Crucifixus (Лотти)

Crucifixus для 8 голосов (2 сопрано, 2 альта, 2 тенора и 2 баса) и органа (который редко используется в современных интерпретациях) – самое известное в наше время вокальное произведение итальянского композитора эпохи позднего барокко Антонио Лотти (итал. Antonio Lotti; ок. 1667, Венеция или Ганновер — 5 января 1740, Венеция).

Crucifixus a 8
Композитор Антонио Лотти
Форма музыкальная композиция
Время и место сочинения 1717-1719 год, Дрезден (?), Венеция (?)
Место хранения автографа Sächsische Landesbibliothek, Dresden
Продолжительность около 3 минут

История созданияПравить

Crucifixus является частью более крупной работы Антонио Лотти - Credo фа мажор для хора и оркестра (для сопрано, альта, тенора и баса, 2 скрипок , 2 альтов, bassо continuo, органа), хотя обычно исполняется как самостоятельное произведение. В Crucifixus не используются (в отличие от других частей Credo) струнные инструменты, которые возвращаются только в следующей части – Et resurrexit, а сам хор делится не на 4 голоса, как в других частях Credo, а на 8 голосов. Рукопись Credo находится в Sächsische Landesbibliothek, Дрезден. В свою очередь, Credo, как это было установлено недавно[1], является частью Missa Sancti Christophori (эта месса предназначена для сопрано, альта, тенора и баса, 2 скрипок, 2 альтов, bassо continuo, органа), нотный оригинал которого находится в настоящее время в Prague Cathedral Archive, Прага. Нотный оригинал этой мессы содержит только три первые части: Kyrie eleison, Gloria и Credo, что часто встречается в рукописях XVIII века (отсутствуют заключительные части: Sanctus, Benedictus и Agnus Dei). Антонио Лотти жил и трудился в Дрездене из 1717-1719 годах, но вполне вероятно, что эта работа была написана в Венеции еще до приезда в Дрезден. В Венеции композитор работал органистом в знаменитом соборе Святого Марка и сочинял музыку для женского хора консерватории Ospedale degli Incurabili. Использование двух альтов свидетельствует по мнению музыковедов о венецианской практике композитора, а не Дрездена, где он их почти не использовал. Crucifixus - образец полифонии эпохи барокко, хотя в нем ощущаются элементы нарождающегося классицизма[2].

 
Собор Святого Марка в XVIII веке, когда Лотти работал там органистом
 
Консерватория Ospedale degli Incurabili, для которой Лотти сочинял свои произведения для хора, первоначально использовалась как приют для неизлечимых больных чумой

Другие Crucifixus Антонио ЛоттиПравить

Crucifixus для 10 голосов (для трех сопрано, двух альтов, трех теноров и двух басов). Рукопись находится в Британской библиотеке[1]. Это произведение первоначально входило в его Credo ре минор (для трех сопрано, двух альтов, трех теноров и двух басов, 2 скрипок, 2 альтов, bassо continuo, органа). Обычно исполняется как самостоятельное произведение.

Crucifixus для 6 голосов (2 сопрано, альт, 2 тенора, бас). В свою очередь оно является частью Credo Лотти соль минор для двойного хора, струнных, bassо continuo, органа, хотя обычно исполняется как самостоятельное произведение. Оригинал Credo хранится в Берлинской государственной библиотеке.

Crucifixus для 4 голосов - сопрано, альт, тенор, бас, 2 скрипки, альт, bassо continuo. Является частью Credo Антонио Лотти си-бемоль мажор. Оно не исполняется самостоятельно. Обычно это связывается с присутствием в этом сочинении инструментов, сопровождающих вокальные партии, что делает его маловостребованным вокальными ансамблями.

Crucifixus для 5 голосов (2 сопрано, альт, тенор, бас), оригинал хранится в библиотеке Вестминстерского аббатства, он написан на венецианской бумаге самим композитором в 30-годы XVIII века. В отличие от других Crucifixus, этот является самостоятельным произведением и не входит в более крупные формы. Вероятно, сочинение создано после возвращения композитора из Дрездена в Венецию.

Латинский текст и русский перевод песнопения по тексту Тридентской редакции Символа верыПравить

Латинский текст Русский перевод
Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, passus et sepultus est. Распятого за нас при Понтии Пилате, страдавшего и погребенного.

ПримечанияПравить

ЛитератураПравить

  • Moritz Fürstenau: Lotti, Antonio. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 19, Duncker & Humblot, Leipzig 1884
  • Charlotte Spitz: Antonio Lotti in seiner Bedeutung als Opernkomponist. Dissertation, Universität München 1917

СсылкиПравить