Ренков, Александр Степанович
Алекса́ндр Степа́нович Ренко́в (10 июля 1917, Рыльск, Курская губерния — 14 марта 1990, Москва) — советский кинооператор, специалист в области комбинированных съёмок фильмов, заслуженный работник культуры РСФСР (1974).
| Александр Ренков | ||
|---|---|---|
 | ||
| Имя при рождении | Александр Степанович Ренков | |
| Дата рождения | 10 июля 1917 | |
| Место рождения |
Рыльск, Рыльский уезд, Курская губерния |
|
| Дата смерти | 14 марта 1990 (72 года) | |
| Место смерти | ||
| Гражданство | ||
| Профессия | кинооператор | |
| Карьера | 1947—1990 | |
| Награды |
|
|
| IMDb | ID 0719571 | |
 Медиафайлы на Викискладе | ||
Биография править
Родился 27 июня (10 июля) 1917 года в Рыльске (Курская губерния), имел в семье старшего брата.
В сентябре 1938 года был призван в РККА рядовым. К началу Великой Отечественной войны был на Северо-Западном фронте в составе 34-й армии, в августе 1941-го участвовал в Контрударе под Старой Руссой, а 13 сентября 1941-го в ходе операции за Демянск части 34-й армии вместе с частями 11-ой и 27-ой армией попали в окружение — всего тогда в плен попало 35 тыс. человек. Был освобождён 5 мая 1945 года[1][2].
По окончании Великой Отечественной войны по примеру старшего брата Николая Ренкова, кинооператора «Мосфильма», пришёл на студию поначалу в качестве ассистента оператора — (Повесть о «Неистовом» (1947) и другие).
Его формирование как оператора пришлось на момент перехода кино на цветную киноплёнку, неизбежно приведшего к изменениям и в технологии комбинированных съёмок. А. Ренков оказался в числе первых операторов, освоивших новый метод блуждающей маски и успешно применявших его при киносъёмке[3].
А. Ренков как бы взял эстафету старшего брата в работе над фильмами-сказками А. Птушко. Каждый фильм — россыпь оригинальных творческих решений, соединивших сразу несколько способов создания комбинированного изображения.
— Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов» 2006[3]
Последней картиной, где братья Ренковы работали вместе, стала «Хованщина». На натурной площадке Воробъёвых гор близ «Мосфильма» при помощи перспективных совмещений крупномасштабных макетов с декоративными достройками их старанием воссоздавались виды Москвы XVII века. В дальнейшем они трудились отдельно друг от друга.
Это не помешало путанице в перечне созданных ими картин — даже в профильных энциклопедических изданиях, таких как Кино. Энциклопедический словарь 1987 года фильмы с участием Ренкова-младшего приписываются Ренкову-старшему: «Сказка о царе Салтане» (1966), «Директор» (1969), «Командир счастливой «Щуки»» (1972), а имя А. С. Ренкова встречается лишь в связи с «Весёлыми звёздами» (1954) в статье об операторе Б. К. Горбачёве[4].
…интересную работу провели в фильме «Илья Муромец» операторы А. Ренков, Б. Травкин и художник Е. Свидетелев. Особенно важным для фильма оказались кадры огромных масс воинов (татарских и русских), буквально закрывающих землю до горизонта. А. Ренков и Б. Травкин применили остроумную систему отражения в зеркалах поверхностного серебрения и многократным экспонированием добились ощущения огромных человеческих масс, хотя перед их камерой было менее 150 человек.
— Григорий Айзенберг, «Изобразительные возможности комбинированной съёмки» 1961[5]
На протяжении многих лет Александр Ренков работал в тандеме с художником Зоей Моряковой, сделав не один десяток общих фильмов.
Одним из последних, связанных с экспедицией в Ялту, для Ренкова и Моряковой стал научно-популярный фильм «Сказочный мир Александра Птушко» (1988)[6] по сценарию А. Захарова с собранными воедино картинами режиссёра-сказочника, на пяти из которых они работали — своеобразный итог совместной творческой деятельности.
Член Союза кинематографистов СССР (Москва)[7].
Похоронен на Хованском кладбище[8].
Семья править
- жена — Мария Сергеевна Ренкова, монтажёр.
- сын — Андрей Ренков (род. 1951), кинооператор[9].
Изобретения править
В 1971 году, работая над решением задач по картине „Командир счастливой «Щуки»“, вместе с художником З. А. Моряковой придумали и первыми осуществили на практике оригинальный способ комбинированной «подводной» съёмки:
…памятуя проблемы, с которыми пришлось столкнуться старшему брату при работе над фильмом «Подводная лодка Т-9», и понимая, что прямая съёмка общего плана лодки под водой невозможна, он не стал снимать макет подводной лодки в бассейне через смотровые иллюминаторы или камерой для подводной съёмки. А. Ренков вместе с художником З. Моряковой принимает парадоксальное решение: снимать лодку не под водой, а над водой и не в бассейне, а в павильоне. Для этого на полу павильона был установлен поддон с водой. На стену крепился большой белый фон, который отражается в воде. Макет подводной лодки, повёрнутый на 180 градусов, укреплялся на специальных растяжках, которые в свою очередь закреплялись на движущейся по потолку павильона монорельсовой тележке. Камера, также повёрнутая на 180 градусов, устанавливалась на малый операторский кран, что позволяло ей сопровождать движение макета. К потолку павильона на тонких верёвочках подвешивались макеты мин. В результате на экране создалась полная иллюзия съёмки движения подводной лодки сквозь минное поле, с проекцией её корпуса на водную поверхность.
— Дмитрий Масуренков, «Мастера визуальных эффектов» 2006[3]
Вскоре после выхода этого фильма в прокат в одном из павильонов ВДНХ была развёрнута масштабная экспозиция с наглядной демонстрацией метода съёмки перевёрнутого макета подводной лодки Щ-721 в окружении подводных мин.
В 1985 году было получено авторское свидетельство Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий[10][11][12][13].
Избранная фильмография править
- 1951 — Большой концерт
- 1953 — Застава в горах (cовм. с И. Фелицыным)
- 1954 — Весёлые звёзды (cовм. с Б. Горбачёвым)
- 1954 — Борис Годунов
- 1954 — Золотые яблоки
- 1955 — Первый эшелон
- 1955 — Счастливая юность / Весенние голоса
- 1955 — Сын
- 1956 — Безумный день
- 1956 — Дело № 306
- 1956 — Илья Муромец (совм. с Б. Травкиным)
- 1956 — На подмостках сцены (cовм. с И. Фелицыным)
- 1958 — Хождение за три моря
- 1959 — Сампо
- 1959 — Хованщина (совм. с Н. Ренковым)
- 1959 — Люди на мосту
- 1961 — Алые паруса
- 1961 — В начале века
- 1962 — Мой младший брат
- 1962 — Яблоко раздора
- 1963 — СССР глазами итальянцев
- 1964 — Казнены на рассвете…
- 1964 — Метель
- 1964 — Сказка о потерянном времени
- 1965 — Время, вперёд!
- 1966 — Сказка о царе Салтане
- 1967 — Крепкий орешек
- 1967 — Таинственная стена
- 1968 — Далеко на западе
- 1968 — Золотой телёнок
- 1968 — Крах
- 1969 — Директор
- 1970 — Кремлёвские куранты
- 1970 — Посланники вечности
- 1971 — 12 стульев
- 1971 — Пой песню, поэт…
- 1972 — Командир счастливой «Щуки»
- 1972 — Сибирячка
- 1973 — Друзья мои
- 1973 — Райские яблочки
- 1974 — Если это не любовь, то что же?
- 1974 — Ливень
- 1974 — Любовь земная
- 1975 — Семья Ивановых
- 1976 — Три солнца
- 1977 — Судьба
- 1978 — Емельян Пугачёв
- 1979 — Возвращение чувств
- 1979 — Осенний марафон
- 1979 — Шествие золотых зверей
- 1980 — Белый снег России
- 1980 — Желаю успеха
- 1980 — Зелёная куколка
- 1980 — Идеальный муж
- 1982 — Красные колокола
- 1982 — Спортлото-82
- 1983 — Букет фиалок
- 1983 — Любовью за любовь
- 1983 — Одиноким предоставляется общежитие
- 1984 — Кто сильнее его
- 1985 — Багратион
- 1985 — Начни сначала
- 1985 — Репортаж с линии огня
- 1987 — Сад желаний
- 1987 — Старая азбука
- 1988 — Долой коммерцию на любовном фронте, или Услуги по взаимности
- 1991 — Уроки в конце весны
Из послевоенного периода (1940—1950-е годы) дан не полный перечень картин, где трудился А. С. Ренков: из-за потребности печатать много сотен кинопрокатных копий для экономии плёнки немало кинематографических специальностей поначалу в титры не входило. К тому же в те годы
…комбинаторы не считались членами съёмочной группы и были выделены в отдельную категорию, с отдельной сметой и календарным планом.
— Нина Спутницкая, «Искусство кино» № 5 2015[14]
Награды править
- 1974 — почётное звание «Заслуженный работник культуры РСФСР» — за заслуги в области искусства (Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 28 марта 1974).
- 1979 — нагрудный знак отличия медаль ВДНХ СССР
Примечания править
- ↑ Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. pamyat-naroda.ru. Подвиг народа. Дата обращения: 16 ноября 2018.
- ↑ Ренков Александр Степанович / Документ, уточняющий потери. pamyat-naroda.ru. Подвиг народа. Дата обращения: 15 ноября 2018. Архивировано 16 ноября 2018 года.
- ↑ 1 2 3 Масуренков Д. И. Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов // Техника и технологии кино : журнал. — 2006. Архивировано 16 апреля 2013 года.
- ↑ Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 99. — 640 с. — 100 000 экз.
- ↑ Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — С. 188. — 337 с. — 5000 экз.
- ↑ «Сказочный мир Александра Птушко» / Московская Синематека. Дата обращения: 8 декабря 2018. Архивировано 25 ноября 2020 года.
- ↑ Справочник Союза кинематографистов СССР. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. — С. 159. — 544 с. — 6000 экз.
- ↑ Общество Некрополистов. Встреча Общества некрополистов 5 ноября 2022 года. necropolsociety.ru. Дата обращения: 13 ноября 2022. Архивировано 23 марта 2023 года.
- ↑ Операторы Советского кино // Cправочник / Госфильмофонд России / сост. Н. М. Чемоданова. — М.: Киновек, 2011. — С. 299. — 418 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-03-4.
- ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / База патентов СССР. Дата обращения: 24 сентября 2018. Архивировано 24 сентября 2018 года.
- ↑ Патент «Способ комбинированной подводной съёмки» — издание: 1985 / Национальная электронная библиотека
- ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
- ↑ Способ комбинированной подводной съёмки / Национальная электронная библиотека
- ↑ Спутницкая Нина. Гулливеркино: обратная сторона сказки. Александр Птушко – инновации // Искусство кино : журнал. — 2015. — Май (№ 5). Архивировано 11 октября 2018 года.
Литература править
- Горбачёв Б. К. Техника комбинированных съёмок / Ред. Л. О. Эйсымонт. — М.: Искусство, 1958. — 278 с. — 3000 экз.: ил., 24 л. Ил.
- Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов, И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — 337 с. — 5000 экз.
- Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъёмок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 14, 183, 227, 239. — 271 с. — 10 000 экз.
Ссылки править
- Энциклопедический проект «Личности»
- Богданова Мария. Чудеса без чудес // Смена : журнал. — 1981. — № 20. — ISSN 0131-6656.