Открыть главное меню

Хорошо темперированный клавир

Титульный лист автографа первого тома ХТК
Фуга ля бемоль мажор из второй части ХТК

Хорошо темпери́рованный клави́р (нем. Das Wohltemperirte Clavier, в нормализованной орфографии — Das wohltemperierte Klavier), BWV 846—893, — сборник клавирных пьес И. С. Баха, включающий 48 прелюдий и фуг. Сборник состоит из 2 томов, в каждом из которых 24 пары прелюдий и фуг, охватывающих все мажорные и минорные тональности. Прелюдия и фуга в одинаковых тональностях (например, Прелюдия и фуга c-moll из первого тома) обычно интерпретируются как цикл и исполняются вместе.

Автографы и заголовокПравить

Первый сборник («том») прелюдий и фуг был окончен Бахом в 1722 году, второй — значительно позже, в 1744 году[1]. Название всей композиции сохранилось на титульном листе автографа первого тома (см. цифровое факсимиле):

«Хорошо темперированный клавир (Das Wohltemperirte Clavier), или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi, так и с малой терцией, или Re Mi Fa. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году»[2].

Автограф второго тома сохранился частично — в нём нет № 4, 5, 12, а также титульного листа с заглавием для целого[4].

Для неофициального обозначения цикла прелюдий и фуг ныне часто используется аббревиатура ХТК (нем. WTK), с добавлением номера тома (ХТК I, ХТК II).

История сочиненияПравить

Первая часть цикла была составлена во время пребывания Баха в Кётене, а вторая — когда Бах служил в Лейпциге. Обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г. Причина этого в том, что стиль, в котором писал Бах, вышел из моды ко времени его смерти, и большинство его произведений было забыто. В классицизме не было ни такой сложной полифонии, ни такого количества модуляций, как у Баха. Однако уже в конце XVIII века труды Баха, особенно ХТК, стали оказывать большое влияние на композиторов, что и привело ко второму открытию их для общества. Бетховен изучал ХТК с детства, называя его «музыкальной Библией», Моцарт тоже оценил работу Баха по достоинству. Позже Шуман писал: «Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иоганна Себастьяна Баха; „Хорошо темперированный клавир“ должен стать твоим хлебом насущным».

В каждой части содержится по 24 прелюдии и фуги, расположенных по полутонам: первые прелюдия и фуга написаны в тональности до мажор, вторые — в до миноре, третьи — в до-диез мажоре и так далее, заканчивая си минором.

Некоторые из произведений в сборнике являются переработанными версиями уже написанного Бахом: так, например, темы первых 12 прелюдий, кроме прелюдии ми-бемоль мажор, встречаются уже в сборнике пьес, написанных Бахом для своего сына Вильгельма Фридемана в 1720 г. Прелюдия до-диез мажор первоначально писалась в до мажоре, но затем Бах изменил её тональность, просто дописав к ключу семь диезов и проставив знаки альтерации в тексте произведения.

Существует легенда (источником которой является изданный в 1792 г. «Исторический биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха), что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.

Хотя ХТК стал первым законченным сборником произведений для всех 24 употребительных тональностей, похожие попытки предпринимались и ранее: например, «Ariadne musica» органиста Иоганна Фишера. Эта работа была опубликована в 1702 г. и переиздана в 1715 г.; она представляет собой набор из 20 прелюдий и фуг в 10 мажорных и 9 минорных тональностях и одного цикла во фригийском ладу, плюс 5 хоральных ричеркаров. Позже Бах заимствовал отсюда тему для фуги ми мажор из второго тома ХТК. Сборник «Exemplarische Organisten-Probe» (1719 г.) Иоганна Маттезона также включал упражнения во всех тональностях. Бах также мог знать о «Фантазиях» из «Музыкального лабиринта» Фридриха Зуппига, далеко отстоящих по качеству от работы Баха.

СодержаниеПравить

Том IПравить

  1. Прелюдия и фуга № 1 à 4 voci до мажор, BWV 846
  2. Прелюдия и фуга № 2 à 3 voci до минор, BWV 847
  3. Прелюдия и фуга № 3 à 3 voci до-диез мажор, BWV 848
  4. Прелюдия и фуга № 4 à 5 voci до-диез минор, BWV 849
  5. Прелюдия и фуга № 5 à 4 voci ре мажор, BWV 850
  6. Прелюдия и фуга № 6 à 3 voci ре минор, BWV 851
  7. Прелюдия и фуга № 7 à 3 voci ми-бемоль мажор, BWV 852
  8. Прелюдия и фуга № 8 à 3 voci ми-бемоль/ре-диез минор, BWV 853
  9. Прелюдия и фуга № 9 à 3 voci ми мажор, BWV 854
  10. Прелюдия и фуга № 10 à 2 voci ми минор, BWV 855
  11. Прелюдия и фуга № 11 à 3 voci фа мажор, BWV 856
  12. Прелюдия и фуга № 12 à 4 voci фа минор, BWV 857
  13. Прелюдия и фуга № 13 à 3 voci фа-диез мажор, BWV 858
  14. Прелюдия и фуга № 14 à 4 voci фа-диез минор, BWV 859
  15. Прелюдия и фуга № 15 à 3 voci соль мажор, BWV 860
  16. Прелюдия и фуга № 16 à 4 voci соль минор, BWV 861
  17. Прелюдия и фуга № 17 à 4 voci ля-бемоль мажор, BWV 862
  18. Прелюдия и фуга № 18 à 4 voci соль-диез минор, BWV 863
  19. Прелюдия и фуга № 19 à 3 voci ля мажор, BWV 864
  20. Прелюдия и фуга № 20 à 4 voci ля минор, BWV 865
  21. Прелюдия и фуга № 21 à 3 voci си-бемоль мажор, BWV 866
  22. Прелюдия и фуга № 22 à 5 voci си-бемоль минор, BWV 867
  23. Прелюдия и фуга № 23 à 4 voci си мажор, BWV 868
  24. Прелюдия и фуга № 24 à 4 voci си минор, BWV 869

Том IIПравить

  1. Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870
  2. Прелюдия и фуга до минор, BWV 871
  3. Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 872
  4. Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 873
  5. Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874
  6. Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875
  7. Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 876
  8. Прелюдия и фуга ре-диез минор, BWV 877
  9. Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878
  10. Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879
  11. Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880
  12. Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881
  13. Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 882
  14. Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883
  15. Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884
  16. Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885
  17. Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 886
  18. Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 887
  19. Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888
  20. Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889
  21. Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 890
  22. Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 891
  23. Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892
  24. Прелюдия и фуга си минор, BWV 893

Значение произведенияПравить

Название произведения предполагает использование клавишного инструмента (сейчас обычно эти произведения играют на фортепиано или клавесине), настройка которого позволяет музыке звучать одинаково хорошо в разных тональностях. (Такой настройкой, например, является используемый сейчас 12-полутоновый равномерно темперированный строй.) Во времена Баха были распространены другие системы настройки, например, среднетоновый строй. Это означало, что одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, а частое использование хроматизмов и модуляций создавало впечатление расстроенности инструмента и диссонанса. Это накладывало на музыку той эпохи ограничения, и Бах хотел показать музыкантам все преимущества новых музыкальных строев.

На протяжении последних десятилетий не утихают дискуссии о том, каков был строй баховского инструмента для исполнения ХТК. Одни исследователи (например, Рудольф Раш[5]) считают, что Бах для настройки клавесина использовал равномерную темперацию (главным аргументом служит известное свидетельство ученика Баха И. Ф. Кирнбергера[6]), другие (например, Марк Линдли[7]) уверены, что Бах использовал в настройке неравномерную темперацию, возможно, одну из так называемых хороших темпераций А. Веркмейстера (главный аргумент — авторское название первого тома сборника).

Преимущества строя, использованного в ХТК, заключались в возможности использования модуляций и хроматики без всякого ограничения, а также в равноправии всех тональностей. Хотя работа Баха не была единственным сборником произведений для всех тональностей, она стала наиболее известным и убедительным аргументом перехода к новому строю. Впоследствии это привело к тому, что гармония стала одной из основ классической музыки. Бетховен, в произведениях которого часто встречаются модуляции далеко за пределами основной тональности, находился под влиянием ХТК. Возможность равноправно использовать все тональности и свободно переходить из одних в другие для создания специфических ощущений у слушателя была полностью реализована в эпоху романтизма. В конце концов, в XX веке это привело к растворению тональной системы вообще: в додекафонии, например, функционально равноправными являются все звуки.

Кроме использования всех тональностей, ХТК известен большим спектром нововведений по части техники и выразительных средств. Ни один композитор, кроме Баха, не смог создать столь живые и яркие произведения в форме фуг, и многие его последователи сверяли себя с его произведениями.

Позже другие композиторы, вдохновлённые примером Баха, писали свои сборники из 24 прелюдий и фуг. Например, в середине XX века цикл подобных произведений написал Дмитрий Шостакович.

Запись ХТК на клавикорде сделал в 1931—1933 годах Арнольд Долмеч[8]. Первая полная аудиозапись ХТК на фортепиано была сделана Эдвином Фишером между 1933 и 1937 гг. Первую клавесинную запись осуществила Ванда Ландовска в 1949—1953 годах.

ПримечанияПравить

  1. Датировки по каталогу BWV в редакции Дюрра-Кобаяси.
  2. Перевод цитируется по изданию: Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха / сост. Х.-Й. Шульце; пер. с нем. и коммент. В. Ерохина. — М.: Музыка, 1980. — С. 140. — 271 с. — 10 000 экз. (документ 198).
  3. BD I/152
  4. Известный ныне заголовок для второго тома принадлежит ученику Баха И. К. Альтниколю, который переписал от руки весь второй том и снабдил свою копию титульным листом с заглавием, идентичным заглавию первого тома.
  5. Rasch R. Does "well-tempered" mean "equal-tempered"? // Bach, Handel, Scarlatti. Tercentenary essays, ed. P. Williams. Cambridge; New York, 1985, p.293-310.
  6. «Господин Кирнбергер сам много раз рассказывал мне и другим, как знаменитый Иоганн Себастьян Бах, когда Кирнбергер учился у него музыке, поручал ему настройку своего клавира, и как учитель настоятельно требовал от него делать все большие терции острыми [т.е. расширенными] (scharf)». Цит. по: Marpurg F. W. Versuch über musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 213.
  7. Lindley M. J. S. Bach's tunings // Musical Times 126 (1985), p. 721-726.
  8. Dolmetsch Archive Recordings (англ.)

СсылкиПравить