Ма́йя Де́рен (англ. Maya Deren, имя при рождении Элеоно́ра Соломо́новна Деренко́вская, укр. Елеонора Соломонівна Деренковська; 29 апреля [12 мая] 1917, Киев, Российская империя[К 1] [ныне Украина] — 13 октября 1961, Нью-Йорк, США) — американский режиссёр независимого кино, хореограф, этнограф, теоретик авангарда.
| Майя Дерен | |
|---|---|
| англ. Maya Deren | |
 Кадр из фильма «Полуденные сети» (1943) | |
| Имя при рождении | Элеонора Соломоновна Деренковская |
| Дата рождения | 29 апреля (12 мая) 1917 |
| Место рождения | Киев, Российская империя[К 1] (ныне Украина) |
| Дата смерти | 13 октября 1961 |
| Место смерти | Нью-Йорк, США |
| Гражданство |
|
| Профессия | |
| Карьера | 1943—1958 |
| Направление | независимое американское кино |
| Награды | |
| IMDb | ID 0220305 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
.svg){kind=small}
.svg){kind=small}
Биография
правитьРодилась 29 апреля (12 мая) 1917 года[1][2] в Киеве в семье психиатра Соломона-Давида Деренковского и актрисы Гитель-Малки (Марии) Фидлер; названа в честь знаменитой итальянской актрисы Элеоноры Дузе. В 1922 году вместе с родителями переехала в США. В 1924 году отец сократил семейную фамилию до Дерен. В 1928 году вся семья получила американское гражданство[3][4].
Жила в городе Сиракьюс, штат Нью-Йорк. Изучала литературу в Нью-Йоркском университете и колледже Смита, входила в кружки троцкистской молодёжи (Троцкому симпатизировал её отец). Занимала ответственный пост национального секретаря студенческого отделения Лиги социалистической молодёжи — молодёжного крыла Социалистической партии Америки, в котором на тот момент преобладали троцкисты. В 18 лет вышла замуж за активиста-социалиста Грегори Бардейку[5].
С начала 1940-х годов сотрудничала с выдающейся американской балериной и хореографом, родоначальницей «чёрного танца» Кэтрин Данэм, была её личным секретарём; под её влиянием обратилась к изучению африканских и гаитянских ритуалов (позже, в 1950-х, некоторое время жила на Гаити). В 1942—1947 годах была замужем за чешским авангардным фотохудожником и кинорежиссёром Александром Хакеншмидом[англ.] (псевдоним — Хаммид), обучившим её основам кино.
В 1943 году занялась кино и официально изменила имя на Майя[3] (именно Хакеншмид придумал Элеоноре псевдоним Майя — говорил, что так звали мать Будды). В эти годы общалась с Андре Бретоном, Марселем Дюшаном, Джоном Кейджем, Анаис Нин, Грегори Бейтсоном, Энтони Тюдором. Умерла в 1961 году от кровоизлияния в мозг, что связывают с крайней степенью истощения и употреблением амфетаминов с начала 1940-х годов. Прах Майи Дерен был развеян над горой Фудзи. Много лет друживший с ней поэт Джеймс Меррилл сделал её героиней своей поэмы «Книга Эфраима» (1976).
«Я была поэтом, я всегда облекала в слова свои зрительные образы. Когда я занялась кино — это было как возвращение домой. Мне больше не нужно было переводить образы в слова. Если бы я не была режиссёром, я, наверно, была бы танцовщицей или певицей. Но кино — это чудесный танец. В кино я могу заставить мир танцевать» — вспоминала Майя Дерен[4].
Творчество и признание
правитьНаиболее известна короткометражная немая лента Дерен «Полуденные сети» (1943; саундтрек для этого фильма был сочинён позже), в 1947 году удостоенная Международного приза за экспериментальный фильм в Каннах. Кинематограф Майи Дерен критики определяют как «поэтическую психодраму», «кино транса». Сюжета в её короткометражных фильмах нет; задача киноизображения — с помощью игры света и тени, зеркал и анфилад, смены острых оптических ракурсов, выверенного церемониального ритма вывести зрителя за пределы реального пространства и времени, погрузить в состояние гипнотической заворожённости. Как правило, снималась в собственных фильмах сама, снимала друзей и близких (Хаммида, Дюшана, Кейджа, Анаис Нин). Творческий почерк Майи Дерен, связанный с изобразительными и кинематографическими экспериментами сюрреалистов и Жана Кокто, предвосхитил кино американского андеграунда (Стэн Брэкидж, Йонас Мекас, Кеннет Энгер, Дж. Смит), оказал влияние на фильмы Дэвида Линча.
В 1986 году Американский киноинститут учредил премию имени Майи Дерен.
Фильмография
править| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1943 | ф | Ведьмина колыбель (с Марселем Дюшаном) | Witch’s Cradle | ~ |
| 1943 | ф | Полуденные сети (с Александром Хаммидом) | Meshes of the Afternoon | ~ |
| 1944 | ф | На берегу | At Land | ~ |
| 1945 | ф | Хореографический этюд для камеры | A Study in Choreography for Camera | ~ |
| 1946 | ф | Частная жизнь кота (с Александром Хаммидом) | The Private Life of a Cat | ~ |
| 1947 | ф | Ритуал в преображённом времени | Ritual in Transfigured Time | ~ |
| 1948 | ф | Размышление о насилии | Meditation on Violence | ~ |
| 1958 | ф | Неотступный взгляд ночи | The Very Eye of Night | ~ |
| 1985 | ф | Божественные всадники: живые боги Гаити | Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti | ~ |
Фильмы о Майе Дерен
Комментарии
править- ↑ 1 2 До провозглашения Российской республики 1 (14) сентября 1917 года — де-юре Российская империя при добровольно отрёкшемся от власти монархе, де-факто государство с переходной формой устройства и правления в период двоевластия Временного правительства и Петросовета.
Примечания
править- ↑ Запись о рождении в метрической книге Киевского раввината за 1917 год Архивная копия от 10 июня 2022 на Wayback Machine // ЦГИАК Украины. Ф. 1164. Оп. 1. Д. 161 (517 — по старой нумерации). Л. 73об–74.
- ↑ Рядом источников указывается ошибочная дата рождения — 29 апреля 1917.
- ↑ 1 2 Rhodes, 2011, p. 15.
- ↑ 1 2 Еврейская Украина: 10 фактов о евреях Киева. Jewish (28 сентября 2017). Дата обращения: 14 мая 2020. Архивировано 14 мая 2020 года.
- ↑ Rhodes, 2011, p. 21.
Литература
править- (en) An Anagram of Ideas on Art, Form and Film. — N. Y. : Alicat Book Shop Press, 1946.
- (en) Inverted Odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, Sindy Sherman / Shelley Rice, ed. — Cambridge : MIT Press, 1999.
- (en) Maya Deren and the American Avant-Garde. — Berkeley : University of California Press, 2001.
- (en) The Legend of Maya Deren : A Documentary Biography and Collected Works / Veve A. Clark, Millicent Hodson, eds. — N. Y. : Anthology Film Archives / Film Culture, 1984—1988. — Vol. I, Pt. 1–2.
- (en) Rhodes, John David. Meshes of the Afternoon. — Palgrave Macmillan, 2011. — 128 p. — ISBN 9781844575701.
- (en) Sitney P. A. Visionary Film : The American Avant-Garde 1943–1978. — Oxford : Oxford University Press, 1979.
- (en) Хренов А. Маги и радикалы: век американского авангарда. — М. : Новое литературное обозрение, 2011. — 408 с. — ISBN 978-5-86793-842-0.
Ссылки
править
- (en) Maya Deren. Videoartworld. Дата обращения: 10 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
- (en) Haslem, Wendy. Maya Deren. Senses of Cinema (12 декабря 2002). Дата обращения: 10 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
- (en) Айштоль, Марк. Сквозь призму безоблачного света. Дневники Слова. — № 6 (17 апреля 2011). Дата обращения: 10 сентября 2012. (недоступная ссылка)
- Майя Дерен: русская мама американского киноавангарда и мамбо гаитянского вуду (21 июля 2015). Дата обращения: 31 июля 2015. Архивировано из оригинала 15 февраля 2016 года.
- Майя Дерен — авангардный кинорежиссер, вдохновившая Дэвида Линча
- Рахманинова М. Анархизм и современная наука: Вольтерина де Клер, Майя Дерен и Мария Лугонес