Открыть главное меню

Чарльстон (фильм)

Чарльстон (фр. Sur un air de charleston) — французский немой художественный фильм Жана Ренуара, снятый в 1926 году и вышедший на экраны в 1927 году.

Чарльстон
Sur un air de charleston
Жанр немое кино
Режиссёр Жан Ренуар
Автор
сценария
В главных
ролях

Катрин Гесслинг

Джонни Хиггинс
Композитор Клеман Дусе
Страна
Год 1926
IMDb ID 0017744

СозданиеПравить

Несмотря на успех у публики во Франции, крупная финансовая неудача фильма «Нана» (1926), который Ренуар частично финансировал[1], заставила режиссёра на некоторое время перейти к постановке чисто коммерческих картин. Позже Ренуар говорил о своих немых картинах: «Я снял всего один фильм — „Нана“; остальное — это спорт и коммерция»[2]. По мнению Пьера Лепроона по этому пути вынуждены были пойти многие другие французские кинорежиссёры, современники Ренуара, такие как Жан Эпштейн, Марсель Л'Эрбье, Жермена Дюлак и которые для своих попыток создавать оригинальные произведения вынуждены были снимать заведомо коммерческую продукцию[3]. По этому поводу Ренуар писал[3]:

 Я находил себе работу и выпускал по заказу бесцветные фильмы. Эти картины успеха не имели, но продюсеры были довольны. Они считали мою работу „коммерческой“. На жаргоне кинематографистов коммерческий фильм — не тот, который делает кассовые сборы, а тот, который задуман и выполнен по канонам рынка. 

Следующей картиной Ренуара после экранизации романа Эмиля Золя стал бурлескный «фантастический этюд» в духе картин Жоржа Мельеса — «Чарльстон»[4]. Ренуар использовал многочисленные остатки киноплёнки оставшиеся у него после фильма «Нана» на съёмку короткометражки «без всяких уступок», в котором режиссёр отдал дань уважения модному в двадцатые годы джазу и американскому танцору Джонни Хиггинсу, обосновавшемуся в те годы в Париже[5].

Снятый в 1926 году по сценарию Пьера Лестренге и по идее Андре Серфа, в условиях ограниченного бюджета этот непритязательный фильм в мюзик-холльной эстетике и с модными джазовыми ритмами не имел финансового успеха, подвергся критике за пошлость и дошёл до наших дней в половинной версии[4].

ОценкиПравить

По свидетельству самого режиссёра этот фильм так и не был закончен о чём он впоследствии сожалел, а оставшиеся его части он называет интересными, где его жена выглядела в нём потрясающе: «Любопытно, что этот фильм или, точнее, кусок этого сознательно авангардистского фильма, который родился из моего восторженного отношения к джазу, был хорошо принят прессой. Тем не менее её благоприятные свидетельства не открыли перед ним двери кинозалов»[5].

По мнению французского критика Жака Брюниуса, этот фильм Ренуара примыкает к авангардистским опытам двадцатых годов, среди которых выделяется «Антракт» Рене Клера, до которого «Чарльстону» однако далеко, но который в свою очередь при этом был «опытом поэтичным, забавным и стоящим, но слишком тягучим и недостаточно изобретательным»[6].

 
Катрин Гесслинг около 1925 года

По мнению Франсуа Трюффо в этом фильме усиливается и последовательно проводится эксплуатация эротичности жены Ренуара, начавшаяся ещё с «Нана». Также по его мнению «этот дебош голых ляжек и грудей, демонстрируемых танцовщицей в плавках и полураскрытом корсаже, шокировал публику», что во многом объясняет коммерческую неудачу картины: «Из-за своего чистого бурлескного духа „Чарльстон“ не имел никакого успеха, однако то, что осталось от тысячи двухсот метров фильма, забавляет и увлекает своей непосредственностью и необузданной фантазией»[7].

Андре Базен, который назвал Катрин Гесслинг настоящей царицей немых картин Ренуара писал, что в этом фильме он «занят не столько работой со своей исполнительницей в зависимости от её персонажа и драматургии сцены, сколько созерцанием её в максимальном количестве поз», что особенно заметно в фильме «Чарльстон» — «незначительный и причудливый сценарий которого — лишь предлог для необычного и беспорядочного показа Катрин Гесслинг»[8].

СюжетПравить

В покрытую льдами и необжитую постапокалиптическую Европу («Terra incognita») прибывает отправившийся в научную экспедицию на летательном аппарате чернокожий ученый-исследователь, который обнаруживает там полуголую белую дикарку, которая знакомит его с местным танцем — чарльстоном. Представители двух цивилизаций находят понимание посредством языка тела и жестов, и туземка пытается научить учёного местному танцу. В финале картины исследователь уговаривает дикарку лететь с ним к нему в Африку.

В роляхПравить

  • Джонни Хиггинс — негр, исследователь
  • Пьер Бронберже — ангел
  • Пьер Лестренге — ангел
  • Жан Ренуарангел
  • Андре Серф — ангел

ПримечанияПравить

  1. Режиссёр говорил по поводу этого фильма: «Я вложил в него всё, что у меня было, до последнего су».
  2. Садуль, Ж. Глава LVIII Французское кино 1925—1929 годов // Том 4. Часть 2. Голливуд. Конец немого кино, 1919—1929. — М.: Искусство, 1982. — С. 281— 341. — 557 с.
  3. 1 2 Лепроон, Пьер. Жан Ренуар // Современные французские кинорежиссеры. booksonline.com.ua. Дата обращения 19 марта 2019.
  4. 1 2 Шувалов В. Жан Ренуар — обзорная статья на Синематеке. www.cinematheque.ru. Дата обращения 19 марта 2019.
  5. 1 2 Ренуар, Жан. Моя жизнь и мои фильмы. — М.: Искусство, 1981. — С. 99. — 236 с.
  6. Жан Ренуар: Статьи, интервью, воспоминания, сценарии. — М.: Искусство, 1972. — С. 83. — 256 с.
  7. Базен, Андре. Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М.: Музей кино, 1995. — С. 123—124. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4.
  8. Базен, Андре. Немые фильмы // Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М.: Музей кино, 1995. — С. 7—11. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить