Эксплуатационное кино (англ. exploitation film) — жанровые фильмы, эксплуатирующие какую-либо популярную тему в целях быстрого заработка. Термин «эксплуатация» в киноиндустрии обозначает рекламу и раскрутку (продвижение, стимулирование сбыта). Фильмы, которые называют эксплуатационными, привлекают зрителя в основном именно сенсационной рекламой и яркими плакатами, а само качество фильма вторично, поскольку главное для продюсеров — привлечь зрителя. Темы подобных фильмов нередко связаны с сексом и насилием, но в то же время это совершенно не обязательное условие. Таким образом, эксплуатационное кино — это и маркетинговая характеристика, и кинокатегория, охватывающая множество различных жанров, от комедий и фильмов ужасов до боевиков и мелодрам, то есть близко мокбастерам. Снимать такие фильмы экономически выгодно для продюсеров, поскольку при малых вложениях они и снимаются очень быстро, и быстро окупаются в прокате.

Второе значение — когда за термином «exploitation movies» видят только сексуальную эксплуатацию — не совсем верное, поскольку «эксплуатационное кино» — очень широкое киноведческое понятие, имеющее отношение прежде всего не к тематике фильмов, а к их производству. В то же время, считать эту трактовку ошибочной не следует, но нужно учитывать, что она обозначает не производственную характеристику, а тематическую, то есть рассматривает понятие в более узком смысле.

Одним из синонимов для той части «эксплуатационного кино», которая не соответствовала нормам «хорошего вкуса» и/или была весьма халтурно сделана, был термин trash movies («киномусор»). К концу 1980-х годов термин почти перестал использоваться — после того, как академический киномир, ранее отрицавший такие фильмы, наконец «признал» их[1][2]. Таким образом, с течением времени феномен эксплуатационного кино, которое в момент выхода на экраны было популярно только среди самых неприхотливых зрителей и определённой целевой аудитории, в конце концов смог обратить на себя внимание многих критиков, а некоторые работы даже получили статус культового кино[3]. Когда впервые появился этот неофициальный термин «trash» и в чьей именно рецензии, сказать сложно, но в середине XX века он уже существовал.

Становление и развитие эксплуатационного кино

править

Несмотря на то, что эксплуатационное кино существует с момента появления кино вообще, его расцвет пришёлся на 60-е и 70-е годы XX века и главным образом связан со смягчением цензурных требований со стороны американских и европейских кинокомитетов. Поскольку у каждого времени были свои особенности, производители малобюджетных фильмов тут же подстраивались под новые запросы публики, чтобы быстро на этом заработать, пока тема не потеряла популярность. В 1950-х годах это были фильмы о гигантских монстрах; в 1960-х — фильмы-предостережения, «пеплумы», готические ужасы, фильмы про хиппи и байкеров; в 1970-х — фильмы про каннибалов, про приключения в джунглях, WIP-фильмы, многочисленные гонконгские фильмы про боевые искусства; в 1980-х — итальянские сплэттеры, слэшеры, дешёвые военные боевики, постапокалиптическое кино, фильмы о враждебных инопланетянах (клоны «Чужих»). Девяностые годы в целом никаких новых поджанров уже не породили, и изменения были скорее «косметическими»: например, использование подешевевших цифровых технологий для экономии бюджета. Из особенностей сегодняшнего эксплуатационного кино можно отметить почти полный его переход на цифровую съёмку, ужесточившийся gore, всё чаще скрещиваемый с порнографией и экспериментальным кино, а также так называемые «мокбастеры» — малобюджетные фильмы разных жанров, эксплуатирующие название и темы популярных блокбастеров, часто ещё не вышедших на экран.

Если раньше эксплуатационное кино снималось для маленьких кинотеатров, драйв-инов и грайндхаусов, то сейчас, в связи с причинами экономического характера, оно создаётся в основном для DVD и телевидения — из-за глобальных изменений в мировой прокатной системе. До середины 1980-х годов в США действовал антитрастовый закон, запрещающий студиям иметь свои кинотеатры, но потом он был отменён, и практически все маленькие независимые кинотеатры были вытеснены с рынка. Прежний основной источник прибыли исчез, но как раз в те годы начался бум «домашнего видео», и эксплуатационное кино почти целиком стало сниматься для VHS («direct-to-video»), а в 2000-е годы — для DVD[4]. К концу 1980-х вышел из употребления и термин «trash movie», олицетворяющий особенности определённой киноэпохи. Сейчас он используется в основном по отношению к фильмам, снятым до 90-х годов. Для наиболее халтурно сделанных эксплуатационных фильмов той эпохи применялся ещё один неофициальный термин — фильмы категории Z.

Тематика эксплуатационных фильмов

править

Эксплуатационный кинематограф условно подразделяется на множество поджанров, при этом название каждого из таких поджанров отражает суть «эксплуатируемой» фильмом темы. Данный перечень не является исчерпывающим:

  • Предостерегающие фильмы 1930-х, 1940-х годов — уклонялись от строгой цензуры, утверждалось, что они являются образовательными. Примерами жанра являются: «Марихуана» (1936), «Сексуальное безумие» (1938), «Невеста-дитя» (1938), «Мать и отец» (1945), «Сорняк» (1949) и утраченный фильм о гомосексуальности «Дети одиночества» (1937)
  • Артхаус — фильмы предназначенные для ограниченного круга лиц.
  • Драма — жанр триллера основанный на жизни человека, человеческих противоречиях и решениях конфликта. Может пересекаться и с другими жанрами триллера (ужасы, криминал, боевик).
  • Ужасы — жанр фантастики и триллера призванный вызвать дрожь, пот, панику, слёзы, психологическую травму, обморок или просто вызвать неприятное чувство.
  • Bikersploitation — стереотипные фильмы о байкерах.
  • Blaxploitation — фильмы этого жанра, достигшего своего расцвета в американском кино 1970-х, повествуют о тяжёлых буднях афроамериканцев. В основном это криминальные триллеры.
  • Britsploitation — эксплуатационные фильмы, снятые в Великобритании, иногда в знак уважения к фильмам Hammer Film Productions.
  • Bruceploitation — как следует из названия, в этих фильмах эксплуатируется образ Брюса Ли[5].
  • Фильмы о каннибалах — фильмы начала 1970-х — конца 1980-х годов, в основном созданные итальянскими и испанскими кинорежиссёрами. Они сосредоточены на каннибализме племён, проживающих глубоко в южноамериканских или азиатских тропических лесах.
  • Canuxploitation — неологизм, который был придуман в 1999 году журналом Broken Pencil в статье «Canuxploitation! Goin' Down the Road with the Cannibal Girls that Ate Black Christmas. Your Complete Guide to the Canadian B-Movie». В «эпоху налогового убежища» в Канаде снимали малобюджетные фильмы ужасов, сценарий которых отвергли в Голливуде.
  • Carsploitation — фильмы со сценами гонок автомобилей, в которых представлены спортивные автомобили, маскл кары и автокатастрофы, которые были популярны в 1970-х и 1980-х годах.
  • Фильмы «Категории III» — гонконгские фильмы, предназначенные для зрителей 18 лет и старше; названы в честь возрастных сертификатов, которые они получат в Гонконге.
  • Chopsocky — боевики, снятые в основном в Гонконге и на Тайване в 1960-х и 1970-х годах, такие как «Рука смерти», «Повелитель летающей гильотины», «Пятеро ядовитых» и «Легенда о Шаолине».
  • Christploitation — эксплуатационные фильмы на откровенно христианские темы.
  • Тямбара — жанр фильмов 1960-70-х годов о самураях в Японии.
  • Drugsploitation — фильмы о наркотической субкультуре.
  • Eurocrime — европейские, в основном итальянские, криминальные триллеры.
  • Giallo (Джалло) — особый жанр итальянского триллера со своими канонами (включает черты готики и фильма ужасов). В двух словах, классический джалло — таинственные маньяки в перчатках и эстетизированное насилие (как правило, над красивыми женщинами).
  • German underground — крайне низкобюджетное, переполненное насилием кино. Главные представители — Андреас Шнаас, Йорг Буттгерайт.
  • Girls with guns — условный подраздел малобюджетных фильмов действия и анимации, где привычные роли «крутых парней» исполняют девушки. Жанры этих фильмов могут быть разными: военный или урбанистический боевик, полицейский фильм, криминальный триллер, фильм о боевых искусствах, фильм о мести и так далее.
  • Gothsploitation — небольшое количество фильмов, как правило 2000-х годов, об альтернативных или готических субкультурах Великобритании.
  • Hippie exploitation — фильмы 1960-х годов о контркультуре хиппи, показывающие стереотипные ситуации, такие как употребление марихуаны и ЛСД, секс и т. д.
  • Hixploitation — фильмы об американском Юге, в которых представлены стереотипные карикатуры.
  • Гомоэротическое кино — фильмы, эксплуатирующие тему гомоэротических отношений между мужчинами.
  • Jewsploitation — жанр фильмов, возникший в 2003 году, в которых еврейские персонажи мстят стереотипным противникам.
  • Junglesploitation — фильмы о приключениях в джунглях, чаще всего итальянские и азиатские.
  • Juvenile Delinquency — фильмы о «бунтующих» подростках 1950-х годов.
  • Фильм о боевых искусствах — фильмы этого жанра содержат большое количество кульминационных боевых сцен с применением боевых искусств.
  • Mexploitation — мексиканские малобюджетные фильмы, использующие разные приёмы эксплуатационного кино, но с местным колоритом.
  • Мексиканская секс-комедия — мексиканский жанр комедий, обычно известный как фильмы фичери — это жанр эксплуатационных фильмов о сексе, которые были созданы и распространены в Мексике между серединой 1970-х и концом 1980-х годов.
  • Мокбастер — низкобюджетные фильмы, которые снимаются на ту же тему, что и популярные блокбастеры.
  • Mondo — документальные (или псевдодокументальные) фильмы, посвящённые шокирующим или табуированным темам, а также быту стран третьего мира.
  • Фильм о монстрах — жанр возник в 1950-х годах, когда беспокойство по поводу испытаний ядерного оружия сделало фильмы о гигантских монстрах, терроризирующих людей, популярными.
  • Nazi-exploitation / nazisploitation / ssploitation — фильмы эксплуатируют разнообразные аспекты человеческой сексуальности (изображаются сексуальные отклонения или извращения: садизм, мазохизм, фетишизм) на фоне нацистских атрибутов, символики, условий и места протекания действия (концентрационный лагерь, тюрьма, гестапо).
  • Nollywood — нигерийское эксплуатационное кино. Главным образом, ужасы о шаманизме.
  • Фильмы про ниндзя — стереотипные фильмы про ниндзя.
  • Нудистские фильмы — жанр возник в 1930-х годах в виде фильмов, которые обошли юридические ограничения на наготу, предположительно изображая натуристский образ жизни.
  • Nunsploitation — в рамках данного жанра в фильмах присутствует множество сцен обычного и лесбийского секса, а также крови и насилия.
  • Ozploitation — австралийское низкобюджетное эксплуатационное кино 1970-х — 1980-х годов.
  • Пеплумы — исторические или псевдоисторические фильмы, эксплуатирующие мифологические и библейские сюжеты. Их расцвет пришёлся на середину 20-го века.
  • Pinku eiga (Pink Film, Pinku Violence, Roman Porno) — японские sexploitation-фильмы, популярные в 1970-х, в них присутствуют натуралистичный секс, насилие, БДСМ и другие эропроявления.
  • Постапокалиптические фильмы — фильмы о нелёгкой жизни человечества после ядерной войны или другой глобальной катастрофы.
  • Pornochanchada — бразильские порнографические фильмы, произведённые в 1970-е. Некоторые из них можно отнести к поджанру Women In Prison, но с бразильской спецификой.
  • Punxploitation — фильмы о панках.
  • Фильмы об изнасилованиях и мести — жанр фильмов, в которых изнасилованный человек, оставленный умирать, восстанавливается, а затем устраивает ожесточённую месть против насильника.
  • Rumberas film — музыкальный жанр фильма, который процветал в Золотом веке мексиканского кино в 1940-х и 1950-х годах. Сюжеты были разработаны в основном в тропических средах и кабаре. Главными звёздами были актрисы и танцоры, известные как «Rumberas» (танцоры афро-карибских ритмов).
  • Redsploitation — жанр об индейских персонажах, почти всегда играемых белыми актёрами, обычно требовавших отмстить их белым мучителям.
  • Sexploitation — фильмы этого жанра эксплуатируют и освещают разнообразные аспекты человеческой сексуальности.
  • Sharksploitation film — поджанр об акулах, терроризирующих людей. Фильмы жанра были обвинены в распространении дезинформации об акулах, вызывая раздутый страх перед этими животными, способствуя по всему миру упадку акул.
  • Слэшеры — стереотипные фильмы ужасов про серийных убийц.
  • Spacesploitation — научно-фантастические фильмы и фильмы ужасов про космос.
  • Спагетти-вестерн — итальянские вестерны 1960-х годов.
  • Сплэттер — поджанр фильмов ужасов, в котором акцент преднамеренно делается на предельно-натуралистичную демонстрацию крови, внутренностей и графическое насилие.
  • Stoner film — поджанр, который показывает явное использование марихуаны, как правило, в комическом и позитивном свете.
  • Swissploitation — швейцарские эксплуатационные фильмы, преимущественно 1950-х — 1980-х годов.
  • Teensploitation — фильмы о подростках, с присутствием наркотиков, секса, алкоголя и криминала.
  • Turksploitation — ярлык, который вешается на множество несанкционированных турецких фильмов, посвящённых самым продаваемым голливудским фильмам и телесериалам, выпущенным в основном в 1970-х и 1980-х годах. Снимались с ограниченным бюджетом, часто с простыми комическими спецэффектами и без оглядки на авторское право.
  • Vigilante films — фильмы, в которых человек нарушает закон, чтобы установить справедливость. Жанр возник в 1970-х годах на фоне высокой коррупции в правительстве, неудач во Вьетнамской войне и роста уровня преступности.
  • Warsploitation — стереотипные военные боевики про Вьетнам, Камбоджу, Афганистан и так далее.
  • Women in prison (WIP) — фильмы про женщин в местах лишения свободы, нередко с атрибутами тоталитарной обстановки.
  • ZAxploitation — эксплуатационные фильмы Южной Африки.
  • Zombie movies — фильмы ужасов про живых мертвецов.

Нередко в одном фильме могло совмещаться сразу несколько тематик — например, фильм о побеге из женского лагеря для военнопленных, расположенного в джунглях, включал в себя не только junglesploitation, sexploitation, warsploitation и WIP, но также и поджанр girls with guns. Само собой, постановщики фильмов обо всех этих терминах и не задумывались, они просто снимали то, что требовал от них рынок: боевики, эротику, ужасы, триллеры, комедии, смешивая эти жанры в разных пропорциях, в зависимости от целевой аудитории.

Значение термина «trash movies» в России

править

Следует заметить, что русское значение кинотермина «trash» (часто киножаргонного) не совсем, а иногда и совсем не соответствует тому, которое принято у зарубежных киноведов. До XXI века термин «trash movies» в России практически не использовался, но в 2002 году в серии «Другое кино» вышли несколько фильмов студии Трома, в рекламных текстах к которым активно использовалось слово «трэш», иногда в неправильном значении[6][7]. Поскольку новое понятие оказалось «на слуху», со временем его значение ещё больше исказилось, и в России к «трэшу» стали постепенно относить и пародии на фильмы ужасов (в том числе и высокобюджетные), и все фильмы про зомби, и недорогие жанровые фильмы — словом, значение термина неоправданно разрослось[8][9]. Были также написаны несколько «программных» статей на русском языке, в которых даже вводилось понятие «жанра trash», но термин определялся в них не соответственно зарубежным представлениям о «trash»[10]. В журнале Total DVD в trash записали и Абеля Феррару с его фильмом «Зависимость». Очень часто к «трэшу» в России относят и американца Ллойда Кауфмана с его кинокомпанией «Трома», в чью честь были даже организованы «Трэш-фестивали»[11]. Впрочем, когда русские журналисты спросили Кауфмана, почему тот «снимает трэш», удивлённый режиссёр ответил, что он занимается искусством, а не мусором, а мусор снимают в Голливуде[12].

В последние годы схожая тенденция с неоправданным расширением понятия начала проявляться и в некоторых европейских странах, в частности в Германии.

«Мусорная» внежанровая эстетика

править

«Мусорная» эстетика жанрового эксплуатационного кинематографа понравилась и многим людям вне целевой аудитории, и в дальнейшем некоторые андеграундные кинематографисты стали применять подобные приёмы в своих работах: Энди Уорхол, Олег Мавроматти, Джек Смит, братья Кучар, ранний Джон Уотерс, а также режиссёры группы «Cinema of Transgression» (Ричард Керн, Ник Зедд, Лидия Ланч и т. д.). В этом случае «trash» следует рассматривать как омоним и метод авангарда, поскольку эти фильмы не имеют никакого отношения к эксплуатационному кино. [источник не указан 3349 дней].

См. также

править

Примечания

править
  1. ‘Trash Cinema’ gets star treatment at last. Category: Page One from The Berkeley Daily Planet — Friday May 17, 2002. berkeleydailyplanet.com. Дата обращения: 13 июня 2009. Архивировано 18 ноября 2015 года.
  2. Born to Be Bad: Trash Cinema. Дата обращения: 13 июня 2009. Архивировано 4 марта 2016 года.
  3. B movies and trash — Cult Films. Дата обращения: 13 июня 2009. Архивировано 18 ноября 2015 года.
  4. Кокарев И. Е. Кино как бизнес и политика. — М.: Аспект пресс, 2009.
  5. Дискурс | Журнал о культуре, науке и обществе с открытой редакцией. Дата обращения: 28 января 2021. Архивировано 6 февраля 2021 года.
  6. Что такое плохо Архивная копия от 23 апреля 2009 на Wayback Machine // Время новостей № 46, 17 марта 2003
  7. ТРЭШ: от истоков до свежих хитов (недоступная ссылка) | Другое кино
  8. Про «трэш»-кино Архивная копия от 8 февраля 2017 на Wayback Machine // mimoid.livejournal.com
  9. Про «трэш»-кино 2 Архивная копия от 18 марта 2009 на Wayback Machine // mimoid.livejournal.com
  10. Трэш в современном кино — Вадим Агапов: Алиса встречает Калигари Архивная копия от 13 марта 2019 на Wayback Machine // Kinoart.ru: журнал. — 2003. — № 10.
  11. Фестиваль ТРЕШ-КИНО. Дата обращения: 7 августа 2009. Архивировано 11 октября 2009 года.
  12. Про Трому и её начальника Архивная копия от 29 января 2009 на Wayback Machine — Tynu40k Goblina

Ссылки

править