Аррифлекс 35 (нем. Arriflex 35), Arri 35 — семейство ручных хроникальных киносъёмочных аппаратов со сквозным визиром и электроприводом, предназначенных для съёмки на 35-мм киноплёнку[1]. Первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором[2]. Выпуск начат фирмой Arri в Германии в 1937 году, и с многочисленными модернизациями продолжался до 1995 года[3][4]. После войны в СССР выпускалась авиационная камера «АКС-4», скопированная с трофейного прототипа, а в США такая же копия получила название «Cineflex PH-330»[5][1][6].

Arriflex 35-IIC
Arriflex - 35mm Movie Camera - Kolkata 2012-10-09 1590.JPG
Производитель Arri
Год выпуска 1937—1995
Тип ручной
Ширина киноплёнки 35 мм
Формат изображения обычный, широкоэкранный, кашетированный
Частота киносъёмки 6—50 к/сек
Тип и ёмкость кассет наружные полуторные
60 и 120 метров
Обтюратор зеркальный, двухлопастный
Грейфер односторонний однозубый
Способ фокусировки по матовому стеклу
Визир беспараллаксный
Тип привода электродвигатель постоянного тока
Размеры 380×200×400
Масса 5,5 кг.
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

КонструкцияПравить

Аппарат «Arriflex 35» собран в литом силуминовом корпусе, в котором размещён односторонний однозубый грейфер без контргрейфера, приводящийся в движение электродвигателем постоянного тока в вертикальной несъёмной рукоятке[7]. Такая конструкция привода исключает установку камеры на стандартный штатив и требует специальной конструкции панорамной головки. Частота киносъёмки плавно регулируется реостатом в пределах от 6 до 50 кадров в секунду. Питание двигателя - от аккумуляторов, расположенных в отдельном ящике. Двухлопастный зеркальный обтюратор бокового расположения обладает эквивалентным углом раскрытия 165°. Лупа сквозного визирования установлена на откидной дверце лентопротяжного механизма. Киноплёнка, движущаяся в одной плоскости, поступает из наружной полуторной кассеты ёмкостью 60 или 120 метров. В кассете расположены счётчик метража, наматыватель и два зубчатых барабана: тянущий и задерживающий, автоматически соединяющиеся с механизмом[8]. Для перезарядки после замены кассеты необходима только заправка киноплёнки в фильмовый канал. На передней стенке установлена револьверная головка, в которой закрепляются три объектива разных фокусных расстояний.

Конструкция аппарата за несколько десятилетий претерпела множество изменений. В 1946 году остановленный во время войны выпуск возобновлён доработанной моделью «Arriflex 35-II». Внешне эти камеры отличались от первых цветом корпуса и наличием светозащитного щитка перед турелью с объективами с возможностью установки компендиума. В 1954 году на смену пришла камера модели IIA, в 1959 — IIB, а в 1965 — IIC[9]. С появлением широкоэкранных форматов начат выпуск соответствующих версий аппарата с возможностью замены кадровой рамки или изменённым шагом грейфера. В 1950-х годах начат выпуск звукозаглушающих боксов для камеры, и она стала пригодна для синхронной съёмки, потеснив тяжёлые студийные аппараты[8]. Успех новых штативно-плечевых аппаратов «Arriflex 35 BL» совершенно другой конструкции с внутренним боксированием не помешал дальнейшему совершенствованию классической линейки. Последняя модель «Arriflex 35-IIIC» стала результатом глубокой модернизации и в 1989 году получила премию Оскар за блестящее техническое решение[9]. Камера обладает очень низким уровнем шума и позволяет работать с телевизиром[10]. В 1995 году на смену всей линейке пришли новые камеры «Arriflex 435» и серия «Arricam», созданная совместно с австрийской компанией Moviecam.

ИспользованиеПравить

Первые выпуски аппарата не экспортировались за рубеж и использовались для съёмки кинохроники, в том числе военной. Операторы Вермахта снимали «Аррифлексом» для армейских нужд, например при авиаразведке[6]. «Arriflex 35» превосходил самую массовую хроникальную камеру Антигитлеровской коалиции «Аймо» за счёт наличия сквозного визира и большой длительности непрерывной съёмки, позволяя снимать более двух минут без остановки. Однако, в боевых условиях электрический привод с капризными аккумуляторами оказывался менее надёжным, чем пружинный. После разгрома немецких войск под Москвой министерство пропаганды Германии объясняло отсутствие в киножурнале Die Deutsche Wochenschau сюжетов о боевых действиях тем, что «камеры замёрзли»[11]. В то же время советская кинохроника отлично справилась с работой при помощи пружинных «Аймо». Камеры «Аррифлекс» также использовались для съёмок во время Нюрнбергского процесса[4].

Послевоенная версия «Аррифлекса» стала популярна у кинематографистов «новой волны», начинавших отказываться от студийных павильонов в пользу натурных съёмок[6]. На тот момент, благодаря зеркальному обтюратору, камера была единственной, пригодной для съёмки с рук с профессиональным качеством изображения. Первым художественным фильмом, во время съёмок которого использовались «Аррифлексы», в 1947 году стала картина «Чёрная полоса» Делмера Дэйвиса, знакомого с этими камерами по службе в ВВС США[12]. До выхода более совершенной линейки камер «35 BL» Стенли Кубрик предпочитал «Arriflex 35» другим аппаратам, отсняв им несколько фильмов, например «Заводной апельсин» и «Поцелуй убийцы». Камеры модели «Arriflex 35-II CT», предназначенные для съёмки в производственном широкоэкранном формате «Технископ», использовались для съёмок фильмов «THX 1138», «Американские граффити», «Хороший, плохой, злой» и других известных кинокартин[4]. Версия «Arriflex 35-II» стала самой массовой и выпущена в разных модификациях в количестве 17 тысяч экземпляров, что является огромным тиражом для профессиональной киносъёмочной аппаратуры. Иллюстрацией популярности камер может стать выпуск их точных копий в Китае[6]. Аппараты до сих пор остаются в эксплуатации и используются киностудиями при немых съёмках вспомогательной операторской группой (англ. Second Unit) или на «Стэдикамах».

В СССР ближайшим аналогом «Аррифлекса» был «Конвас-автомат» оригинальной конструкции, по некоторым параметрам превосходивший немецкую камеру[13]. Однако, с главным недостатком — повышенной шумностью — конструкторы советского аппарата не смогли справиться, а выпуск звукозаглушающих боксов для него так и не был налажен.

См. такжеПравить

ИсточникиПравить

  1. 1 2 Arriflex-35 (недоступная ссылка). Сайт кино- и видеотехники XX века. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  2. Chronicle of a Camera, 2013, с. 3.
  3. Техника и технологии кино, 2009.
  4. 1 2 3 Jorge Diaz-Amador. Camera Profiles. Arri 35 II (англ.). CinemaTechnic (24 February 2005). Дата обращения: 30 июля 2014. Архивировано 19 апреля 2012 года.
  5. Киноаппараты АКС (недоступная ссылка). Дата обращения: 29 июля 2014. Архивировано 29 июля 2014 года.
  6. 1 2 3 4 А. В. Головнёв. Антропологическое кино и фестивальное движение. Российский Фестиваль антропологических фильмов (2007). Дата обращения: 30 июля 2014.
  7. Гордийчук, 1979, с. 80.
  8. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 81.
  9. 1 2 Техника и технологии кино, 2009.
  10. Артишевская, 1990, с. 246.
  11. Цена кадра, 2010, с. 127.
  12. Arri (англ.). Modern Motion Picture Cameras. Cinematographers. Дата обращения: 7 сентября 2014.
  13. Кинематограф. Искусство и техника, 2011, с. 60.

ЛитератураПравить

  • Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: «Машиностроение», 1990. — С. 244—247. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
  • В. П. Михайлов, В. И. Фомин. Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941—1945 гг. — М.,: «Канон+», 2010. — С. 100—105. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.

СсылкиПравить

  • Jorge Diaz-Amador. ARRI 35 II (англ.) (недоступная ссылка). Camera Profiles. CinemaTechnic (24 February 2005). Дата обращения: 4 мая 2015. Архивировано 3 мая 2015 года.