Полуденные сети

Полуденные сны
Полуденные сны
	англ. Meshes of the Afternoon
Жанр	немое кино
Режиссёры	Майя Дерен; Александр Хакеншмид[d];
Продюсер	Майя Дерен;
Автор; сценария	Майя Дерен;
Оператор	Александр Хакеншмид[d];
Композитор	Тэйдзи Ито[d];
Длительность	14 мин
Страна	США;
Год	1943
IMDb	ID 0036154
	Медиафайлы на Викискладе

«Полуденные сети» (англ. Meshes of the Afternoon) — американский 14-минутный экспериментальный немой фильм, снятый Майей Дерен и Александром Хаммидом^[en] в 1943 году. Считается вехой в истории артхаусного кинематографа в США. Фильм был включён в Национальный реестр фильмов на второй год после создания реестра, в 1990 году. Обе роли в фильме сыграли Хаммид и Дерен, которые во время его создания состояли в браке. Следующий муж Дерен, японский композитор Тэидзи Ито^[en], в 1959 году написал музыку к фильму^{[источник не указан 362 дня]}.

Сюжет править

Фильм построен на круговращении фабулы, состоящей в том, что, следуя за фигурой в чёрной накидке с зеркалом вместо лица героиня возвращается к себе в дом, садится в кресло, закрывает глаза и видит, как она идёт к дому за фигурой с цветком в руке, останавливает проигрыватель, садится в кресло^{[источник не указан 362 дня]}.

Художественная программа править

Многослойное повторение сновидческого мотива вкупе с раздваиванием и мутацией персонажей позволяет расценивать «Полуденные сети» как «фильм-сновидение» (dream film). Повторяющиеся образы ключа и ножа можно истолковывать как зримое воплощение эротических и «самоистребительных» импульсов главной героини. Последний кадр наводит на мысль о том, что героиня покончила с собой^{[источник не указан 362 дня]}.

Майя Дерен считала, что фильм должен напоминать стихотворение. Кино для неё было неповествовательной художественной формой, тайнописью глубоко прочувствованных образов, которые создают определённое настроение, выявляя загадочное в повседневном^[стиль]. Фильмы Дерен практически лишены литературно-повествовательного элемента, своей абстрактностью напоминая музыку. В этом они продолжают традиции кинематографа Жермен Дюлак («Раковина и священник») и Луиса Бунюэля («Андалузский пёс»)^{[источник не указан 362 дня]}.

Фильм основан на внутренних переживаниях. Это не пересказ события, очевидцами которого могли бы стать другие. Правильнее сказать, что фильм воспроизводит то, как, на первый взгляд, обычный случай из жизни перерабатывается, осмысливается и домысливается подсознанием в переломное эмоциональное переживание.
— Майя Дерен

Значение править

Киноэнциклопедия AllMovie называет «Полуденные сети» одним из самых значимых и влиятельных экспериментальных фильмов XX века^{[источник не указан 362 дня]}. Фильм стал прообразом короткометражек американских киноэкспериментаторов в 1950—1960-х годах. Один из крупнейших специалистов по американскому киноавангарду, Дж. Хоберман, видит в нём отправную точку для формирования сюрреалистического режиссёрского почерка Дэвида Линча^[1].

Примечания править

↑ J. Hoberman. Wild at Heart (англ.). The Village Voice (28 ноября 2006). — «The heroine’s persistent doubling and Lynch’s continuous use of “creative geography” reinforce the sense that he assimilated Maya Deren’s venerable avant-noir Meshes of the Afternoon at an impressionable age. And like Meshes, Inland Empire has no logic apart from its movie-ness.» Дата обращения: 27 апреля 2023. Архивировано 22 октября 2019 года.

Ссылки править

«Полуденные сети» на IMDb

[1] J. Hoberman. Wild at Heart (англ.). The Village Voice (28 ноября 2006). — «The heroine’s persistent doubling and Lynch’s continuous use of “creative geography” reinforce the sense that he assimilated Maya Deren’s venerable avant-noir Meshes of the Afternoon at an impressionable age. And like Meshes, Inland Empire has no logic apart from its movie-ness.» Дата обращения: 27 апреля 2023. Архивировано 22 октября 2019 года.

[1]