Цимбалы

Цимба́лы — струнный ударный музыкальный инструмент трапециевидной формы. Звук извлекается ударами двух деревянных палочек или колотушек с расширяющимися лопастями на концах[2].

Цимбалы
Цимбалы, из экспозиции Львовского исторического музея
Цимбалы, из экспозиции Львовского исторического музея
Классификация Цитра[1]
Родственные инструменты Сантур, Янцинь
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Распространены у многих народов Евразии, особенно среди молдавских и румынских лэутаров, венгров и гуцулов[1]. Также используются в Белоруссии[3] и Польше[4]. В России традиция игры на цимбалах была выявлена в регионе Поозёрье на российско-белорусском пограничье: на юге Псковской области (цимбалы аккомпанируют пению, скрипке и/или гармони)[5] и в Смоленской области[6][7]. В целом, восточная граница распространения совпадает с рубежами исторической Речи Посполитой[8].

ИсторияПравить

 
Игроки на цимбалах-сантурах, древний Вавилон

Цимбалоподобные инструменты впервые встречаются в древней Месопотамии: у шумеров (самое раннее изображение — рубеж IV—III тысячелетий до н. э.) и древних вавилонян (IX век до н. э.) и ассирийцев (VII век до н. э.). Тем не менее, месопотамские цимбалы были треугольной формы (за что получили название «триганон»), со струнами, расположенными поперёк корпуса инструмента, а не вдоль, и больше напоминали арфу. Древнегреческий учёный Пифагор изобрёл музыкальный инструмент монохорд с примерно таким же, как у цимбал, принципом действия; однако он имел лишь одну струну и служил не для музицирования, а для определения ладов и интервалов. Схожий инструмент, представлявший собой загнутый наподобие охотничьего лука прут с протянутой между концами струной из растительных волокон, называется «музыкальный лук» и распространён у народов Африки, Юго-Восточной Азии и у индейцев Южной Америки (в Бразилии именуется беримбау)[9]. В Европу цимбалы современного вида проникли во времена раннего средневековья. Однако благодаря кому конкретно — цыганам, арабам или возвращавшимся из крестовых походов крестоносцам, неизвестно[10].

Цимбалы были довольно популярны в среде феодалов, особенно у дам. Чешский писатель Павел Жидек, характеризуя инструмент в своей энциклопедии «Книга о двадцати искусствах» (лат. Liber viginti artium) 1461 г., говорит о его «очень сладкой гармонии», хвалит его приятное звучание. По его мнению, инструмент идеально подходил для придворной и бюргерской музыки. С XVI-го века цимбалы стали использоваться не только как сольный, но и как аккомпанирующий и ансамблевый инструмент. К тому моменту они проникли и в простонародную музыку, особенно в странах Восточной Европы. В оперном жанре цимбалы были впервые использованы в 1753 году в одной испанской опере, где аккомпанировали примадонне.

В XVII веке в Германии появилась местная разновидность цимбал — хаккбретт. В конце XVII — начале XVIII веков немецкий композитор и учитель танцев Панталеон Гебенштрайт[en], известный в то время как виртуозный цимбалист и импровизатор, изобрёл разновидность цимбал, управлявшуюся с помощью клавиш, и впоследствии получившую его имя — панталеон или панталон. Панталеон послужил прототипом фортепьяно.

В Россию, согласно исследованиям Ивана Забелина, цимбалы проникли в XV веке. На протяжении XVI—XVII вв. встречаются многочисленные упоминания о цимбалах при царском дворе. Так, среди музыкантов Потешной палаты, творивших в период царствования Михаила Фёдоровича, упоминаются цимбалисты Томило Бесов (1613—1614), Милентий Степанов (1626—1632) и Андрей Андреев (1631). Позднее, во времена царствования Елизаветы Петровны, возник интерес и к панталеону. Он был особенно популярен в 1755—1757 годах, когда в России, по контракту на три года, служил придворным музыкантом виртуоз на панталеоне Иоганн Баптист Гумпенхубер, также занимавшийся усовершенствованием роговой музыки.. Позднее интерес к нему угас, и только в 1765 г., согласно исследованиям П. Столпянского, в музыкальных магазинах Петербурга, помимо клавикордов, начали продаваться и панталеоны, причем имелись «стоячие пантолоны» и «подержанный пантолон»[10].

Первые концертные профессиональные цимбалы соорудил в 1870 году владелец пештской фабрики музыкальных инструментов Йожеф Шунда и его племянник Венцель Шунда, а уже к 1874 году было налажено серийное производство нового вида цимбал. Этот новый вид незадолго до смерти хорошо оценил и Ференц Лист. Уже в XX веке усовершенствованием цимбал занимались Лайош Бохак и его сын, также Лайош[11].

Вновь в оперный оркестр цимбалы ввёл Ференц Эркель — в опере «Бан Банк». Также этот инструмент использовал Ференц Легар — в оперетте «Цыганская любовь» (Интродукция и ария Зорики, акт первый) цимбалы аккомпанируют скрипичному соло. Цимбалы задействованы в произведениях и многих других композиторов (Игорь Стравинский, Клод Дебюсси, Бела Барток, Золтан Кодай)[10].

РазновидностиПравить

 
Молдавская разновидность цимбал в нижнем правом углу.

Различаются народные и концертно-академические разновидности цимбал. Размеры корпуса первых могут варьироваться: 750—1150 мм для нижнего основания, 510—940 мм для верхнего, 255—400 мм для боковых сторон, высота — 33-95 мм, ширина — 235—380 мм. У профессиональных цимбал (модель «Прима») в основном следующие параметры: нижнее основание — 1000 мм, верхнее — 600 мм, боковая сторона — 535 мм, высота — 65 мм, ширина — 490 мм.[12] Народные цимбалы часто являются портативными и имеют ремешок, который цимбалист надевает через плечо или шею. Также народные цимбалы для фиксации кладутся на колени. Концертные цимбалы снабжены ножками и педалью-демпфером.

У индийского сантура струны изготавливаются из травы «мунджа», а палочки — из бамбука. Европейские цимбалы используют кишечные, а с XII—XIII веков и металлические струны[10]. Палочки для венгерских и румынских цимбал представляют собой молоточки, палочки для белорусских — серповидной формы, обмотанные замшей с натянутой на них бечёвкой или нитью. Белорусские палочки для цимбал изготовляются из вишни.

В Западной Европе цимбалы называются дульцимер.

 
Реконструкция дульцимера

Техника игрыПравить

Звук извлекается путём ударов молоточком по струнам. При отсутствии глушения во время удара возникающий обертон передаётся и на другие струны, в результате чего возникает непрерывный гудящий фон, позволяющий образовывать связь звуков и сливать их в единую мелодию. Удар может наноситься силой как кисти, так и всей руки. Он используется для извлечения отдельных звуков, тремоло или для несложных мелодий. Помимо ударов непосредственно обшивкой, практикуются и удары деревянной частью палочек (схожий приём используется при игре на смычковых). В современной музыке помимо вышеописанных приёмов используются удары деревянной стороной палочки по краю деки, что позволяет имитировать звук кастаньет, пиццикато (щипок струны ногтем или подушечкой пальца), флажолет, сурдина (извлечение сухого приглушённого звука с помощью прижимания струны одной рукой и ударом по ней же другой рукой), глиссандо (извлечение скользящего звука с помощью пальцев и палочек) и вибрато (извлекается путём небольшого опускания струны и дальнейшим нажатием на ту же струну с другой стороны подставки для создания вибрации)[10].

Цимбалы в странах мираПравить

 
На монете 5 гривен 2006 года

В странах восточной и южной Европы цимбалы называют примерно одинаково:

  • Белоруссия: цымбалы, цымбалкі, цынбалы, самбалошкі
  • Болгария: цымбал
  • Чехия: cimbál
  • Украина: цимбали (цымбалы)
  • Венгрия: cimbalom (цимбалом)
  • Польша: cymbały, cymbałki
  • Молдавия: țâmbal, цымбал
  • Румыния: ţâmbal (большие цимбалы называются ţâmbal mare, маленькие — ţâmbal mic)
  • Сербия: цимбал
  • Словения: čembale
  • Словакия: cimbal
  • Идиш: צימבל (цимбл)
  • Латвия: cimbāle
  • Таиланд: ขิม (khim, кхим)

Известные цимбалистыПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 БРЭ, 2017.
  2. Цимбалы Архивная копия от 17 июня 2012 на Wayback Machine в онлайн-энциклопедии «Кругосвет».
  3. Музыкальная энциклопедия, 1982.
  4. Такташова Т.В., Баско Н.В., Баринова Е.В. Цимбалы // Музыкальный учебный словарь. — М.: Флинта, 2012. — С. 312. — 368 с.
  5. Традиция игры на скрипке в южных районах Псковской области
  6. Игорь Мациевский. Иинструментальная музыка и этноисторическая идентификация: самосознание и традиция // Музыкология. — 2007. — № 7. — С. 157-184.
  7. Новости Исторического музея: пополнение коллекции - Новости Исторического музея - Исторический музей - Отделы и филиалы - ОГБУК «Смоленский государственный музей заповедник»
  8. Мациевский И. В. Традиционная музыка и историческая многослойность этнических культур // Межэтнические связи в фольклоре: Материалы V Международной Школы молодых фольклористов / Сост. Н. Н. Глазунова. — СПб.: РИИИ, 2016. — 238 с. — С. 30
  9. Музыкальный лук // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
  10. 1 2 3 4 5 Цимбалы — Энциклопедия музыкальных инструментов Eomi.ru
  11. Интересный музыкальный инструмент — венгерские цимбалы — Ваш гид по Будапешту и Венгрии
  12. Р. В. Подойницына. «О взаимообусловленности развития музыкального инструментария и исполнительского стиля».

ЛитератураПравить

  • Цимбалы // Большая российская энциклопедия. Том 34. — М., 2017. — С. 338.
  • Цимбалы // Музыкальная энциклопедия. Том 6. — М.: Советская энциклопедия, 1982. — Стб. 138
  • Цимбалы // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 615. — 672 с.
  • Цимбалы // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Фаминцын А.С. Цимбалы // Гусли. Русский народный музыкальный инструмент. — СПб.: тип. Акад. наук, 1890. — С. 121—132. — 138 с.
  • Прокопенко Н.А. Цимбалы // Устройство, хранение и ремонт народных музыкальных инструментов. — М.: Музыка, 1977. — С. 17—20. — 104 с.