Беляев, Святослав Александрович
Святослав Александрович Беляев (29 августа 1903 — 22 февраля 1942) — советский кинооператор.
| Святослав Беляев | |
|---|---|
 | |
| Дата рождения | 29 августа 1903 |
| Дата смерти | 22 февраля 1942 (38 лет) |
| Гражданство |
 СССР |
| Профессия | кинооператор |
| Карьера | 1925—1941 |
| IMDb | ID 0069766 |
Биография править
С. А. Беляев родился 29 августа 1903 года. В соседней квартире с ним жил оператор Ф. Вериго-Даровский, который уговорил его поработать в кино. В августе 1924 г. зачислен в штат киностудии «Севзапкино».
В 1925 году снял фильм «Минарет смерти» (совместно с Ф. Вериго-Даровским). В том же году он был оператором фильма «Наполеон-газ». В 1927 году снимал натурные сцены для фильма «Поэт и царь» режиссёра Е. В. Червякова, с которым в дальнейшем продолжил творческое содружество.
В истории отечественного кино С. Беляев остался прежде всего как оператор фильмов режиссёра Евгения Червякова. Среди этих фильмов наибольшее внимание привлекли фильмы «Девушка с далёкой реки», «Мой сын» и «Золотой клюв»[1][2]. Лучшими из фильмов, снятых с другими режиссёрами, стали фильмы «Личное дело» (1932) (реж. братья Васильевы) и «Балтийцы» (1937) (режиссёр А. Файнциммер)[3].
В начале войны участвовал в съёмках «Боевых киносборников», затем ушёл на фронт.
В январе 1942 года воевал на Ленинградском фронте. Ранен 16 февраля 1942 г., скончался от ран 22 февраля 1942 года. Похоронен на кладбище Красненькое (Ленинград).
Оценки творчества править
В рецензии на первую самостоятельную операторскую работу С. Беляева в фильме «Наполеон-газ» было написано, что «ему принадлежит бóльшая часть лавров»[4].
Критик Яков Бутовский высоко оценивал вклад оператора Беляева в фильм «Девушка с далёкой реки», в котором он «показал себя зрелым и своеобразным мастером»[5]. Ему удавалось снять «поющие, говорящие планы … какие-то задушевные, тихие планы»[6].
Особое мастерство проявлял в пейзажных натурных и портретных съёмках[7][8]. Кинокритик Стелла Гуревич писала, что «Беляев превосходно умел работать с натурой»[9]. Киновед Павел Багров называл Беляева одним из создателей ленинградской операторской школы и непревзойдённым мастером натурных съёмок, отмечая при этом, что в фильме «Мой сын» он «показал себя и мастером портретов»[8].
Киновед Николай Ефимов отмечал обилие блестящих живописных кадров в фильме «Золотой клюв» и сильное впечатление от пейзажей, которые специалисты окрестили «молочными»[10]. Он утверждал: «Ещё никогда в киноискусстве так не играл белый цвет»[10].
Кинокритик Ростислав Юренев отмечал «живописность операторской манеры Беляева» в фильме «Девушка с далёкой реки»[11]. Он также писал о фильме «Города и годы»: «Съёмки Беляева — экспрессивны, исполнены подлинного пафоса и трагизма»[12].
Киновед Клара Исаева отмечала лирическое дарование С. Беляева, что он использовал экспрессивные методы освещения и давал «волю свободному, естественному освещению»[13].
Критик Яков Бутовский так оценивал творческий путь С. Беляева: «Фильмы конца 20-х годов, снятые им с Червяковым, много дали операторскому искусству. Но в 30-е судьба Червякова и Беляева оказалась сложной, больших успехов не было»[14]. Вместе с тем критик Дмитрий Писаревский отмечал при анализе фильма «Личное дело», что «оператор С. Беляев … отлично снял фильм»[15].
Я. Бутовский подробно проанализировал сложный жизненный и творческий путь С. Беляева[16]. Он резюмировал, что «его вклад в создание поэтического кино и в развитие ленинградской операторской школы воистину неоценим»[17].
Фильмография править
- 1925 год — Наполеон-газ
- 1927 год — Ордер на жизнь
- 1927 год — Турбина № 3 (совместно с А. Москвиным)
- 1927 год — Поэт и царь
- 1927 год — Девушка с далёкой реки (считается утраченным)
- 1928 год — Мой сын (сохранился не полностью)
- 1928 год — Золотой клюв (считается утраченным) (совместно с А. Сигаевым)
- 1930 год — Города и годы (сохранился без двух центральных частей) (совместно с А. Сигаевым)
- 1932 год — Музыкальная олимпиада
- 1932 год — Личное дело (Тревожные гудки)
- 1932 год — Город в степи (совместно с И. Акменом)
- 1937 год — Балтийцы
- 1939 год — Огненные годы
- 1939 год — Станица Дальняя
Примечания править
- ↑ Бутовский, 2008, с. 167—171.
- ↑ Багров, 2010, с. 105.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 172—173.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 165.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 167.
- ↑ Свердлова, 2008, с. 182.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 170.
- ↑ 1 2 Багров, 2010, с. 109.
- ↑ Гуревич, 1968, с. 85.
- ↑ 1 2 Ефимов, 2008, с. 133—134.
- ↑ Юренев, 1970, с. 134.
- ↑ Юренев, 1970, с. 142.
- ↑ Исаева, 1987, с. 41.
- ↑ Бутовский, 2000, с. 51.
- ↑ Писаревский, 1974, с. 92.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 163—177.
- ↑ Бутовский, 2008, с. 174.
Литература править
- Гуревич С. За камерой стояло трое… // Из истории «Ленфильма»: Статьи, воспоминания, документы. 1920 годы / Сост. Н. Горницкая. — Л.: Ленингр. гос. ин–т театра, музыки и кинематографии, 1968. — Т. 1. — С. 82–102.
- Юренев Р. Евгений Червяков — артист и воин // Искусство кино. — 1970. — № 5. — С. 127—149.
- Писаревский Д. С. Утерянное звено в кинематографии 30-х годов // Искусство кино. — 1974. — № 10. — С. 86—94.
- Исаева К.М. Советская операторская школа (1930–1941. Ленинградская операторская школа). — М.: ВГИК, 1987. — С. 41. — 65 с.
- Бутовский Я. Л. Андрей Москвин, кинооператор. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. — 298 с.
- Ефимов Н.Н. Евгений Червяков. Неопубликованная монография // Киноведческие записки. — 2008. — № 87. — С. 127–134.
- Бутовский Я. О кинооператоре Святославе Беляеве // Киноведческие записки. — 2008. — № 87. — С. 163—177.
- Свердлова Р. Червяков, Славушка Беляев и Мейнкин — это коллектив / Интервью Якова Бутовского // Киноведческие записки. — 2008. — № 87. — С. 179—185.
- Багров П. Режиссёр экзистенциального кино: О Евгении Червякове // Искусство кино. — 2010. — № 7. — С. 105—116.
Ссылки править
- Бутовский Я. О кинооператоре Святославе Беляеве. kinozapiski.ru (2008). Дата обращения: 28 декабря 2020. Архивировано 28 декабря 2020 года.
- Святослав Беляев. chapaev.media. Дата обращения: 6 сентября 2021. Архивировано 6 сентября 2021 года.