Открыть главное меню

Кайе дю синема

(перенаправлено с «Cahiers du cinéma»)

«Кайе́ дю синема́» (фр. Les Cahiers du cinéma, «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк).

Кайе дю синема
Cahiers du Cinéma
Специализация киноиндустрия
Периодичность ежемесячный
Язык французский
Главный редактор Стефан Делорм (фр.)
Учредители Андре Базен
Страна Франция
Издатель Phaidon Press (англ.)[1]
Дата основания 1951 (Париж)
ISSN печатной версии 0008-011X
Веб-сайт cahiersducinema.com

ИсторияПравить

В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951—1958), Эрик Ромер (1958—1963) и Жак Риветт (1963—1965). «Золотым веком» издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки «кайе жён» — «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы» и которым место в «жёлтом доме»[2].

Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик Серж Даней, журналист Серж Тубиана (фр.), режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.

В 1988 издательство «Létoile», публикующее «Кайе дю синема», было выкуплено пресс-группой «Le Monde». Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как Леос Каракс. В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.

В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов «Le Monde» полностью взяла шефство над «Кайе дю синема» и назначила главным редактором журнала Жана-Мишеля Фродона, который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством «Phaidon Press (англ.)», которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).

Политика журналаПравить

В 1950-е годы молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о «струе свежего воздуха из-за океана» Риветт писал о голливудских фильмах Хичкока и Ланга. Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент («камера-перо (фр.)») выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .

В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской новой волны. Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино. Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

В своих статьях авторы «Кайе дю синема» предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты «папиного кино» возненавидели «банду выскочек»[3], писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на «Кайе дю синема» как и мелкие газетёнки, так и крупные конкурирующие издания о кино[4].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Itzkoff, Dave (9 February 2009) Cahiers Du Cinéma Will Continue to Publish The New York Times
  2. Французская «новая волна» как синтез кинематографа и авангарда. www.patefonskver.ru. Дата обращения 12 сентября 2017.
  3. «Банда Шерера» — так называли группу молодых критиков, будущих именитых режиссёров Новой волны, писавших в «Кайе дю синема». Так как её лидером считался Эрик Ромер, настоящее имя которого — Жан-Мари Морис Шерер.
  4. Студийные кинематографисты по цвету его обложек называли журнал жёлтым, что звучит примерно как «Кайе жён», то есть «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы», которым место в «жёлтом доме».

ЛитератураПравить

СсылкиПравить