Википедия

Выбор народа

У этого термина существуют и другие значения, см. People’s Choice Awards.

«Выбор народа» — арт-проект Комара & Меламида, начатый в 1994 году[1], один из самых известных образцов жанра соц-арт, «самый известный» проект этих художников в России[2].

Самая любимая и самая нелюбимая картины россиян
Самая любимая и самая нелюбимая картины россиян
Виталий Комар и Александр Меламид
Выбор народа. 1994—1997
Most Wanted Painting; People's Choice

Описание править

Цикл состоит из картин, созданных на основе социологических опросов, и делится на две группы — «самая желанная картина» для какой-либо нации, и самая «нежеланная». Серия является своего рода абсурдистским воплощением лозунга «Искусство принадлежит народу!»[3], предназначен для «сближения искусства и народа»[2].

Проект был придуман авторами в середине девяностых годов. Тогда художники-эмигранты провели опрос среди русских и американцев на тему «Какую картину хочет видеть большинство населения?»[4] На основе него были созданы два диптиха: идеальная и ужасная картина по мнению двух наций. В последующие годы проект расширялся и охватывал новые нации и даже отдельные города. «Выяснилось, что вкусы у всего человечества примерно одинаковые: везде любят пейзажи с детишками и зверюшками и ненавидят абстракцию»[5]. (Данные опроса по России спустя несколько лет подтвердились похожим опросом ВЦИОМ[6] и другими опросами[7]).

Опросы, иногда «очень дорогие»[8], заказывались реальным социологическим службам; основной массив работы был проведен в 1993-97 годах с помощью американского фонда DIA (The Nation Institute and The Dia Foundation), длительного партнера соавторов, с помощью нанятых местных фирм. Опросник состоял из более чем 40 вопросов[9], призванных определить вкусы граждан. Опросы являются массовыми, респонденты могут выбрать жанр, колорит и размер произведения. По словам авторов, это «соавторство с тысячами и тысячами людей, это было соавторство с массами»[10]. Для создания «российских» картин был опрошен 1001 человек[1][11], Комар в интервью говорит об этих двух картинах: «однажды мы выступали в соавторстве со всем русским народом»[12].

Примеры вопросов:

  • Какие цвета вы предпочитаете видеть на полотне?
  • Желательно ли наличие людей или животных (и если да, то каких именно: диких или домашних?)
  • Предпочитаемый размер картины? Причем форма вопроса звучит не «в сантиметрах», а путем сравнения с привычными предметами: холодильником, телевизором, транзистором, книгой. Ответ на последний вопрос всегда примерно одинаков: люди предпочитают картину размером «с телевизор» и не хотят картину размером «с книгу».

В 2010 году Комар рассказал, что картины после окончания опроса на основе полученных данных пишет выбранный соавторами художник указанного региона, поскольку по Комара он лучше понимает своих земляков[8] (не понятно, это частный случай или относится и к предшествующим годам).

Картины традиционно выставлялись авторами в окружении наукообразных диаграмм и графиков соцопросов, таблиц, показывающих динамику общественных запросов, заполненных анонимных анкет[13]. Экспозиции разворачивают «перед публикой полный отчет о проделанной работе с анкетами, процентным распределением ответов, многочисленными графиками. Пачки социологических исследований — фундамент нового искусства, наконец-то безраздельно принадлежащего народу»[2]. Помимо подлинников картин, отсутствующие могли заменяться своими шелкографическими копиями[14].

Состав цикла править

  • Дания
  • Исландия
  • Италия
  • Кения
  • Китай
  • Германия
  • Голландия
  • Норвегия
  • Португалия
  • Россия (1994). Самая любимая картина русского народа «Видение Христа медведю» (размером с телевизор), самая нелюбимая — абстракция «Синие треугольники на красном фоне» (почти в человеческий рост)[2]. Хорошая картина имеет размер телевизора, выполнена в голубовато-зеленых тонах. Изображены два вида леса (хвойный и лиственный), ребёнок и женщина за работой, медведь и Иисус Христос. Плохая — абстракция с треугольниками в оранжевых, серых и коричневых тонах, размером с холодильник.
  • США (1994)
  • Турция
  • Украина
  • Финляндия
  • Франция
  • Швейцария
  • «Выбор Cyberspace» — опрос, произведенный по Интернету[12]

Из интервью В. Комара: «…опрос по „Интернету“. Получились некоторые отличия от того, что говорят люди в других местах, — картина должна быть хоть и реалистическая, но с некоторыми элементами, мы бы сказали, постэкспрессионизма, но это надо видеть. Вообще ответы жителей Cyberspace отличались в сторону большей степени сомнения во всем: например, на вопрос „Какая картина вам больше нравится, абстрактная или фигуративная?“ отвечали „это зависит от конкретного случая“. Но больше всего и там, как и везде в мире, любим синий цвет. Даже в Китае это оказалось так. В Китае, правда, есть особенности: на втором месте — белый, а не зелёный, как в большинстве европейских стран (правда, в Португалии, как ни странно, второй самый любимый цвет чёрный). Самая любимая картина в Китае — тоже, как и везде, пейзаж, но размером со стену. Видимо, Великую китайскую. Пока мы нашли только одну страну в мире, где массовый зритель своей самой любимой картиной называет абстрактную: это Голландия. Причем размер этой любимой абстрактной картины — с книгу. В Америке же это самый нелюбимый размер. Голландия — единственная страна, где элитарный вкус стал массовым»[12].

  • Дополнительно: Пермь и Санкт-Петербург (2010). «Петербургские» картины написала художница Ирина Дрозд[8]. Проект был представлен одним Комаром (творческий тандем распался в 2006 году).

Песни править

В проекте также принял участие композитор Дэйв Солдиер (Dave Soldier), составивший опрос, в котором приняли участие 500 человек. На основе ответов респондентов Дэйв Пайдер и Нина Манкин написали две песни: «The Most Wanted Song» и «The Most Unwanted Song»[15].

Уже не как часть проекта, а как самостоятельное событие в 2002 году в Австралии был создан балет «Australia’s Most Wanted: Ballet for A Contemporary Democracy», вдохновленный идеей проекта Комара и Меламида. Его создала труппа Chunky Move на основе опроса 2800 респондентов об их предпочтениях в современном танце[16].

История править

Встречающаяся дата, что проект стартовал в 1995 году, ошибочна: презентация проекта состоялась в августе 1994 года в московском Центре современного искусства[17] «усилиями галереи Гельмана»[14]. Результаты опроса ранее (8 июля) были опубликованы в газете «Коммерсант»[18][19]. Проект, по словам издания, одновременно осуществлялся в Германии и США[14].

Проект должен был выставляться на XLVII Венецианской биеннале 1997 года в российском павильоне, о чём было официально объявлено[20], причем он был выбран из 5 проектов, представленных на конкурс[21]. Но тогда Минкульт его в итоге отверг[22]. Указывается, что из-за отсутствия у министерства денег: « …нежелание России поддерживать Комара и Меламида будет замечено. И интерпретировано именно как нежелание, а не невозможность. Отсутствие денег — серьезный предлог, но все же лишь предлог»[23]. Затем предполагалось, что он будет показан в российском павильоне на деньги нью-йоркского DIA-foundation (американский партнер проекта), и делать его будет американский куратор, но и тут не нашлось средств. ГЦСИ не смог отстоять свое решение о спонсорской поддержке[24]. На биеннале авторы планировали показать картины в виде проекций и статистические графики предпочтений[12]. В итоге проект перешел из российского павильона на главную выставку Биеннале[21].

Творческий тандем Комар & Меламид распался в 2006 году (работать отдельно они начали примерно с 2003 года), однако и после этого появлялись картины проекта (по просьбе Гельмана).

Оценки править

Один из авторов проекта Виталий Комар характеризует его так: «…вместе с Россией мы осваивали демократию — пользуясь американским социологическим инструментом. И увидели страшный лик демократии в искусстве, лицо нового диктатора — большинства. В результате, как мы и хотели, возникло несколько новых вопросов. Стоим ли мы за демократию? И если да, то почему так хотим быть элитой? На словах все провозглашают демократию, но любое искусство страшно тоталитарно»[25].

Екатерина Деготь после знакомства с проектом в 1994 году написала: «Новая идея Комара и Меламида — гениальное изобретение, о чём свидетельствует её мгновенное и триумфальное распространение по всему миру. Художники все последние годы искали для себя достаточно универсальную тему и, кажется, её нашли. Более своевременной была бы разве что деконструкция political correctness — надо думать, это ещё впереди»[14]. В 1997 году она же пишет о проекте: «Искусство Комара и Меламида не может устраивать власть и тех, кто хочет быть ей лоялен, прежде всего потому, что именно лояльное мышление художники делают предметом своего безжалостно-иронического искусства»[23], проект « остроумен не только в узком смысле (он гомерически смешон), но и в широком: идея авторов гениально проста и более чем актуальна для современной культуры, помешанной на всякой статистике, массовости и демократичности»[20].

Отзывы о проекте продолжают появляться в течение последующих десятилетий и у других критиков.

Николай Молок и Фёдор Ромер: «Комар & Меламид решили продолжить эксперименты по приближению к широким массам. Они начали акцию „Выбор народа“ — международный проект надругательства над святынями (в данном случае демократическими ценностями). Одновременно это была ироничная реплика в адрес современных художников, демократичных на словах, но чрезвычайно надменных на деле. „Искусство принадлежит народу!“ — заявили „демократы“ Комар & Меламид и нарисовали „любимую“ и „нелюбимую“ картины американского (русского, китайского, украинского, африканского — далее везде) народа согласно строгим социологическим опросам. Получившиеся идиотические шедевры (в русском варианте Христос, сидящий на камушке, соседствует с бурым мишкой и копающими землю пионерами, за что картина и получила прозвище „Явление Христа медведю“) надолго отвращают от демократической риторики в искусстве»[26].

Фаина Балаховская: «Комар и Меламид сделали проект простой, как правда. Потратив десятки лет на скрещивание соцреализма и поп-арта, в 1995-м они поняли: искусство, как любой другой товар, прежде всего должно удовлетворять чаяниям потребителя. (…) В результате выяснилось, что представителям самых разных народов (отчего-то за исключением голландцев) нравятся больше всего пейзажики с фигурками. Самые „большие“ картины заказали в Китае, наши же соотечественники предпочитают скромный „телевизионный“ размер. Так же дружно почти все терпеть не могут абстракции — правда, разные: россияне ненавидят черные треугольники на красном фоне, а жители Исландии — темные квадратики. Убедиться, что все честно, без обмана, легко — к картинам прилагаются результаты соцопросов. Забавно, но никто не признался в любви к изображениям голых женщин»[27].

Из других характеристик: «Выглядит это и как приговор авангарду, и как пощечина общественному вкусу одновременно»[5]. «Апофеоз художнической самоиронии»[28]. «Это о народном вкусе, о разрыве между вкусом массовым и элитарным, о том, как страшно далеко от народа актуальное искусство, об эстетическом воспитании»[29]. «…Шедевры полны идиотизма (…) Когда народ по привычке начнет возмущаться, ему можно предъявить результаты анкетирования, наглядно демонстрируя, что искусство отныне принадлежит ему»[30]. Американская версия журнала Forbes в 2013 году об американском диптихе: «Если это — самая желанная американская картина, то представьте, какие законы, по мнению президента и конгресса, должны быть (…) Эта серия картин — напоминание о том, что Комар и Меламид — самые необходимые художники для Америки»[31]. NY Times посвятил проекту обширную статью[32], вспоминают о нём и в 2017[33].

Выставки править

  • 1994, август, Центр современного искусства (Москва)
  • 1994, сентябрь, галерея Марата Гельмана (Москва)
  • 1997, Венецианская биеннале
  • 2007, Третьяковская галерея на Крымском валу; в рамках II Московской биеннале современного искусства
  • 2010, Новый музей (Петербург). В рамках фестиваля «Культурный альянс Пермь — Санкт-Петербург»
  • Alternative Museum, New York; Washington Project for the Arts, Washington, D.C.; Kiev State Museum, Ukraine; Municipal Museum, Reikjavik; Kunsthal, Rotterdam; Gulbenkian Foundation, Lisbon; Istanbul Biennale, Turkey; ARS, Helsinki; Kunsthalle, Vienna; Museum of Modern Art, Cologne[34][35]

Библиография править

  • Komar, Vitaly. Painting by Numbers: Komar and Melamid’s Scientific Guide to Art. New York: Farrar, Strauss, Giroux, 1997[36]
  • Painting by Numbers: Komar & Melamid’s Scientific Guide to Art, University Press of California, 1998, ed. JoAnn Wypijewski. ISBN 978-0-520-21861-1.
  • Sylvia Hochfield. Vox Populi // ARTnews, December 1994. P.28
  • (отрывки из соц.опроса для проекта) // The New York Magazine, 20.02.94. P.37
  • Richatd B.Woodward. The Perfect Painting // Art in America
  • Richard Vine. Numbers Racket // Art in America.

Ссылки править

Примечания править

  1. ↑ 1 2 Комар и Меламид в Москве. Коммерсант (30 августа 1994). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 "Выбор народа" Виталия Комара и Александра Меламида. Коммерсант (2 марта 2007). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  3. ↑ Виталий Комар и Александр Меламид. Выбор Народа | Артгид. Артгид. Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 10 июня 2018 года.
  4. ↑ Бавильский, Дмитрий (2015-04-22). "Виталий Комар: «Я концептуальный эклектик»". The Art Newspaper Russia. Архивировано 10 июня 2018. Дата обращения: 7 июня 2018.
  5. ↑ 1 2 Анна Толстова. Зрелость по двум годам. Коммерсант (26 февраля 2007). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  6. ↑ Маркина, Татьяна (2017-07-28). "Русское искусство на троих: Шишкин, Репин, Айвазовский". The Art Newspaper Russia. Архивировано 5 июня 2018. Дата обращения: 6 июня 2018.
  7. ↑ Топ-10 произведений, отражающих русскую идентичность | Артгид. Артгид. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 3 июня 2018 года.
  8. ↑ 1 2 3 "Виталий Комар представил «Выбор народа»". snob.ru. Архивировано 12 июня 2018. Дата обращения: 6 июня 2018.
  9. ↑ The Survey Results. awp.diaart.org. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 8 октября 2011 года.
  10. ↑ АРТ-АЗБУКА GiF.Ru | Пара Виталий Комар - Александр Меламид. azbuka.gif.ru. Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 9 июня 2018 года.
  11. ↑ Описание процедуры. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 12 мая 2016 года.
  12. ↑ 1 2 3 4 Екатерина Деготь. Комар и Меламид делают свой вариант памятника Петру I. Коммерсант (11 февраля 1997). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  13. ↑ Komar and Melamid (англ.). frieze.com. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  14. ↑ 1 2 3 4 Екатерина Деготь. Выставка в Центре современного искусства. Коммерсант (18 августа 1994). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  15. ↑ Komar and Melamid and Dave Soldier: The People's Choice Music. awp.diaart.org. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 25 апреля 2013 года.
  16. ↑ "australia's most wanted, 2002" (англ.). Архивировано 11 августа 2018. Дата обращения: 7 июня 2018.
  17. ↑ Светлана Беляева-Конеген. Завершается проект Комара и Меламида. Коммерсант (1 сентября 1994). Дата обращения: 6 июня 2018.
  18. ↑ Социологический опрос по искусству. Коммерсант (8 июля 1994). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 17 апреля 2017 года.
  19. ↑ Социологический опрос по искусству (продолжение). Коммерсант (8 июля 1994). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 8 февраля 2022 года.
  20. ↑ 1 2 Екатерина Деготь. Каким будет наш павильон на Биеннале. Коммерсант (8 февраля 1997). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  21. ↑ 1 2 Екатерина Деготь. Российский павильон в Венеции не останется пустым. Коммерсант (11 июня 1997). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  22. ↑ Виталий Комар, Александр Меламид: Россия и слоны неразделимы. Коммерсант (16 июня 1999). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  23. ↑ 1 2 Екатерина Деготь. Полускандал с русским павильоном в Вене. Коммерсант (30 апреля 1997). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 23 июня 2017 года.
  24. ↑ За Россию ответит Африка. Коммерсант (31 марта 1999). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  25. ↑ Екатерина Деготь. Комар дружит со слонами и обезьянами (интервью). Коммерсант (7 октября 1998). Дата обращения: 6 июня 2018.
  26. ↑ Николай Молок и Федор Ромер. Комар и Меламид. Журнал "Итоги", № 41, 1998 г.. azbuka.gif.ru. Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  27. ↑ Ф. Балаховская. Виталий Комар и Александр Меламид. "Выбор народа". Time Out. azbuka.gif.ru (6 марта 2007). Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 9 июня 2018 года.
  28. ↑ Третьяковка рассказывает политические анекдоты // Газета "Коммерсантъ". — 2007-05-03. — С. 21. Архивировано 12 июня 2018 года.
  29. ↑ Вода, холст, масло // Газета "Коммерсантъ". — 2008-08-18. — С. 15. Архивировано 12 июня 2018 года.
  30. ↑ Культурный альянс Пермь – Санкт-Петербург: гид по фестивалю. Дата обращения: 6 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  31. ↑ Keats, Jonathon. "French Museum Shows America's Most Wanted Painting (As Painted By Two Russians)". Forbes (англ.). Дата обращения: 7 июня 2018.
  32. ↑ Dutton, Denis (2009). "'The Art Instinct,' by Denis Dutton". The New York Times (англ.). Архивировано 12 июня 2018. Дата обращения: 7 июня 2018.
  33. ↑ "Time Magazine Says Contemporary Art Is to Blame For Trump. That's Stupid. | artnet News". artnet News (англ.). 2017-05-18. Архивировано 12 июня 2018. Дата обращения: 7 июня 2018.
  34. ↑ Chronology. www.komarandmelamid.org. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 21 января 2021 года.
  35. ↑ The People’s Choice - Exhibitions - Independent Curators International (англ.). curatorsintl.org. Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 10 июня 2018 года.
  36. ↑ MA), Svetlana Boym (Cambridge,. "This is Not a Book: Komar and Melamid's 'Painting by Numbers: Komar and Melamid's Scientific Guide to Art'". ARTMargins Online (англ.). Архивировано 11 июня 2018. Дата обращения: 7 июня 2018.{{cite news}}: Википедия:Обслуживание CS1 (лишняя пунктуация) (ссылка) Википедия:Обслуживание CS1 (множественные имена: authors list) (ссылка)
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Выбор_народа&oldid=131109686