Википедия

Митрейкин, Константин Никитич

Константи́н Ники́тич Митре́йкин (25 декабря 1905, Симбирск — 6 августа 1934, Москва) — советский поэт-конструктивист.

Константин Митрейкин
Полное имя Константин Никитич Митрейкин
Дата рождения 25 декабря 1905(1905-12-25)
Место рождения
Дата смерти 6 августа 1934(1934-08-06) (28 лет)
Место смерти
Гражданство  СССР
Род деятельности поэт
Годы творчества ?—1934
Направление конструктивизм
Жанр лирика
Язык произведений русский
Дебют «Бронза» (1928)

Биография править

Константин Митрейкин родился 25 декабря 1905 года в городе Симбирск (сейчас Ульяновск).

Заниматься поэтическим творчеством начал в Ульяновске. Входил в местную литературную группу «Стрежень», которая была филиалом базировавшегося в Москве всесоюзного объединения рабоче-крестьянских писателей «Перевал»[1].

В 1928 году выпустил в Ульяновске первый сборник «Бронза», в который вошли 16 стихотворений[1]. Провинциальное издание заметили в Москве: о сборнике писали журналы «Новый мир» и «Октябрь»[2].

В 1929 году перебрался в Москву. Вошёл в молодёжную литературную группу конструктивистской молодёжи, созданную лидером конструктивистов Ильёй Сельвинским при журнале «Красное студенчество», чьим главным редактором он был[1].

В начале 1930-х годов выпустил три сборника: «Я разбиваю себя» (1931), «Боевая лирика» (1931), «Штурм неба» (1934), а также поэму «УКК» (1932). Публиковался в «Литературной газете»[1][3].

По воспоминаниям поэта Ярослава Смелякова, знавшего Митрейкина с мая 1934 года, в последние месяцы жизни он высказывал недовольство окружающей его обстановкой, заявляя, что «его психика перевернулась настолько, что в дальнейшем он не может работать»[4].

Застрелился 6 августа 1934 года в Москве. Кремирован, прах захоронен в колумбарии Нового Донского кладбища в Москве[1][5].

Особенности творчества править

 
Владимир Маяковский иронически упомянул Митрейкина в поэме «Во весь голос»
 
Лидер Литературного центра конструктивистов Илья Сельвинский

Стихи первого сборника «Бронза» отмечены влиянием модернистской поэзии — в первую очередь конструктивиста Ильи Сельвинского, а также Николая Асеева и Бориса Пастернака[1].

Поэзия Митрейкина начала 30-х годов отмечена влиянием конструктивизма. Митрейкин, будучи на стороне Литературного центра конструктивистов, активно участвовал в поэтической полемике с ЛЕФом (в частности, с Владимиром Маяковским) и имажинистами. Так, стихотворение «Анекдот с примечаниями» (1929) иронически переосмысливает произведение Вадима Шершеневича «Принцип басни» (1919)[6]. В стихотворении «Ночные рыцари», посвящённом ассенизаторам, Митрейкин пародийно переосмысливает образы поэзии Маяковского и отчасти Пастернака[7]. Однако в течение 1931 года в творческой идеологии Митрейкина происходят заметные перемены: одновременно со сборником «Я разбиваю себя» выходит поэма «Во весь голос» (так же называлась последняя поэма Маяковского), в которой он вступает в полемику с Сельвинским, фактически отказываясь от принципов конструктивизма. Он иронизирует над заявлением лидера конструктивистов, объявившего свою жизнь каталогом сложных ошибок[8]:

Что, это всё? Ошибки, кажись?

И вы закричали баритоном шибко:

— Ах, больно подумать, что вся моя жизнь

Были лишь каталогом сложных ошибок!

После этого Митрейкин фактически становится на позицию партийной поэзии, близкую к Маяковскому.

Я выдвигаю встречный план,

Вслепую не хочу ползать!

Возьми, партия, мой талант,

Возьми его! Используй!

 
Обложка последнего сборника Константина Митрейкина «Штурм неба»

Сборник 1931 года «Боевая лирика» отмечен предощущением близкой войны. В сборнике 1934 года «Штурм неба», который стал последним для поэта, отмечается отход от эстетики конструктивизма в сторону более традиционной поэтики. Тем не менее стремление к экспериментам Митрейкин не оставил: например, в сборник вошло стихотворение «Памятник Марксу», написанное белым стихом[1].

Критика править

Произведения конструктивистского периода в творчестве Митрейкина неоднократно были удостоены негативных отзывов. В частности, в поэме «УКК» отмечали излишнюю сухость, пренебрежение к человеческой личности, чрезмерное пристрастие к цифрам[1].

Владимир Маяковский в рамках противостояния с Литературным центром конструктивистов иронически упомянул Митрейкина в поэме «Во весь голос», намекнув на его поэтическую заурядность: «Кто стихами льёт из лейки, // кто кропит, / набравши в рот — // кудреватые Митрейки, // мудреватые Кудрейки — кто их к чёрту разберёт!» В то же время литературовед Светлана Коваленко предполагала, что использованный Маяковским в той же поэме образ поэта как «ассенизатора и водовоза» создан под влиянием стихотворения Митрейкина «Ночные рыцари»[9], которое, как добавляет исследователь Леонид Кацис, представляет собой череду издевательски переосмысленных образов поэзии Маяковского[10].

Фраза Маяковского во многом предопределила дальнейшее пренебрежительное восприятие Митрейкина. Так, даже 37 лет спустя писатель Вениамин Каверин использовал эту фразу, высказывая мнение, что за читательским требованием простоты выражения в поэзии «вырисовывается фигура мещанина, любителя „кудреватых митреек“»[11]. На эти слова отозвался Илья Сельвинский, вставший на защиту Митрейкина:

К сожалению, очень жестоко отнёсся автор к поэту К. Митрейкину, о котором, очевидно, не имеет понятия. <...> Митрейкин был влюблён в Маяковского и многое от него воспринял. Владимир Владимирович же, видимо, ничего не знал об этом поэте, а задел его (в поэме «Во весь голос») потому, что полемизировал с моей статьёй «Поэзия а-жур», в которой я упомянул имя К. Митрейкина с именем Кудрейко. Маяковский пошёл за каламбуром… Острословие любого поэта, даже если он велик, не стоит использовать понапрасну. Константин Митрейкин был писатель из народа, чрезвычайно далёкий от эстетства, с одной стороны, и упрощенчества — с другой[12].

Тем не менее независимо от Маяковского скептически высказался о творчестве Митрейкина поэт и писатель Варлам Шаламов:

Мы хотели знать, как пишутся стихи, кто их имеет право писать и кто не имеет. Мы хотели знать, стоят ли поэты своих собственных стихов, хотели понять тот удивительный феномен, когда плохой человек пишет стихи, пронизанные высоким благородством. И чтобы нам объяснили — для чего нужны стихи в жизни. И будут ли в завтрашнем дне?

А вместо этого нас угощали ритмами Митрейкина, восходящими к интонациям Гёте[13].

По мнению исследователя Леонида Кациса, Митрейкин был вполне удачливым поэтом.

Не так уж мало книг вышло у него за недолгую в принципе творческую жизнь. Но невесёлая история той страны, которой он хотел служить "не по службе, а по душе", сломала и его, реализовав прямой смысл слов Маяковского - "работа адовая будет сделана и делается уже[14].

По мнению поэта Евгения Евтушенко, у Митрейкина «остались нераскрытые возможности»[15].

Библиография править

  • Бронза. Ульяновск: Стрежень. Отделение Всесоюз. объедин. раб.-крест. писателей «Перевал», 1928.
  • Я разбиваю себя. М.: Федерация, 1931.
  • Боевая лирика. М.: ОГИЗ, Молодая гвардия, 1931.
  • УКК. М.: Журнально-газетное объединение, 1932.
  • Штурм неба. М.: Советская литература, 1934.

Примечания править

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Митрейкин Константин Никитич (рус.). Литературная карта Ульяновской области. Дата обращения: 4 мая 2021. Архивировано 10 мая 2021 года.
  2. ↑ Лев Колодный. Мудреватые кудрейки, кудреватые митрейки: поэтические ребусы на страницах "МК". Московский комсомолец (10 октября 2019). Дата обращения: 5 мая 2021. Архивировано 5 мая 2021 года.
  3. ↑ Поэт Константин Митрейкин. Ульяновская областная научная библиотека имени В. И. Ленина. Дата обращения: 4 мая 2021. Архивировано 6 мая 2021 года.
  4. ↑ Анатолий Белоконь. Три «путешествия» Ярослава Смелякова. Литературная Россия (11 июня 2015). Дата обращения: 5 мая 2021. Архивировано 6 мая 2021 года.
  5. ↑ Митрейкин Константин Никитич. bozaboza.narod.ru. Дата обращения: 4 мая 2021. Архивировано 5 мая 2021 года.
  6. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 285. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  7. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 440. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  8. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 783—784. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  9. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 280. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  10. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 282. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  11. ↑ Каверин В. А. Несколько лет // Новый мир : журнал. — 1966. — № 11. — С. 140.
  12. ↑ Сельвинский И. Необходимое уточнение // Литературная газета. — 1967. — 5 апреля. — С. 6.
  13. ↑ Шаламов В. Т. Двадцатые годы. shalamov.ru. Дата обращения: 5 мая 2021. Архивировано 5 мая 2021 года.
  14. ↑ Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский. Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. — М.: РГГУ, 2004. — С. 784. — 830 с. — ISBN 978-5-7281-0698-6.
  15. ↑ Строфы века. Антология русской поэзии / сост. Е. Евтушенко. — М.: Полифакт, 1999. — С. 434.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Митрейкин,_Константин_Никитич&oldid=136875249