Обсуждение:Либкен, Григорий Иванович
 | 17-20 ноября 2010 года сведения из статьи «Либкен, Григорий Иванович» появлялись на заглавной странице в колонке «Знаете ли вы». В колонке был представлен текст: «Попасть в один из первых кинотеатров Ярославля можно было в том числе купив много колбасы». С полным выпуском колонки можно ознакомиться в архиве рубрики «Знаете ли вы». |  |
Надо бы уточнить местонахождение кинотеатра. Это не здание рядом с экс-"Букинистом" с мемориальной доской о том, что в нём училась Терешкова? --Ghirla -трёп- 19:12, 5 ноября 2010 (UTC)
- Как понимаю, именно оно. --Ашер 19:33, 5 ноября 2010 (UTC)
Расставил некоторые запросы на источники править
- Особенно меня смущают его отношения с черносотенным движением. Финансирование таких организаций для крещёного еврея, скорее, акт необходимости, а не выражение личных симпатий. В статье же вообще что-то межеумочное.--Dmartyn80 07:28, 6 ноября 2010 (UTC)
- Ещё на РуДате указано, что над кинозалом был публичный лом (а под — кулинарный магазин), найти бы источник.--Berillium 08:21, 6 ноября 2010 (UTC)
А что было после ареста оккупационной полицией? Как жил, как и когда умер?
Материал для доработки править
Самую крупную провинциальную студию создал в Ярославле домовладелец и хозяин колбасной фабрики Григорий Иванович Либкен. Сумел он нажить немалый капитал и на прокате. Ему первому пришла в голову нехитрая мысль отработавшие в Ярославле фильмы за определенную плату передавать в ближайшие города. Постепенно он открыл конторы в Екатеринославе, Ташкенте, Киеве, Курске и даже в Петрограде. Создал большое Акционерное общество «Г.Либкен и Ко», соорудил обширный павильон. И все равно остался второразрядным кинопредпринимателем.
Не отягощенный культурными и творческими идеями, он последовательно работал на «вторые экраны». Не был озабочен привлечением крупных режиссёров, талантливых актёров. Нередко брал на себя труд придумать историю и даже поставить её. Что бы ни снималось под маркой Либкена, все было кинолубком -нравоучительные драмы по материалам уголовной хроники, иллюстрации народных песен, исторические сюжеты. Кино уже переросло лубочную эстетику, но весьма значительная часть аудитории еще долго оставалась в её плену. Либкен работал именно на такого зрителя.
Эти фильмы не проповедовали ничего дурного. Напротив, они обличали пьянство, распад семьи, стремление к наживе любой ценой, жестокость разбойничьего бунта, распущенность персонажей богемы. Но эстетически, психологически, нравственно они были примитивны.
В таком же духе снимались «сенсационные», «разоблачительные» фильмы во время Первой мировой войны, после февральской революции. «Мародеры тыла», «Темные силы — Григорий Распутин», «Тайны охранки». Не случайно известный мастер авантюрно-приключенческой прозы Ипполит Рапгоф, пишущий под псевдонимом граф Амори, стал сценаристом фирмы Либкена. Заведующим литературной частью был Анатолий Каменский. Его эротическая беллетристика, его сценарии были нарасхват у кинопредпринимателей, обслуживающих «второй экран», самого невзыскательного зрителя. Из двух десятков фильмов, подписанных сценаристом А.Каменским, все кроме одного, были поставлены или у Либкена или у Талдыкина. Кстати, у того он тоже возглавлял сценарный отдел.
Надо сказать, что Либкен не скупился на свои кинолубки. Съёмки на местах исторических событий; поражающая глаз волжская натура; костюмы из ведущих столичных театров. Рекламное дело было поставлено на европейский уровень: либретто отдельными брошюрами, большие фототипии, плакаты и афиши в несколько красок, открытки. И его доходы подтверждали, что своего зрителя он должен измерять шестизначными цифрами.
— Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения кинематографа. Дисс. ... доктора искусствоведения. М., 2007.