химического воздействия на изображение[51].
  • Полиэтиленированная (RC — англ. resin-coated). Бумажный слой в такой фотобумаге заключен в два слоя полиэтилена. Она наиболее пригодна для машинной обработки, не имеет тенденции к короблению во время сушки и не требует глянцевания. Выпускаются цветные и черно-белые пластиковые фотобумаги.
  • Полиэстеровая. Этот материал в основном применяется как подложка для современных цветных фотобумаг.
  • Калька — полупрозрачный тонкий гибкий материал, покрытый высококонтрастной светочувствительной эмульсией. Фотокалька предназначена для получения промежуточного негатива методом контактной или рефлексной печати.

Бумага для чёрно-белой печати выпускается как с постоянным, так и с переменным контрастом. Бумага постоянного контраста делится на мягкую, полумягкую, нормальную, контрастную и особо контрастную бумаги. Большинство производителей маркируют градации контраста цифрами от 0 до 7, где нормальной фотобумаге соответствует третий номер.

Черно-белая фотобумага для мультиконтрастной печати, позволяет регулировать контраст изображения в зависимости от особенностей негатива. В такой бумаге имеются два или три светочувствительных полуслоя, с различными спектральной сенсибилизацией и коэффициентами контрастности: несенсибилизированный (синечувствительный), высококонтрастный и ортохроматический (зеленочувствительный), малоконтрастный[52]. Её контрастность регулируется цветными светофильтрами, обычно поставляющимися в виде набора из 6—12 штук с оттенками от жёлтого до пурпурного. В зависимости от тона использованного светофильтра наибольшую экспозицию получает контрастный или мягкий полуслои, регулируя таким образом общий контраст[32]. В связи с очевидными преимуществами мультиконтрастной фотобумаги, сорта с постоянным контрастом выпускается в ограниченном количестве.

Фактура поверхностиПравить

 
Микрофотография фотобумаги разных типов. Сверху вниз: глянцевая, матовая и тиснёная (бархатная)

Фотобумага может иметь три основных типа поверхности: глянцевая, матовая и тиснёная. Последняя в свою очередь делится на мелкозернистую, крупнозернистую, бархатистую и сатинированную. В СССР выпускались три вида тиснёной фотобумаги с разной маркировкой: тиснёная А с шёлковой фактурой, Б — с поверхностью «под полотно» и В с рисунком «под вельвет»[48]. Кроме матовых сортов были распространены также полуматовые. Глянцевые фотобумаги получили распространение в середине 1920-х годов, благодаря отходу от пикториализма в фотоискусстве в пользу «прямой» фотографии[15].

Тип поверхности задаётся в процессе отделки баритового подслоя с помощью специальных прессующих валов — каландров. Тиснёная фактура пропечатывается на баритовом подслое последним валом с соответствующим рельефом[20]. Матовая поверхность достигается добавлением в эмульсию специальных веществ, например крахмала[39]. Зеркального блеска (глянца) на глянцевых фотобумагах с баритовым подслоем достигают в процессе глянцевания, обычно после окончательной промывки. Бумаги на полиэтиленированной подложке с глянцевым типом поверхности сушатся без дополнительного глянцевания.

Специальные типы фотобумагиПравить

Аристоти́пная фотобума́га (от др.-греч. ἄριστος — наилучший и τύπος — отпечаток, изображение) — хлоросеребряная фотобумага с «дневным проявлением»: видимое изображение появляется непосредственно во время экспонирования солнечным светом. Лабораторная обработка заключается в фиксировании и промывке. Непригодна для проекционной печати, допуская только контактную.

Реверсивная фотобумага (обращаемая), (от лат. reversio — поворот) — фотобумага высокой светочувствительности, предназначенная для получения позитивного изображения методом обращения со слайда проекционной печатью. Чёрно-белая реверсивная фотобумага по спектральной чувствительности является ортохроматическим фотоматериалом и обрабатывается при красном свете. Применяется для изготовления копий с диапозитивов, а также с полутоновых и штриховых оригиналов. Для предупреждения размокания имеет лаковое покрытие. Выпускается обычно в рулонах и предназначена для применения в аппаратуре автоматической печати. В СССР выпускалась реверсивная фотобумага типа «ОЛ» (обращаемая лакированная) в рулонах.

Техническая фотобумага — предназначена для регистрации показаний приборов, копирования документов и чертежей и других целей[53]. Выпускаются как галогеносеребряные, так и несеребряные (например, термографические). По назначению делятся на:

  • регистрирующие:
    • осциллографная,
    • электрокардиографная,
    • фототелеграфная — ортохроматическая высокочувствительная фотобумага для воспроизведения изображения в фототелеграфном аппарате.
  • светокопировальные:
    • Фотостатная негативная — высокочувстительная ортохроматическая контрастная. Копирование шриховых и полутоновых оригиналов путём фотосъёмки.
    • Фотостатная позитивная — среднечувствительная несенсибилизированная контрастная.
    • Для скоростного копирования — несенсибилизиованная контрастная. Рассчитана на малый по времени цикл обработки (около 3 минут).
    • Картографическая — низкочувствительная несенсибилизированная контрастная. Предназначена для изготовления наклеек путём отделения эмульсионного слоя от подложки.
    • Диазотипная — низкочувствительная, для контактного копирования в ультрафиолетовых лучах.

Производители фотобумагиПравить

Фотобумагу в настоящее время продолжают производить в промышленных масштабах, но спрос на неё значительно снизился. Пик общемирового производства традиционной светочувствительной фотобумаги пришёлся на 2001 год, составив 1,8 млрд. квадратных метров[54]. В дальнейшем объёмы стали снижаться в связи с преимущественным распространением цифровых фотографий не в виде фотоотпечатков, а по сети Интернет и в социальных сетях. В России наиболее широко представлены фотобумаги Ilford, Foma, Forte, SIHL.

В Российской империи промышленное производство фотобумаги не было налажено, и в фотографии использовались импортные сорта. В СССР первая фотобумага была выпущена 7 августа 1929 года после перепрофилирования ленинградской фабрики мелованных бумаг «Возрождение»[55]. В дальнейшем это предприятие носило название «Позитив» и было крупнейшим производителем советских фотобумаг. Вторым по величине заводом был «Славич», первоначально построенный в 1931 году для производства киноплёнки в Переславле-Залесском.

Типы фотобумаг СССР и РоссииПравить

К моменту распада СССР предприятиями выпускался широкий ассортимент фотобумаг[56], который с течением времени сильно сократился.

 
Фотобумага «Унибром»,
Переславский химический комбинат, СССР, 1983 год

Выпуск прекращенПравить

  • Йодоко́нт — йодохлоробромосеребряная фотобумага, предназначенная в основном для контактной печати. Низкочувствительная, малоконтрастная. Цвет получающегося изображения — зелёный, оттенок зависит от экспозиции, температуры раствора и времени проявления. При использовании истощённых растворов склонна к образованию жёлтой вуали. Применялась для создания отпечатков пейзажей[57];
  • Контабро́м — хлоробромосеребряная малочувствительная фотобумага, выпускается полумягкая и нормальная. В зависимости от степени разбавления проявителя, даёт изображение от чёрно-коричневого до красно-оранжевого тона. Проявитель — гидрохиноновый с карбонатом натрия;
  • Новобро́м — хлоробромосеребряная высокочувствительная фотобумага нормальной контрастности. Высокая разрешающая способность, тёпло-чёрный тон изображения;
  • Фотоко́нт — хлоросеребряная фотобумага для контактной печати. Низкочувствительная. Имеет высокую оптическую плотность максимального почернения и нейтрально серый тон. Время проявления в cтандартном проявителе № 1 1-2 мин;
  • Фотоцве́т-1 и Фотоцве́т-2 — цветная многослойная фотобумага, предназначенная для печати с маскированных негативов[58];
  • Самшит, Снежинка. Эти фотобумаги с полиэтиленированной подложкой обладали сокращённым временем промывки и не требовали процедуры глянцевания. Вместо баритового подслоя для повышения яркости светов на полиэтилен со стороны эмульсии наносились титановые белила. Каждый из типов полиэтиленированных фотобумаг является версией сортов с баритовым покрытием: фотографические характеристики «Самшита» аналогичны «Бромпортрету», а «Снежинка» наиболее близка сорту «Новобром». Выпуск этих типов освоен в 1980-х годах[59]. Несмотря на сокращённое время обработки, советские фотобумаги на полиэтиленированной подложке приобрели среди фотографов дурную славу, поскольку из-за частых отклонений от технологии изготовления бумаги, её отдельные партии после сушки коробились и скручивались. В отличие от традиционных фотобумаг, коробление которых легко устранимо, полиэтиленированные невозможно выпрямить;
  • Монохро́м — черно-белая фотобумага на цветной подложке. Предназначалась для декоративных и оформительских работ, но в ряде случаев позволяла решать некоторые творческие задачи, для которых не подходило тонирование. Бумага выпускалась с подложками сиреневого, зелёного, красного, жёлтого и других цветов, при этом на ней ставилась дополнительная марка из буквенного кода, обозначавшего цвет. Например, бумага с сиреневой подложкой имела надпись «Монохром марки СР». По фотографическим характеристикам соответствовала «Униброму». Выпуск начат в начале 1980-х годов[60].

Продолжают выпускатьсяПравить

По состоянию на апрель 2017 года завод «Славич» продолжает выпуск ряда самых популярных фотобумаг для черно-белой фотографии[61]:

  • Берёзка — бумага с полиэтиленированной подложкой, выпуск налажен в 1980-х годах вместе со «Снежинкой» и «Самшитом». Как и эти типы, «Березка» обладает сокращённым временем промывки и не может быть подвергнута глянцеванию. Фотографические характеристики соответствуют бумаге «Унибром»[59];
  • Бромпортре́т — бромосеребряная фотобумага с тёплым, коричневатым (до светло-коричневого при разбавлении проявителя) оттенком почернения[62]. Среднечувствительная, выпускалась мягкая, полумягкая и нормальная. Имеет очень высокие плотности максимального почернения и большой полезный интервал экспозиций;
  • Бромэкспре́сс 400 БП — (ранее — Бромэкспре́сс-1) бромойодосеребряная фотобумага с нейтральным тоном на баритованной подложке. Выпуск начат в конце 1980-х годов. Высокочувствительная[63];
  • Бромэкспре́сс 400 ПЭ — (ранее — Бромэкспре́сс-2) бромйодосеребряная фотобумага с нейтральным тоном на полиэтиленированной подложке. Выпуск начат в конце 1980-х годов вместе с фотобумагой «Бромэкспресс-1». Высокочувствительная. Фотографические характеристики соответствуют «Бромэкспресс-1»[63];
  • Унибро́м — бромосеребряная фотобумага, наиболее массовая и разнообразная по характеристикам. Даёт изображение нейтрального тона[64]. Средней и высокой чувствительности.

Форматы фотобумагиПравить

В СССР в розничную продажу поступала листовая фотобумага следующих размеров: 6×9, 9×12, 9×14, 10×15, 13×18, 18×24, 24×30, 30×40, 40×50 и 50×60 сантиметров[65]. Фотобумага упаковывалась в пачки по 20, 25, 50 или по 100 листов. Для профессиональной фотографии выпускалась рулонная фотобумага различной ширины, предназначенная как для автоматических принтеров, так и для ручной печати.

Современная листовая фотобумага выпускается в форматах от 3,5×5 до 30×40 дюймов (от 9×13 до 76×102 сантиметров)[66]. В минифотолабораториях наиболее распространена рулонная фотобумага шириной 10,2 см (4 дюйма), 12,7 см (5 дюймов), 15,2 см (6 дюймов), 20,3 см (8') и 30,5 см (12'), которая нарезается на форматы 3R (89×127 мм), 4R (102×152 мм) и более крупные[67].

В связи с широким распространением печати фотографий струйными принтерами для них выпускается фотобумага основанная на формате серии А стандарта ISO 216: А3, А4 (21×29,7 см), А5, А6. Также для фотопринтеров японского производства выпускается бумага формата Хагаки (100×148 мм).

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 355.
  2. 1 2 Лекции по истории фотографии, 2014, с. 24.
  3. Новая история фотографии, 2008, с. 27.
  4. 1 2 Очерки по истории фотографии, 1987, с. 38.
  5. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 31.
  6. 1 2 Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 20.
  7. Foto&video, 2006, с. 122.
  8. Шмидт, 1905, с. 242.
  9. Карманный справочник по фотографии, 1928, с. 244.
  10. Foto&video, 2006, с. 120.
  11. 1 2 Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 26.
  12. Марина Ефимова, Николай Маслов. О платинотипии. Истоки. Photographer.Ru (1 ноября 2009). Дата обращения: 28 марта 2016.
  13. Foto&video, 2006, с. 125.
  14. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 31.
  15. 1 2 3 4 Gawain Weaver, 2008, с. 6.
  16. Карманный справочник по фотографии, 1928, с. 238.
  17. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 29.
  18. 1 2 Очерки по истории фотографии, 1987, с. 39.
  19. Карманный справочник по фотографии, 1928, с. 264.
  20. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 74.
  21. 1 2 Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 32.
  22. 1 2 3 Цветовоспроизведение, 2009, с. 252.
  23. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 194.
  24. 1 2 3 Редько, 1990, с. 191.
  25. Michael Talbert. AGFACOLOR Ultra (additive) and Neu (subtractive) Reversal Films (англ.). Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Дата обращения: 17 июля 2013. Архивировано 30 августа 2013 года.
  26. Foto&video, 2008, с. 107.
  27. 1 2 The Permanence and Care of Color Photographs, 2003, с. 113.
  28. Редько, 1990, с. 213.
  29. Мировые запасы серебра истощаются. «Будущее сейчас». Дата обращения: 21 сентября 2015.
  30. Очерки по истории фотографии, 1987, с. 40.
  31. Общий курс фотографии, 1987, с. 245.
  32. 1 2 Contrast Control For ILFORD MULTIGRADE Variable Contrast Papers (англ.) (недоступная ссылка). Ilford Photo. Дата обращения: 20 мая 2016. Архивировано 10 октября 2015 года.
  33. Dl Cade. Galaxy’s Direct Positive Photo Paper is Coming to Medium Format Cameras (англ.). «PetaPixel» (14 April 2016). Дата обращения: 12 июня 2016.
  34. Galaxy Hyper Speed 120 for Medium Format Camera (англ.). Photography. «Kickstarter». Дата обращения: 12 июня 2016.
  35. Общий курс фотографии, 1987, с. 66.
  36. Наука и жизнь, 1979, с. 35.
  37. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 92.
  38. Общий курс фотографии, 1987, с. 74.
  39. 1 2 3 Редько, 1990, с. 143.
  40. Gawain Weaver, 2008, с. 5.
  41. Идентификация, хранение и консервация фотоотпечатков, выполненных в различных техниках, 2013, с. 33.
  42. The Permanence and Care of Color Photographs, 2003, с. 131.
  43. Cristopher Burkett. Cibachrome Update (англ.). West Wind Arts, Inc. Дата обращения: 19 февраля 2016.
  44. Максим Афанасьев. Обзор цветной печатной системы CLC 4040. Статьи. журнал «Компьюарт» (сентябрь 2008). Дата обращения: 2 июня 2016.
  45. Общий курс фотографии, 1987, с. 114.
  46. Фотокинотехника, 1981, с. 356.
  47. Обработка фотографических материалов, 1975, с. 117.
  48. 1 2 Работа фотолаборанта, 1974, с. 48.
  49. Общий курс фотографии, 1987, с. 173.
  50. Фотокинотехника, 1981, с. 34.
  51. Clifford Burt. Стандарт бумаги ISO 9706. «Берег». Дата обращения: 28 мая 2016.
  52. Contrast Control For ILFORD MULTIGRADE Variable Contrast Papers (англ.) (недоступная ссылка). Ilford Photo. Дата обращения: 20 мая 2016. Архивировано 10 октября 2015 года.
  53. Фотокинотехника, 1981, с. 334.
  54. Йенс Молдон. Фотографическая бумага — умирающий динозавр или агрессивный лев? (недоступная ссылка). Новости. Компания «Синэус» (18 декабря 2006). Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 22 июня 2014 года.
  55. Наука и жизнь, 1979, с. 33.
  56. Общий курс фотографии, 1987, с. 115.
  57. Фотокинотехника, 1981, с. 108.
  58. Фотокинотехника, 1981, с. 388.
  59. 1 2 А. В. Шеклеин. БЕРЕЗКА, СНЕЖИНКА, САМШИТ. Фотографический калейдоскоп. Клуб «Фото.ру». Дата обращения: 28 мая 2016.
  60. Новые фотобумаги // Советское фото : журнал. −1981. -№. 8. -С. 42.
  61. Фотоматериалы. АО Компания Славич.
  62. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 110.
  63. 1 2 Новости с заводов // Советское фото : журнал. −1989. -№. 9. -С. 45.
  64. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 109.
  65. Краткий фотографический справочник, 1952, с. 166.
  66. PHOTOGRAPHIC PAPERS (англ.). PRODUCTS CATALOGUE. Ilford Photo. Дата обращения: 16 мая 2016.
  67. Как работает минилаб. Minilab Service. Дата обращения: 24 ноября 2016.

ЛитератураПравить

  • Фотобумага // Товарный словарь / И. А. Пугачёв (главный редактор). — М.: Государственное издательство торговой литературы, 1961. — Т. IX. — Стб. 111—117
  • Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 355—358. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Владимир Левашов. Лекция 2. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. — ISBN 978-5-903788-63-7.
  • Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. III. Фотоматериалы // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — 367 с. — 100 000 экз.
  • Ю. Побожий. Как делается фотобумага (рус.) // «Наука и жизнь» : журнал. — 1979. — № 8. — С. 35—37. — ISSN 0028-1263.
  • В. В. Пуськов. Краткий фотографический справочник / И. Кацев. — М.: Госкиноиздат, 1952. — 423 с. — 50 000 экз.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • В. Фильев. Первенец советской фотохимии (рус.) // «Наука и жизнь» : журнал. — 1979. — № 8. — С. 33—34. — ISSN 0028-1263.
  • Фомин А. В. Глава III. Фотографическая эмульсия // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 62—74. — 256 с. — 50 000 экз.
  • Т. И. Фомина. Работа фотолаборанта / О. Ф. Михайлова. — М.: «Лёгкая индустрия», 1974. — 128 с. — 86 000 экз.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • Р. В. Г. Хант. Цветовоспроизведение / А. Е. Шадрин. — 6-е изд.. — СПб., 2009. — 887 с.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.
  • Ф. Шмидт. Практическая фотография. — 3-е изд.. — Петербург.: «Издательство Ф. В. Щепанского», 1905. — 393 с.

СсылкиПравить