Открыть главное меню

«Эстафета»[1][2] (часто встречающееся в искусствоведческой литературе название — «Эстафета по кольцу „Б“»[3]; на некоторых выставках картина экспонировалась под названием «Эстафета по Садовому кольцу»[2]) — одна из самых известных картин советского художника Александра Дейнеки, созданная в 1947 году. «Эстафета по кольцу „Б“» укрепила репутацию Александра Дейнеки как одного из ведущих советских живописцев — интерпретаторов темы спорта[3].

Эстафета по кольцу Б.jpg
Александр Дейнека
Эстафета. 1947
Холст, масло. 199 × 299 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. 27900)

Картина была представлена на многочисленных всесоюзных, всероссийских и международных выставках. На Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе Александр Дейнека за неё и другие представленные здесь его работы (панно советского павильона «За мир» и картины «Оборона Петрограда» и «Окраина Москвы. 1941 год») был награждён золотой медалью выставки[4].

Содержание

История создания и судьба картиныПравить

Легкоатлетическая эстафета по Садовому кольцу и Александр ДейнекаПравить

Художник создал картину после возвращения из поездки в Вену. В 1947 году он проживал в доме 25 по улице Чайковского, рядом с которым проходила традиционная легкоатлетическая эстафета по Садовому кольцу. Замысел художника — воспроизвести множество фигур, помещённых в реальную, хорошо узнаваемую городскую среду[5]. Дейнека писал, что на создание картины «Эстафета по кольцу „Б“» его вдохновила легкоатлетическая эстафета, проходившая по Садовому кольцу («Кольцу „Б“»), которая состоялась в мае 1947 года. Такие забеги проводились ещё в 1930-е годы и были возобновлены после войны. Художник своими глазами наблюдал забег. Он сделал много набросков, но мысль написать большое полотно пришла к нему не сразу[6]. Дейнека отмечал впоследствии, что работал над полотном «с особым удовольствием»[7]. Он писал о картине:

«Это событие связано с Москвой. И впервые для меня тема спорта решена среди архитектуры Москвы. Это вполне конкретное место — Садовое кольцо, около улицы Чайковского. Писал я эту картину в 1947 году. За эти годы Москва так сильно изменилась! Появились высотные здания, новые дома. И моя картина стала в какой-то степени исторической»

Владимир Сысоев. Александр Дейнека[8]

Военный лётчик, журналист и писатель Иван Рахилло в своей книге «Серебряный переулок» подробно описал впечатления Александра Дейнеки от легкоатлетического кросса на Садовом кольце[9].

Первый забег Легкоатлетической эстафеты по Садовому кольцу организовала 2 мая 1922 года Главная школа физического образования трудящихся, но после 1924 года её организаторы переехали в Ленинград. В 1927 году эстафету возродили газета «Вечерняя Москва» и её репортёр Герман Колодный. Он не только убедил главного редактора возобновить эстафету, но и на свои деньги приобрёл в антикварном магазине серебряный ларец с инкрустацией, ставший переходящим призом. Состязания проводились ежегодно. Маршрут, длина дистанции и количество участников были разными. Эстафета проводилась даже в годы войны[10].

В 1947 году главным судьёй Легкоатлетической эстафеты по Садовому кольцу был генерал-полковник авиации Михаил Громов. Успешней всех выступили представители спортивного общества «Динамо», среди которых были чемпион Европы Николай Каракулов и двукратная чемпионка Европы Евгения Сеченова, а также чемпионка СССР по легкоатлетическим дисциплинам и обладательница Кубка СССР по хоккею с мячом Александра Чудина[11].

  Внешние изображения
Работа художника над полотном «Эстафета по кольцу „Б“»
  Александр Дейнека. Эскиз к картине «Эстафета…» 1947 года.
  Александр Дейнека. Бегунья с эстафетной палочкой. Рисунок к картине «Эстафета по кольцу „Б“».
  Александр Дейнека. Бегунья. Рисунок к картине «Эстафета по кольцу „Б“».

В коллекции Курской картинной галереи находятся рисунки к картине «Эстафета по кольцу „Б“»: «Бегунья» (1947, бумага, карандаш, 31,3 × 20 см, инвентарный номер Г-2795) и «Бегунья с эстафетной палочкой» (1947, карандаш, 31,2 × 24,4 см, инвентарный номер Г-3568)[12]. Эскиз к картине (1947, бумага, акварель, 55 × 56 см) находится в собрании Томского областного художественного музея[13]. В своей диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения В. П. Сысоев писал, что, наряду с натурными зарисовками, Дейнека при создании картины «Эстафета по кольцу „Б“» прибегал к возможностям кино и фото. Десятки фотографий, запечатлевших различные эпизоды состязания, использовались художником для изучения техники и пластической конструкции бега, позволили фиксировать позы, жесты, движения бегунов, длящиеся считанные секунды[14].

Картина в собрании Третьяковской галереи и на выставкахПравить

Картина «Эстафета по кольцу „Б“» создана в 1947 году. В августе того же года Александр Дейнека становится действительным членом Академии художеств СССР[15]. Техника исполнения картины — масляная живопись по холсту. Её размер — 199 × 299 см (это самая крупная работа Дейнеки на тему спорта в собрании Третьяковской галереи[16]) Справа внизу лицевой стороны холста стоят подпись и дата: «А. Дейнека 47 г.». Картина входит в коллекцию Государственной Третьяковской галереи. Инвентарный номер — 27900. Картина поступила в собрание музея в 1948 году, когда была приобретена у самого автора[1]. Народный художник РСФСР, действительный член Российской академии художеств Анатолий Зыков, посетивший в 1948 году Третьяковскую галерею ещё студентом, писал, что ему «в память врезалась» «Испания» Михаила Врубеля и «Эстафета по кольцу „Б“» Дейнеки[17].

Картина была неоднократно представлена на выставках: на Всесоюзной художественной выставке в 1947 году в Москве, в 1949—1950 годах на выставках в Берлине, Дрездене и Будапеште, на персональной выставке Дейнеки в 1957 году, прошедшей в Москве и Ленинграде; на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе (художник представил здесь также панно советского павильона «За мир» и картины «Оборона Петрограда» (1928), «Окраина Москвы. 1941 год» (1941), за которые он был награждён золотой медалью выставки[4]); на Всесоюзной выставке 1958 года в Москве, на выставке 1959 года в Лондоне, на 7-й Биеннале 1963 года в Сан-Паулу, на выставке 1965 года в Гаване, на персональной выставке художника в 1966—1967 годах в Курске, Киеве и Риге; на выставке 1968 года в Мехико; на персональных выставках в 1969 году в Будапеште и 1969—1970 годов в Москве и Ленинграде; на Всесоюзной 1971 года в Москве; на выставке в Центральном выставочном зале 1978 года в Москве, на выставке в Третьяковской галерее в 1980 году, на персональной выставке 1980 года в Москве и Ленинграде; на Всесоюзной выставке 1980 года в Москве, на выставке 1981—1982 годов в Коломне, на выставке «50 лет МОСХ» в 1982 году в Москве, на Всесоюзной художественной выставке 1982 года в Москве, на выставках в Москве 1984, 1985, 1986—1987 годов; на персональной 1990 года в Москве, на выставке 1993—1994 годов в Нью-Йорке, на выставках «Берлин—Москва» 1995—1996 годов и «Москва—Берлин» 1996 года; на выставке 2002 года в Центральном доме художников, на выставке 2002 года в Москве, на выставке 2003—2004 годов во Франкфурте-на-Майне[1].

Кисти Александра Дейнеки принадлежит ещё одна картина под названием «Эстафета», созданная около 1950 года и находящаяся в собрании частного коллекционера. Техника — масляная живопись по холсту. Её размер — 199 × 299 см[18][19].

Сюжет и особенности трактовкиПравить

 
Дом 12 на Новинском бульваре в Москве, изображённый на картине Александра Дейнеки, — жилой дом Военно-морского флота (1937—1939, архитекторы Л. Я. Талалай и А. А. Дзержкович)

Александр Дейнека указывал в своих статьях точное место действия картины — Садовое кольцо около улицы Чайковского[20]. Художник изобразил три пары спортсменов (трое юношей и три девушки). За ними — пустое Садовое кольцо. О’Махоуни считал, что шесть изображённых персонажей — единственные участники данного этапа и лучшие представители своих команд. Композиция строится вокруг белой линии на асфальте, которая обозначает финиш одного этапа и старт следующего. Атлеты приближаются к ней или удаляются от неё. Девушки Дейнеки буквально передают эстафетную палочку мужчинам — именно юноши побегут следующий отрезок[21]. Движение в картине происходит по диагонали, что, с точки зрения профессора Е. В. Шорохова, усиливает динамизм[22].

Зрителей легкоатлетической эстафеты художник разместил на правой передней стороне полотна. Из шести различимых здесь фигур: три — женщины, двое — мужчины, один — мальчик. На двух женщинах нарядные платья, на девушке на первом плане — модные туфли. Мужчина в глубине справа одет в тренировочный костюм, что выдаёт в нём физкультурника. На груди у него буквы «СССР», что, по мнению британского искусствоведа О’Махоуни, указывает на спортсмена высокого уровня, вероятно, выезжающего на соревнования за рубеж. Мальчик стоит ближе всех к бегущим, и, по мнению О’Махоуни, этим художник показывает его желание присоединиться к спортсменам. Находящаяся вдали от зрителя фигура в этой же группе — предположительно, автопортрет художника. О’Махоуни отмечает уверенную посадку головы этого персонажа и чёткий профиль, что соотносит его изображение на полотне с фотографиями Дейнеки 1930-х годов[23]. Изобразив себя среди персонажей сцены, художник, по мнению академика В. П. Сысоева, хотел этим сказать, что сам находится «в самой гуще повседневной действительности, среди своих любимых героев»[24]. Художник и прежде пропагандировал физкультуру через автопортреты. В 1947 году ему было больше сорока лет; физическая форма оставляла желать лучшего. На следующий год Дейнека написал в полный рост автопортрет в облике спортсмена, однако голова художника совмещена там с телом более молодого натурщика[21].

Дейнека включил в картину архитектурные образы: три многоэтажных здания, они играют роль доминант в композиции, они же являются его композиционной рамкой[21]. В сравнении с довоенными работами художника полотно отличается тщательностью проработки деталей. Художник на первом плане прописывает трещины на асфальте, остановившийся у края улицы троллейбус, флаги и другие носители символики спортивного общества «Динамо» — голубой буквы «Д» на белом фоне[3].

Картина в оценке искусствоведов, культурологов и зрителейПравить

  Внешние изображения
Эстафета по Садовому кольцу в 1947 году
  Эстафета на приз Вечерней Москвы 9 мая — плакат Виктора Иванова 1947 года.

«Эстафета по кольцу „Б“» написана на холсте тех же размеров, что и полотно Дейнеки «Раздолье», созданное в 1944 году. «Эстафета по кольцу „Б“» переносит забег из сельской местности (как в «Раздолье») в Москву. В отличие от «Раздолья» «Эстафета по кольцу „Б“» показывает состязание, а не массовое спортивное мероприятие. В «Раздолье» именно массовое спортивное мероприятие стало символом мощи Советского Союза, в «Эстафете по кольцу „Б“» художник, напротив, подчёркивает немногочисленность спортсменов: их всего три пары. В отличие от «Раздолья» здесь изображены и юноши. Им передают эстафетную палочку девушки. В контексте того времени, по мнению О’Махоуни, это может рассматриваться как возвращение мужчинами себе тех профессий и социальных ролей, которые на время войны отошли к женщинам. Тот факт, что художник запечатлел себя на картине «Эстафета по кольцу „Б“», британский искусствовед объясняет как передачу символической эстафетной палочки — от старшего поколения к младшему[25].

В изображении эстафеты Дейнека подчеркнул связь между физкультурой и послевоенным восстановлением страны. Юноши-спортсмены, по мнению О’Махоуни, «спроецированы на здания», изображённые на полотне, — удалённость каждого из них точно соответствует месту того или иного бегуна в эстафете, то есть «спортивные успехи и архитектурные достижения сливаются воедино»[26].

Академик В. П. Сысоев отмечал, что в тридцатые годы Дейнека неоднократно брался за изображение массовых легкоатлетических кроссов, но он представлял их в своих произведениях вне конкретной обстановки, как «самоценный пластический мотив, развёрнутый в условном пространстве». Только со временем Дейнека начал вводить в свои картины элементы пейзажной среды, но изображённые «в той же синтетически острой манере, что и обобщённые фигуры бегущих спортсменов». В картине «Раздолье», по мнению Сысоева, художник уже почти настолько же конкретен в пейзаже, что и в «Эстафете по кольцу „Б“»[8].

Сысоев считал, что Дейнека в обращении с жизненным материалом для своей картины руководствовался не житейским правдоподобием, а правдой художественного образа. Поэтому автор с целью ясного композиционного построения несколько видоизменил реальный облик городской среды: раздвинул пространство улицы, внёс в архитектуру отдельных зданий «торжественную представительность», что лучше согласуется с атмосферой спортивного праздника[24]. Художник-плакатист и литератор Н. Н. Ватолина сравнивала изображённую художником улицу с широкой рекой, а дома вокруг неё с берегами. Три группы фигур, по её мнению, подобны трём танцующим парам[27].

Сысоев видел типологическую связь между героями картины «Эстафета по кольцу „Б“» и персонажами полотен «В обеденный перерыв в Донбассе» (1935), «Бегунья» (1936), «Раздолье» (1944). Черты сходства он находил в конструкции и пластике фигур. Дейнека трансформировал удачно найденные пластические формулы и композиционные схемы, органично приспосабливал их «к воплощению изменившегося содержания эпохи». По сравнению с ранними полотнами, фигуры «Эстафеты по кольцу „Б“» более объёмны и материальны, светотеневая лепка формы превалирует в них над силуэтом. Дейнека выбрал стартовую фазу движения бегунов, что соответствовало именно такой манере изображения фигур. Движение легкоатлетов происходит из глубины городского пространства и проходит в умеренном, с точки зрения зрителя, темпе. Тем не менее, картина убедительно передаёт «биение светлых здоровых сил жизни», изображает гармоничного человека, эстетические и нравственные начала, заложенные в его духовном и физическом облике[28]. Е. М. Карпова отмечала, что в картине «броскость цветовых отношений, широкий свет, живые подвижные тени на асфальте, трепещущие блики создают радостное чувство», а «нежные оттенки цвета пронизаны энергией движения». По её мнению, соединение в картине больших пространственных планов было связано с желанием художника показать богатство внутреннего мира героев[29]. Следующие за «Эстафетой по кольцу „Б“» картины Дейнеки, по мнению Сысоева, утрачивают жанровую определённость, несут в себе «противоречивую комбинацию признаков монументально-декоративной стилистики и откровенно станковой специфики»[30].

Ксения Толоконникова считает «Эстафету по кольцу „Б“» достаточной традиционной работой художника. По её мнению, Дейнека поступился здесь динамичностью в пользу более тщательной разработки объёмов, но картина «столь же щедро источает флюиды оптимизма, как и более ранние спортивные работы художника»[31]. По мнению Е. В. Воронович, из-за обилия тщательно прописанных деталей в картине «Эстафета по кольцу „Б“» теряется сила образов, а стилистика социалистического реализма размывает индивидуальный творческий почерк художника[32]. В. П. Сысоев отмечал, что недостатки, на которые художественные критики обращали внимание после знакомства с картиной (среди таковых он отмечал традиционность и повествовательность, связанные с детальной прорисовкой элементов сюжета и окружающей среды), с течением времени отходят на второй план в сравнении с жизненной и художественной ценностью картины[33].

Картина на почтовых открытках СССРПравить

Картина «Эстафета по кольцу „Б“» в разные годы была представлена на советских почтовых открытках. Одна такая открытка (чёрно-белая) была опубликована в 1948 году. На обороте был текст: «Всесоюзная художественная выставка 1947 г. художник А. А. Дейнека „Эстафета“». Здесь же присутствовала разметка для заполнения[34]. В 1978 году полотно было репродуцировано на цветной открытке, один из экземпляров которой находится в коллекции Государственного музея спорта. Авторы аннотации в интернет-каталоге Министерства культуры Российской Федерации особо отмечают, что на картине и соответственно на открытке изображена передача смешанной эстафеты по бегу (вместе бегут мужчины и женщины). На обороте открытки текст: «А. А. Дейнека (1899—1969). Эстафета по кольцу „Б“, 1947, холст, масло. 198 × 297. Государственная Третьяковская галерея». Часть этого текста продублирована ещё на двух языках[35]. В 2018 году ещё одна открытка вышла в серии «Москва в произведениях живописи и графики». Почтовая карточка была цветная, маркированная и односторонняя[36].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 Интерроса, 2010, с. 125.
  2. 1 2 Каталог ГТГ, т. 6, кн. 1, 2009, с. 310.
  3. 1 2 3 О’Махоуни, 2010, с. 199.
  4. 1 2 Интерроса, 2010, с. 187.
  5. Сысоев, 1989.
  6. О’Махоуни, 2010, с. 194.
  7. Королёва, 2011, с. 39.
  8. 1 2 Сысоев, 1989, с. 243.
  9. Рахилло И. С. Серебряный переулок. — М: Московский рабочий, 1974. — С. 494. — 468 с.
  10. Раевская М., Гущина Н. Погоня за ларцом. 90 лет назад состоялась первая эстафета на призы «ВМ» // Вечерняя Москва : Газета. — 2017. — 15 июня (№ 4).
  11. Парняков В. Л. Традиции не вырастают — их выращивают. Традиции не умирают — их убивают. История одного культового бегового старта.. SkiRun (02.05.2016). Дата обращения 24 октября 2018.
  12. Интерроса, 2010, с. 355.
  13. Эскиз к картине «Эстафета». Русский музей: виртуальный филиал. Дата обращения 24 октября 2018.
  14. Сысоев, 1972, с. 18.
  15. Интерроса, 2009, с. 494.
  16. Воронович, 2017, с. 40.
  17. Гальперина Э. Анатолий Зыков. — Л: Художник РСФСР, 1987. — С. 9. — 189 с.
  18. Сысоев, 2010, с. 74.
  19. Александр Дейнека. Эстафета. 1950 год. Частная коллекция. А.А. Дейнека. Дата обращения 1 ноября 2018.
  20. О’Махоуни, 2010, с. 197.
  21. 1 2 3 О’Махоуни, 2010, с. 194—195.
  22. Шорохов, 2017, с. 73.
  23. О’Махоуни, 2010, с. 196.
  24. 1 2 Сысоев, 1989, с. 244.
  25. О’Махоуни, 2010, с. 194—196.
  26. О’Махоуни, 2010, с. 197—198.
  27. Ватолина, 1983, с. 221.
  28. Сысоев, 1989, с. 244—245.
  29. Карпова, 2013, с. 255.
  30. Сысоев, 1989, с. 245.
  31. Толоконникова, 2011, с. 23.
  32. Воронович, 2017, с. 41—42.
  33. Сысоев, 2010, с. 82.
  34. А. А. Дейнека (1899—1969). Почтовая открытка, Москва, 1948 г. Чёрно-белое изображение. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения 16 апреля 2018.
  35. А. А. Дейнека (1899—1969). Почтовая открытка, Москва, 1978 г. Цветной рисунок. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения 16 апреля 2018.
  36. Карточка почтовая маркированная художественная односторонняя. Карточка почтовая маркированная художественная односторонняя. А. А. Дейнека «Эстафета». 1947 г. РФ. 02. 04. 2018. «В». ИТЦ «Марка»-2018-120/1. Москва в произведениях живописи и графики. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения 16 апреля 2018.

ЛитератураПравить

  • Ватолина Н. Н. Пейзажи Москвы. Несколько рассказов о Москве и творчестве художников, запечатлевших её древний и сегодняшний облик. — М.: Советский художник, 1983. — 344 с. — 30 000 экз.
  • Воронович Е. В. Александр Дейнека. — М.: Третьяковская галерея, 2017. — 48 с. — (Художник в Третьяковской галереи). — ISBN 978-5-895X0-136-9.
  • Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Сканрус, 2009. — Т. 6: Живопись первой половины XX века, книга 1, А—И. — 492 с. — ISBN 978-5-93221-137-3.
  • Дейнека. Живопись. Редакторы Антонова, Ксения, Юдкевич, Татьяна. — М.: Издательская программа «Интерроса», 2010. — 496 с. — ISBN 978-5-91491-020-1.
  • Дейнека. Графика. — М.: Издательская программа «Интерроса», 2009. — 496 с. — ISBN 978-5-91491-002.
  • Карпова Е. М. Отражение физической культуры человека в изобразительном искусстве А. А. Дейнеки // Вестник Московского государственного университета печати имени Ивана Фёдорова : Журнал. — 2013. — № 6. — С. 254—259. — ISSN 2409-6652.
  • Королёва С. Александр Александрович Дейнека. — М.: Директ-Медиа, Комсомольская правда, 2011.
  • О’Махоуни М. Спорт в СССР. Физическая культура — визуальная культура. — М.: Новое литературное обозрение, 2010. — 304 с. — ISBN 978-5-8679-3815-4.
  • Сысоев В. П. Александр Дейнека. — М.: Арт-Родник, 2010. — 95 с. — (Малая серия искусств). — ISBN 978-5-404-00007-8.
  • Сысоев В. П. Александр Дейнека. — М.: Изобразительное искусство, 1989. — Т. 1. — 15 400 экз.
  • Сысоев В. П. Творчество Александра Дейнеки. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения (на русском языке). — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1972.
  • Толоконникова К. А. Дейнека. — М.: De Agostini, 2011. — Т. 56. — 32 с. — (50 художников. Шедевры русской живописи). — 120 000 экз. — ISBN 978—5-91491-020-1.
  • Шорохов Е. В. О ритме в композиции // Вопросы истории, теории и методики преподавания изобразительного искусства : Журнал. — 2017. — Т. 8, № 1. — С. 64—90. — ISSN 978-5-45767-683-1.