Шкловский, Виктор Борисович

Ви́ктор Бори́сович Шкло́вский (12 [24] января 1893 — 5 декабря 1984) — русский советский писатель, литературовед, критик и киновед, сценарист. Одна из ключевых фигур русского формализма.

Виктор Борисович Шкловский
Sklovsky.jpg
Дата рождения 12 (24) января 1893[1]
Место рождения Санкт-Петербург,
Российская империя
Дата смерти 5 декабря 1984(1984-12-05)[1] (91 год) или 6 декабря 1984(1984-12-06) (91 год)
Место смерти Москва, СССР
Гражданство (подданство)
Род деятельности литературовед, литературный критик, прозаик, сценарист, киновед, эссеист, библиофил, мемуарист
Годы творчества 19161984
Направление формализм
Жанр эссе, сценарий, роман
Язык произведений русский
Премии Государственная премия СССР — 1979
Награды
Орден Трудового Красного Знамени Орден Трудового Красного Знамени — 1973 Орден Трудового Красного Знамени Орден Дружбы народов
RUS Imperial Order of Saint George ribbon.svg
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

БиографияПравить

В. Б. Шкловский родился 12 (24) января 1893 года в Санкт-Петербурге в семье преподавателя математики, впоследствии профессора Высших артиллерийских курсов Бориса Владимировича Шкловского, еврея, и его жены Варвары Карловны, урождённой Бундель, русско-немецкого происхождения[2][3]. Родной брат отца Исаак Владимирович Шкловский (1864—1935) был известным публицистом, критиком и этнографом, который публиковался под псевдонимом Дионео. Старший брат Виктора Шкловского — Владимир Шкловский (12.03.1889 — 24.11.1937, расстрелян) — стал филологом, преподавателем французского языка в Санкт-Петербургской духовной академии, в 1919—1922 годах входил в Совет православных братств Петрограда, неоднократно арестовывался, был расстрелян в 1937 году[4]. Другой брат, Николай Борисович (1890—1918), был расстрелян в 1918 году как правый эсер. Сестра Евгения Борисовна (1891—1919) умерла в Петрограде[5].

Ранние годыПравить

Юность Виктор Шкловский провёл в Петербурге. В 1910 году провалился на экзаменах экстерном при Николаевском кадетском корпусе, в 1913 году с серебряной медалью окончил частную гимназию Н. П. Шеповальникова. Ещё гимназистом стал печататься в журнале «Весна». Учился в Петербургском университете на историко-филологическом факультете, посещал лекции таких известных учёных, как академики Крачковский и Бодуэн де Куртенэ. Зачитывался книгами Василия Розанова, повлиявшими на формирование его собственного стиля.

После начала Первой мировой войны осенью 1914 года ушёл добровольцем в армию. Сменил несколько военных специальностей и в 1915 году вернулся в Петроград, где служил в школе броневых офицеров-инструкторов. В этот период с группой единомышленников (Л. П. Якубинский, Е. Д. Поливанов, О. М. Брик и др.) он готовил первый и второй выпуски «Сборников по теории поэтического языка» (1916, 1917), куда вошли и ставшие впоследствии хрестоматийными работы самого Шкловского «О поэзии и заумном языке» и «Искусство как приём». В 1916 году Шкловский стал одним из зачинателей «Общества изучения теории поэтического языка» (ОПОЯЗ), объединившего теоретиков формальной школы в литературоведении; ввёл термин «остранение».

Принял активное участие в Февральской революции, был избран членом комитета петроградского Запасного броневого дивизиона, в качестве его представителя участвовал в работе Петроградского совета. Как помощник комиссара Временного правительства был направлен на Юго-Западный фронт, где 3 июля 1917 лично возглавил атаку одного из полков, был ранен в живот навылет и получил Георгиевский крест 4-й степени из рук Л. Г. Корнилова. После выздоровления в качестве помощника комиссара Временного правительства был направлен в Отдельный Кавказский кавалерийский корпус в Персию, где организовывал эвакуацию российских войск и вернулся с ними в Петроград в начале января 1918 года.

В Петрограде Шкловский работал в Художественно-исторической комиссии Зимнего дворца и активно участвовал в антибольшевистском заговоре эсеров. Когда заговор был раскрыт, Шкловский был вынужден покинуть Петроград и уехал в Саратов, некоторое время скрывался в психиатрической больнице, одновременно работая над созданием теории прозы. Затем он уехал в Киев, где служил в 4-м автопанцирном дивизионе и участвовал в неудачной попытке свержения гетмана Скоропадского.

Выполняя просьбу знакомой, уговорившей его доставить крупную сумму денег в Петроград, добрался почти до самой Москвы, но был узнан агентом ЧК и, спасаясь от ареста, на ходу выпрыгнул из поезда. После этого, добравшись до столицы, он встретился с М. Горьким, который ходатайствовал за него перед Я. М. Свердловым. По некоторым источникам, Свердлов выдал Шкловскому документ на бланке ВЦИК с требованием прекратить его дело. В конце 1918 года Шкловский решил больше не участвовать в политической деятельности и в начале 1919 вернулся в Петроград, где преподавал теорию литературы в Студии художественного перевода при петроградском издательстве «Всемирная литература».

Весной 1920 года Шкловский стрелялся на дуэли, покинул Петроград и отправился на поиски жены, которая выехала на Украину, спасаясь от голода. В рядах Красной армии Шкловский принял участие в боях при Александровске, Херсоне и Каховке.

ЭмиграцияПравить

После возвращения в Петроград Шкловский был избран 9 октября 1920 г. профессором Российского института истории искусств и поселился на проспекте 25-го Октября в доме №15[6]. В 1921 и начале 1922 года он активно печатался в журналах «Петербург», «Дом искусств», «Книжный угол», отдельными оттисками издал ряд статей по литературоведению, опубликовал мемуарную книгу «Революция и фронт», участвовал в собраниях группы «Серапионовы братья», состоял членом правления Петроградского отделения Всероссийского союза писателей[7].

В 1922 году начались аресты эсеров, и Шкловский 4 марта 1922, спасаясь от ареста, бежал в Финляндию. Его жена Василиса, арестованная в качестве заложницы, находилась некоторое время в заключении. В письме Максиму Горькому от 18 сентября 1922 года Шкловский пишет: «Освободили её за виру в 200 рублей золотом. Вира оказалась „дикой“, так как внесли её литераторы купно. Главным образом Серапионы»[8]. С апреля 1922 до июня 1923 года Шкловский жил в Берлине (адрес: Kaiserallee, 207, ныне Bundesallee), где организовал журнал «Беседа». В 1923 г. издал мемуарную книгу «Сентиментальное путешествие», название которой позаимствовано у его любимого писателя Лоренса Стерна.

В Берлине Шкловский был безответно влюблён в Эльзу Триоле, сестру Лили Брик (и будущую жену Луи Арагона). Изобразил Берлин «золотых двадцатых» в книге «Zoo, или Письма не о любви», которая основана на частично выдуманной, частично реальной переписке с Эльзой. Максим Горький, прочитавший её письма в «Zoo», посоветовал Эльзе стать писательницей, и она прислушалась к его совету. С конца 1922 года Шкловский начал просить о возвращении в СССР:

 Горька, как пыль карбида, берлинская тоска. <…> Я поднимаю руку и сдаюсь. Впустите в Россию меня и весь мой нехитрый багаж: шесть рубашек (три у меня, три в стирке), жёлтые сапоги, по ошибке начищенные чёрной ваксой, и синие старые брюки, на которых я тщетно пытался нагладить складку[9]. 

Переезд в МосквуПравить

В сентябре 1923 г. Шкловский приехал в Москву. В первые месяцы жил в подмосковной усадьбе Покровское-Стрешнево, что отразилось в его книге «Третья фабрика», которую впоследствии он называл текстом для себя непонятным: «Я хотел в ней капитулироваться перед временем, причём капитулироваться, переведя свои войска на другую сторону. Признать современность.»[10]. В 1928 г. опубликовал сборник статей «Гамбургский счёт», благодаря которому выражение «по гамбургскому счёту» вошло в русский язык[11].

В Москве Шкловский сблизился с футуристами А. Кручёных и В. Маяковским (с которым был особенно хорошо знаком и которого посещал на квартирах в Гендриковом переулке, 15/13, и Лубянском проезде, 3/6). Принимал участие в создании сценариев к немым фильмам («Третья Мещанская», «Дом на Трубной» и др.). Со свойственным ему темпераментом активно участвовал в литературных дискуссиях 1920-х, проходивших во Дворце искусств (Поварская улица, 52) и Большой аудитории Политехнического музея (Новая площадь, 3). Один из лидеров группы «ЛЕФ». Его идейные и эстетические позиции подвергались нападкам со стороны идеологов РАПП.

В сталинское время и позднееПравить

В 1930 году Шкловский отказался от идей формализма и выступил с покаянной статьёй «Памятник научной ошибке»[12]. С 1930-х годов, вынужденный перейти к принципам более широкого социально-исторического исследования, выступал как критик современной литературы. С московскими впечатлениями связаны книги Шкловского «О Маяковском», «Встречи», мемуары «Жили-были» и другие, дающие яркую картину жизни московской творческой интеллигенции 1920-х годов.

Осенью 1932 года Шкловский отправился в поездку на строительство Беломоро-Балтийского канала. Главной целью поездки был не сбор материала, а встреча с репрессированным братом и, по возможности, облегчение его участи[13]. На вопрос сопровождавшего его чекиста, как он себя здесь чувствует, Шкловский ответил: «Как живая лиса в меховом магазине»[14]. Шкловскому принадлежит самый большой объём текста в коллективной книге 1934 года, воспевавшей строительство канала.

Интерес к отечественной и, в частности, к московской истории отразился в повестях Шкловского «Матвей Комаров, житель города Москвы» (1929), «Минин и Пожарский» (1939) и др. Большое место в творчестве Шкловского занимают работы о Л. Н. Толстом, Ф. М. Достоевском, С. М. Эйзенштейне. Сын Шкловского погиб на фронте Великой Отечественной войны 8 марта 1945 года[15], а брат был расстрелян в 1937 году[16].

В разгар травли Пастернака (осень 1958 г.) престарелый Шкловский находился на отдыхе в Крыму. Он по собственному почину[17] явился в редакцию «Курортной газеты» и опубликовал статью о том, что «отрыв от писательского коллектива, от советского народа привёл Пастернака в лагерь оголтелой империалистической реакции, на подачки которой он польстился»[18].

В 1960-е гг. Шкловский разрабатывал теорию кинематографа, много писал Сергее Эйзенштейне и Льве Толстом. В 1962 году в составе писательской делегации посетил Италию. К тому времени на Западе возник интерес к работам Шкловского 1920-х годов. В 1970-е гг. сотрудничал с телевидением, выступал рассказчиком в многосерийных передачах «Жили-были» (1972) и «Слово о Льве Толстом» (1978). Умер в Москве на 92-м году жизни, похоронен там же на Кунцевском кладбище.

ЗаслугиПравить

Идеи формальной школы в литературоведении, основу которой заложил Шкловский, произвели революцию в науке. Ещё в 1923 году Лев Троцкий отмечал, что «усилиями Шкловского — заслуга не маленькая! — теория искусства, а отчасти и само искусство из состояния алхимии переведены наконец на положение химии»[19].

К важнейшим научным открытиям Шкловского относят введённое им понятие остранения (неожиданного свежего взгляда на уже ставшее привычным) как на основу художественного эффекта в разных видах искусства. В области теории художественной прозы он первым настаивал на различении фабулы и сюжета, то есть собственно рассказываемой истории и конструкции этого рассказа[20][21].

Переосмысливая наследие Стерна и Розанова, Шкловский разработал своеобразный, часто пародировавшийся[22] современниками стиль. Его отличительные черты — «короткие отрывистые фразы, связанные неявными ассоциациями; парадоксальные афоризмы, фрагментарность и экспрессивность, ирония и полемический пафос»[23].

СемьяПравить

НаградыПравить

Прототип литературных персонажейПравить

В 1926 г. Вениамин Каверин отмечал, что эксцентричный Шкловский «сам лезет в роман», а Борис Эйхенбаум заявлял, что Шкловский «существует скорее как литературный персонаж, как герой какого-то ненаписанного романа»[26]. И действительно, Шкловский послужил прототипом для героев ряда художественных произведений: книги Ольги Форш «Сумасшедший корабль» (под именем «Жуканец»), романа В. А. Каверина «Скандалист, или Вечера на Васильевском острове» («Некрылов»), книги В. Н. Иванова «У» («Андрейшин»). По предположению исследователей, он также был прототипом Сербинова из романа «Чевенгур» А. П. Платонова и Льговского[27] из романа-поэмы «Орфография» Дмитрия Быкова. Сам Быков констатирует, что Шкловский «остался в истории эксцентричным старичком-скандалистом, чья эксцентриада так же умиляет, как умилял его малый рост, бугристая лысина и трость: гениальность его выродилась в чудачество, таким и запомнился»[22].

Шкловский, к которому М. А. Булгаков питал неприязнь на почве любовного соперничества[28], выведен им под фамилией Шполянский в романе «Белая гвардия» как человек с демоническими бакенбардами, командовавший автомобильной ротой в Киеве и саботировавший её перед приходом С. В. Петлюры, — поступок, реально совершённый Шкловским, хотя и в другое время.

СочиненияПравить

  • Собрание сочинений в 3-х тт. М., 1973—1974
  • Избранное, в 2-х тт. М., 1983
  • «Воскрешение слова», 1914. Теоретическая работа
  • «Встречи», 1944
  • «Второй май после октября». Историческая проза
  • «В Ясной Поляне». Историческая проза
  • «Гамбургский счёт», 1928.
  • «Гамбургский счёт: Статьи, воспоминания, эссе (1914—1933)», М., 1990
  • «Дневник», М., «Советский писатель», 1939. Сборник статей
  • «Достоевский», 1971. Статья
  • «Жили-были», 1964. Мемуары
  • «Житие архиерейского служки», Л., «Изд. писателей», 1931. Историческая проза
  • «За и против. Заметки о Достоевском», 1957
  • «Заметки о прозе Пушкина», М., 1937
  • «Заметки о прозе русских классиков», 1953, 2-е изд. 1955
  • «За 60 лет. Работы о кино», 1985
  • «За сорок лет. Статьи о кино», 1965
  • «Иприт», 1925. Фантастический роман (в соавторстве с Вс. Ивановым)
  • «Искусство как приём», 1917. Статья
  • «Исторические повести и рассказы», 1958. Сборник
  • «Как писать сценарии», М.—Л., «ГИХЛ», 1931
  • «Капитан Федотов», Л., «Советский писатель», 1936
  • «Константин Эдуардович Циолковский»
  • «Конец похода», М., «Огонёк», 1925
  • «Краткая, но достоверная повесть о дворянине Болотове», Л., «Изд. писателей», 1930
  • «Лев Толстой», М., «Молодая гвардия», 1963.
  • «Литература и кинематограф», 1923. Сборник
  • «Марко Поло разведчик», М., «Молодая гвардия», 1931
  • «Матвей Комаров, житель города Москвы», 1929. Повесть
  • «Минин и Пожарский», 1940. Историческая проза.
  • «Моталка. О киноремесле. Книга не для кинематографистов», М.—Л., 1927
  • «О мастерах старинных», М., «Советский писатель», 1953. Историческая проза
  • «О Маяковском», 1940. Мемуары
  • «О поэзии и заумном языке», 1916. Статья
  • «О солнце, цветах и любви»
  • «О теории прозы», М., 1925, 2-е изд. 1929. Теоретическая работа.
  • «Повести о прозе. Размышления и разборы», 1966. В сборник вошли переработанные сочинения:
    • «Художественная проза. Размышления и разборы», 1959
    • «Заметки о прозе русских классиков», 1953
    • «За и против. Заметки о Достоевском», 1957
    • «Заметки о прозе Пушкина», 1937
  • «Повесть о художнике Федотове», 1936, («Федотов» в серии ЖЗЛ, 1965).
  • «Подёнщина», Л., «Изд. писателей», 1930
  • «Поиски оптимизма», М., «Федерация», 1931
  • «Портрет». Историческая проза
  • «Пять человек знакомых», Баку, «Заккнига», 1927
  • «Развёртывание сюжета», 1921. Теоретическая работа.
  • «Революция и фронт», Петроград, 1921. Мемуары.
  • «Розанов», 1921. Статья
  • «Свинцовый жребий», 1914. Поэтический сборник
  • «Сентиментальное путешествие», Л., «Атеней», 1924
  • «Созрело лето»
  • «Сюжет как явление стиля», Петроград, «ОПОЯЗ», 1921
  • «Тетива. О несходстве сходного», 1970. Теоретическая работа
  • «Техника писательского ремесла», М.—Л., «Молодая гвардия», 1927. Теоретическая работа
  • «Третья Фабрика», М. «Артель писателей „Круг“», 1926. Автобиографическая проза.
  • «„Тристрам Шенди“ Стерна и теория романа“», Петроград, „ОПОЯЗ“, 1921. Теоретическая работа
  • «Удачи и поражения Максима Горького», [Тифлис], «Заккнига», 1926
  • «Ход коня», Москва—Берлин, «Геликон», 1923. Сборник статей
  • «Чулков и Левшин», 1923
  • «Эйзенштейн», М., «Искусство», 1973
  • «Энергия заблуждения», 1981
  • «Zoo. Письма не о любви или Третья Элоиза», Берлин, «Геликон», 1923 (Л., 1924, 1929)

Кинематографические сценарииПравить

Многие из них написаны в соавторстве.

Немое киноПравить

  • «Ледяной дом», 1927
  • «Два броневика», 1928
  • «Дом на Трубной», 1928. Совместно с Эрдманом и др.
  • «Казаки» (Грузия), 1928
  • «Овод» (Грузия), 1928
  • «Капитанская дочка», 1928
  • «Последний аттракцион», 1928
  • «Турксиб», 1929. Документальный фильм
  • «Американка» (Грузия), 1930.
  • «Отчим» (Грузия), 1930

МультфильмыПравить

Звуковое киноПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. В. Б. Шкловский «Сентиментальное путешествие»: Борис Владимирович Шкловский происходил из Умани из семьи лесника, вырос в Елисаветграде. Его мать (бабушка Виктора Шкловского) опубликовала книгу мемуаров на идише, заканчивающуюся периодом Гражданской войны.
  3. В. Б. Шкловский «Сентиментальное путешествие»: Карл Бундель был садовником Смольного института и сыном венденского пастора; его жена Анна Севастьяновна Каменоградская была дочерью диакона из Царского Села.
  4. Шкловский Владимир Борисович. martyrs.pstbi.ru. Дата обращения 23 ноября 2019.
  5. В. Шкловский. Письма внуку (недоступная ссылка). Дата обращения 1 сентября 2010. Архивировано 14 июня 2011 года.
  6. До этого жил по адресу: Сапёрный пер., д. 2, кв. № 33.
  7. Справочник «Весь Петроград» на 1922 г., с.615-616.
  8. В. Б. Шкловский. Письма М. Горькому (1917—1923 гг.). Примечания и подготовка текста А. Ю. Галушкина. — «De Visu», 1993, № 1.
  9. Из книги «Zoo, или Письма не о любви».
  10. https://books.google.com/books?id=25G3wpbwZaoC&pg=PA382
  11. Выражение основано на рассказе о недоговорных матчах в Гамбурге, когда борцы решали, кто из них сильнее, для себя, а не для публики, и всё это происходило тайно. Считается, что это выдумка Шкловского и таких матчей никогда не существовало.
  12. Несмотря на самокритичное название и цитаты из Маркса, современными литературоведами статья не воспринимается как исключительно покаянная. Так, А. Галушкин считает, что формальным признанием главенства марксистского метода Шкловский лишь хотел оградить себя и своих коллег-формалистов от нападок в печати (Александр Галушкин. «И так, ставши на костях, будем трубить сбор…» К истории несостоявшегося возрождения Опояза в 1928—1930 гг. // Новое литературное обозрение. 2000. № 44)
  13. Бенедикт Сарнов. Если бы Пушкин жил в наше время... М.: Аграф, 1998. С. 124.
  14. Мариэтта Чудакова. Литература советского прошлого. Языки русской культуры, 2001. С. 463.
  15. Константин Паустовский: «У нас в Лаврушинском печально — 8 марта погиб в Восточной Пруссии сын Шкловского Никита (Котя)». См.: Фрезинский Б. Я. Судьбы Серапионов: Портреты и сюжеты. — М.: Академический проект, 2003. — С. 170.
  16. http://aquaviva.ru/journal/vladimir-shklovskiy-1889-1937
  17. См.: В. С. Березин. Виктор Шкловский. М.: Молодая гвардия, 2014.
  18. «Курортная газета», 31 октября 1958 г. № 213.
  19. Троцкий Л. Литература и революция. — М.: Красная новь, 1923. — С. 119.
  20. И. А. Пильщиков. Наследие русской формальной школы и современная филология // Антропология культуры. — Вып. № 5. — С. 320.
  21. Русский формализм и его влияние на интеллектуалов всего мира. tvkultura.ru. Дата обращения 23 ноября 2019.
  22. 1 2 Д. Быков. Виктор Шкловский. // «Дилетант», июль 2019 года.
  23. https://bigenc.ru/literature/text/4943676
  24. Страницы истории: любовь, страсть и измена…
  25. Мария Котова, Олег Лекманов. Плешивый щеголь.... Дата обращения 23 ноября 2019. Архивировано 15 января 2012 года.
  26. https://books.google.ru/books?id=nnx8DwAAQBAJ&pg=PR18-IA356
  27. Михаил Назаренко. Поэтика двойственности в романе Дмитрий Быкова «Орфография». ВПЦ «Київський Університет» (2004).
  28. Факты о России

БиблиографияПравить

  • Андроников И. Л. Шкловский. В кн.: Ираклий Андроников Избранные произведения в двух томах. Т. 2 (недоступная ссылка), — М.: 1975.
  • Гриц Т. С. Творчество Виктора Шкловского. (О «третьей фабрике»). — Баку: Тиа. «Омзака», 1927. — 38 с.
  • Гуковский Г. Шкловский как историк литературы // Звезда. — 1930. — No 1.
  • Добин Е. С. Виктор Шкловский — аналитик сюжета. В кн.: Сюжет и действительность. — Л.: 1976.
  • Каверин В. А. «Я поднимаю руку и сдаюсь». В кн. : Эпилог. — М.: 1997
  • Калинин И. Виктор Шкловский: Прием // Формальный метод: Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 63—312. — 956 с. — ISBN 978-5-7525-2995-5.
  • Левин Е. Виктор Шкловский — теоретик кино // Искусство кино. — 1970. — № 7.
  • Панченко О. Виктор Шкловский: текст — миф — реальность. — Szczecin, 1997.
  • Русские советские писатели-прозаики: Биобиблиографический указатель. — Т. 6. — Ч. 1. — М., 1969.
  • Сарнов Б. Глазами художника // Новый мир. — 1964. — № 7.
  • Эйхенбаум Б. О Викторе Шкловском, в кн.: Мой временник. — Л.: 1929.
  • Rad Borislavov, Revolution is Evolution: Evolution as a Trope in Šklovskijʼs Literary History // Russian Literature, 69,2-4 (15 February-15 May 2011), 209—238.
  • Урбан Т. Русские писатели в Берлине в 20-е годы ХХ века. — СПб., 2014. — С. 233—242.

СсылкиПравить

Первая беседа с В. Б. Шкловским, записанная В. Д. Дувакиным. Оригинал аудио, полная расшифровка текста и другие беседы с В. Б. Шкловским на сайте Фонда "Устная история"

Телепередачи о ШкловскомПравить