Википедия

Тышкевич, Клементина

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями Тышкевич и Потоцкая.

Графиня Клементина Тышкевич (польск. Klementyna z Potockich Tyszkiewiczowa, урождённая Потоцкая; 31 октября 1856, Славута, Российская империя — 7 июня 1921, Париж, Третья Французская республика) — польская аристократка, меценат и филантроп. Играла заметную роль в светской и культурной жизни Вильны на рубеже XIX—XX веков.

Клементина Тышкевич
польск. Klementyna z Potockich Tyszkiewiczowa
Имя при рождении Клементина Потоцкая
Дата рождения 31 октября 1856(1856-10-31)
Место рождения Славута, Заславский уезд, Волынская губерния, Российская империя
Дата смерти 7 июня 1921(1921-06-07) (64 года)
Место смерти Париж, Третья Французская республика
Отец граф Альфред Юзеф Потоцкий
Мать княжна Мария Клементина Сангушко
Супруг граф Ян Леон Тышкевич
Дети Альфред Ян, Клементина
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография править

 
Клементина Потоцкая около 1870 года

Клементина Потоцкая родилась 31 октября 1856 года в усадьбе Славута в семье графа Альфреда Юзефа Потоцкого и княжны Марии Клементины Сангушко. После назначения отца на должность в Вене вместе с родителями и старшей сестрой Юлией переехала в австрийскую столицу. Получила традиционное для такого рода семей салонное образование[1]. 4 сентября 1878 года вышла замуж за графа Яна Леона Тышкевича[lt] (1851—1901), будущего владельца Биржайского майората. Пышная церемония венчания состоялась в Лемберге с участием архиепископа Францишека Ксаверия Вешхлейского[2].

 
Клементина Тышкевич в образе персонажа картины Орацио Джентилески «Лютнистка». 1870-е годы

Совершив после свадьбы визит в Литву, молодожёны отправились в путешествие по Европе, которое продолжалась несколько месяцев. По окончании турне Тышкевичи обосновались в Париже. В течение четырёх лет супруги регулярно посещали оперные представления и скачки на ипподроме «Лоншан», а также совершали поездки в казино Монте-Карло и на курорты Ниццы[3]. Кроме того, Тышкевичи принимали участие в благотворительных вечерах, проводившихся в особняке «Ламбер»[4].

В 1881—1882 годах графская чета перебралась в Вильну. Для проживания в этом городе Тышкевичами была приобретена отдельная квартира со всеми удобствами (точное место её расположения доподлинно неизвестно)[5]. Согласно сохранившимся денежным счетам, свидетельствующим о стремлении супругов создать в приобретённых апартаментах привычную для себя роскошную обстановку, отделка интерьера квартиры была поручена известному в то время архитектору немецкого происхождения Фридриху Густаву фон Шахту (нем. Friedrich Gustaw von Schacht)[комм. 1]. Среди прочего фон Шахт заказывал для Тышкевичей дорогостоящие ковры из-за границы[5].

В 1882 году у пары родился сын Альфред Ян[lt] (1882—1930), который был крещён в костёле Святых Иоаннов. В 1884 году в семье появился второй ребёнок — дочь Клементина (1884—1901)[6].

Желая завоевать прочные позиции в среде виленской аристократии и подчеркнуть собственный статус, графиня озаботилась возведением персональной городской резиденции[7]. Образцом для подражания Тышкевич служила княжна Мария Клементина Сангушко — графиня жаждала занять в Вильне такое же положение, какое занимала в Лемберге её мать[8]. Дворец Клементины Тышкевич был построен в 1884—1888 годах на берегу реки Вилия по проекту выпускника Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге Киприана Мацулевича. Земельный участок под резиденцию графини был приобретён 5 (17) декабря 1883 года у Владимира Джулиани[4][9]. Оригинальная структура здания не имеет аналогов в Вильне: двухэтажные корпуса дворца развёрнуты вдоль направленности двух улиц, а помещённая между корпусами часть строения имеет форму трапеции и включает в себя вестибюль с парадной лестницей. Экстерьер угловой части дворца выделяется благодаря широкой лоджии c рядом колонн. Лоджия была предназначена для того, чтобы кареты гостей графини могли подъезжать непосредственно к дверям центрального входа. Оформление фасадов здания из желтоватого кирпича повторяет итальянские ренессансные формы[10][4].

 
Дворец графини Тышкевич в Вильне. 1905 год

Помимо лоджии, торжественный характер резиденции также подчёркивался монументальной парадной лестницей и вестибюлем с двумя парами сдвоенных колонн[4]. Для надлежащего убранства помещений дворца графине потребовалось большое количество произведений искусства. Предположительно, часть предметов была заказана специально для резиденции; также в Вильну была доставлена немалая часть накопленных Тышкевичами культурных ценностей из усадьбы Островец в предместье Бирж[4]. Ещё ряд произведений искусства был перевезён в дворец из Лемберга[11]. Лестница резиденции у Вилии была декорирована уникальными настенными коврами, изготовленными известными европейскими мануфактурами, а комнатные помещения были обставлены новомодной мебелью и украшены живописными полотнами, часть которых представляла собой портреты самой Тышкевич, созданные знаменитыми в то время художниками[4]. Представляющие ценность предметы меньших размеров (такие как медали, ордена, миниатюры и декоративные ленты) были размещены в дворцовых витринах[12].

После завершения строительных работ дворец Клементины Тышкевич стал центром притяжения и главным местом развлечений местной аристократии. Хозяйка резиденции регулярно устраивала великосветские приёмы, во время которых собравшиеся дискутировали на актуальные политические, исторические и каждодневные темы, танцевали, играли в карты и бильярд, внимали музыкальным и театрализованным представлениям, а также «живым картинам», которые были в особенном почёте у «виленской львицы»[13].

В 1901 году графиня пережила двойную личную трагедию: 5 июня в парижской съёмной квартире (улица Жана Гужона[fr], 4) скончался Ян Леон Тышкевич[14], и в том же году умерла Клементина-младшая, которую в семье ласково называли «Климца» (точная дата её смерти неизвестна)[6].

Вследствие душевного потрясения 1901 году Тышкевич закрыла свой салон и с этого времени начала проводить бо́льшую часть времени в излюбленном Париже, приезжая в Вильну всего на несколько месяцев в году. Это обстоятельство не помешало графине вплотную обратиться к благотворительной и меценатской деятельности[15].

В 1903 году Тышкевич обязалась в течение 12 лет ежегодно жертвовать 1.000 рублей на нужды приюта для мальчиков, курировавшегося основанным в 1901 году Обществом опеки над детьми в Вильне (польск. Towarzystwo Opieki nad dziećmi w Wilnie)[16]. В марте 1908 года графиня стала президентом Виленского отделения Общества защиты женщин (польск. Towarzystwo ochrony kobiet. Oddział Wileński), который официально начал свою деятельность 1 (14) июля 1904 года[комм. 2][17]. В 1909 году отделение организовало в дворце у Вилии масштабный благотворительный бал под названием «Радуга»[18].

Тышкевич также уделяла внимание развитию польской культуры.

Зимой 1904—1905 годов в резиденции графини давал представления любительский театр, в котором работала драматург, прозаик и общественный деятель Эмма Дмоховская[be] (урождённая Еленская). Эта довольно слаженная труппа была организована «почти» публично благодаря тому, что Тышкевич ещё ранее поднимала перед генерал-губернатором Петром Оржевским вопрос о своём желании создать вместе с группой друзей непрофессиональный театр в дворце у Вилии. Выручка от продажи билетов на спектакли в резиденции графини направлялась на нужды благотворительности, о чём было известно только посвящённой публике. Представления труппы имели успех и привлекали толпы зрителей[19].

 
Выставка работ учеников варшавской Школы изящных искусств во дворце графини Тышкевич. 1907 год

В октябре 1907 года в фойе дворца у Вилии состоялась выставка живописных работ учеников варшавской Школы изящных искусств, обустроившихся в Верках и работавших под руководством представителя «живописного реализма» рубежа веков, Конрада Кржижановского: публике были представлены пейзажи и портреты, написанные во время пленэра[20]. В марте 1908 года во дворце была организована ещё одна выставка, на которой посетители могли ознакомиться с полотнами художников польского происхождения — как местных, так и проживающих в Польше (в мероприятии приняли участие Станислав Яроцкий[pl], братья Юзеф и Болеслав Балзукевичи, Мечислав Барвицкий, Болеслав Буйко, Францишек Ясевич, Францишек Юревич и другие)[21]. Согласно заметкам критиков и отзывам деятелей искусств, эта выставка была перегружена работами различного артистического уровня и не производила цельного впечатления[22]. Так, обозреватель «Северо-западного голоса» Лев Антокольский высказал мнение, что многие именитые участники смотра представлены слабыми, несвойственными им работами[22]. Об отсутствии надлежащих критериев отбора экспонатов на выставку также писала литовский рецензент Она Плейрите-Пуйдене[lt] в газете «Vilniaus žinios»[22], и даже Микалоюс Константинас Чюрлёнис в письме Софии Кимантайте охарактеризовал экспозицию эпитетом «horrendum» (в переводе с лат. — «ужасающе»)[23].

 
Владислав Лещинский. Интерьер Виленского музея науки и искусства. 1914 год

В первом десятилетии XX века статус дворца у Вилии как культурного центра ещё более укрепился после того, как в 1907 году с согласия владелицы на втором этаже здания были размещены собрания музея Виленского общества науки и искусства, которое было основано родственниками мужа графини, Владиславом и Антонием Тышкевичами[24]. Обществу была предоставлена возможность пользоваться помещениями дворца совершенно бесплатно[25]. Конкретно под музейные нужды в резиденции был выделен один зал, хотя вскоре стало ясно, что все экспонаты в нём не поместятся[26] (всего в период 1907—1914 годов членами организованного Тышкевичами объединения было собрано около 5.000 экспонатов[27]). Экспозиционный зал практически не отапливался, поэтому музей был открыт на постоянной основе лишь летом (полтора часа в день[27]), а зимой принимал посетителей только по предварительной договорённости[26]. Несмотря на подобные стеснённые обстоятельства, экспозиция сумела привлечь внимание многих известных публичных лиц: в книге отзывов посетителей музея присутствуют имена скульптора Болеслава Балзукевича, философа Владислава Татаркевича, общественного деятеля и публициста графини Марии Тышкевич[lt] (сестры Владислава и Антония), одного из будущих основателей виленского Университета Стефана Батория Бронислава Умястовского и ряда других личностей. В 1909 году экспозицию осмотрела и сама хозяйка дворца[24].

Кроме того, по инициативе графини было основано Виленское общество содействия развитию польского сценического искусства (польск. Wileńskie Towarzystwo popierania polskiej sztuki scenicznej), почётным председателем которого Тышкевич была с 1909 года[28]. Деятельность общества финансировалась из нескольких источников. В объединении действовала группа попечителей, представители которой ежегодно выделяли на нужды организации 100 либо 500 рублей (помимо самой графини, в число попечителей также входили князь Анджей Понятовский из Парижа, г-н Костровицкий из Санкт-Петербурга, Вл. Леский и другие). Рядовые члены общества платили ежегодный взнос в размере 20 рублей (в 1913 году перечень имён таких спонсоров расширился до 251 человека). В финансовом обеспечении организации также принимала посильное участие Виленская городская дума, предоставлявшая объединению субсидии в 3.000 рублей[29].

Именно графиня выдвинула идею создания Польского театра (Театра на Погулянке) в Вильне и выделила на постройку соответствующего здания 10.000 рублей. К осуществлению это замысла присоединились и другие члены общества, желавшие поспособствовать развитию польской сцены: общественно-политический деятель Ипполит Корвин-Милевский, пожертвовавший 20.000 рублей, Мечислав Богданович (10.000 рублей), Феликс Завадский (10.000 рублей), брат Клементины граф Иосиф Потоцкий и её же зять (муж сестры Юлии) граф Владислав Браницкий (2.000 рублей)[30].

В 1910 году был объявлен конкурс на создание архитектурного проекта здания Польского театра в Вильне[31]. Победу в конкурсе одержала совместная разработка Вацлава Михневича (1866—1947) и Александра Парчевского (1848—1933), представлявших строительное бюро «Архитект» (польск. „Architekt”). Краеугольный камень театра был заложен 17 (30) апреля 1912 года, а строительство было завершено в течение 1912—1913 годов[31]. Обустройство интерьера было поручено художнику Эдварду Трояновскому[pl] из Варшавы. Четырёхугольный зал театра был рассчитан на девятьсот мест[31].

Открытие Театра на Погулянке состоялось 12 (25) октября 1913 года. В первый вечер была исполнена популярная тогда четырёхактная пьеса Людвика Иеронима Морстина «Лилии» с Казимирой Леснёвской в главной роли[32][33].

 
Клементина Тышкевич в начале XX века

Виленский период жизни Тышкевич завершился в 1913 году после скандальной истории, широко освещавшейся на страницах польской прессы. По информации корреспондентов виленской газеты Kurier Krajowy, в Париже графиня познакомилась с некоей мадемуазель Анной Сахут и предложила ей щедрое вознаграждение за услуги компаньонки (фр. dame de companie)[34]. Француженка согласилась, и ей было установлено ежемесячное жалование в размере 100 франков[35]. Как впоследствии признавалась сама Сахут, первоначально поведение Тышкевич не вызывало подозрений, но впоследствии всё резко изменилось (особенно после прибытия в Вильну): графиня взяла за обыкновение ощупывать компаньонку (объясняя, что делает это «по любви») и требовать претворения в жизнь своих деликатных прихотей — таких, которые было трудно исполнить «неиспорченной девушке». Однажды между Тышкевич и Сахут вспыхнул открытый конфликт, в результате которого француженка по указанию хозяйки дворца была принудительно заперта в одной из комнат на первом этаже резиденции. По утверждению компаньонки, графиня морила её голодом и только иногда давала хлеб и воду. Оказавшись в ловушке, Сахут предприняла попытку вырваться из заточения — написала записку с призывом о помощи и выбросила её в окно на улицу. Когда стало очевидно, что первое послание осталось без ответа, «пленница» написала ещё одну записку, которая была обнаружена случайным прохожим. В адресованном в консульство Франции в Варшаве и написанном по-французски документе Сахут описывала свои страдания и даже угрожала покончить жизнь самоубийством, если её обращение не возымеет эффекта[34]. Прохожий не стал игнорировать призыв о помощи попавшей в беду женщины и передал записку в руки стражей правопорядка[35]. Уже на следующий день чины сыскной полиции произвели обыск в резиденции графини и освободили «пленницу», которая впоследствии по распоряжению следственных властей была направлена во французскую колонию[34][35].

В итоге дело о незаконном лишении свободы было направлено к судебному следователю. Тышкевич были выдвинуты обвинения в жестоком обращении с Сахут и насильственном её заточении[35]. Допрошенная хозяйка дворца не признала себя виновной и объявила произошедшее результатом некоего «еврейского заговора», направленного против польской аристократии. По утверждению графини, евреи якобы подкупили Сахут, чтобы та оклеветала свою «благодетельницу»[36].

После скандала с заточением французской компаньонки Тышкевич навсегда покинула Вильну и окончательно переехала в Париж[37]. Несмотря на отъезд, эхо истории о запутанных отношениях графини с Сахут продолжало преследовать Тышкевич и во французской столице. Российский дипломат Борис Татищев, вспоминая о своей жизни в Париже перед Первой мировой войной, писал: «В русской колонии тогда играла некоторую роль графиня Клементина Тышкевич, русская полька, очень богатая, имевшая родовой дворец в Вильне и обширные поместья в той же губернии. О графине ходили какие-то смутные слухи, обвинявшие её в подозрительной склонности к особам женского пола»[38]. Татищев также отмечал, что просочившаяся информация об истории с заточением Сахут придала новый импульс пересудам о Тышкевич, а граф Алексей Игнатьев на парижском приёме у великого князя Павла Александровича и графини фон Гогенфельзен (урождённой Ольги Карнович) в 1912 году даже счёл уместным публично позабавиться над бывшей «виленской львицей» по этому поводу, чем привёл её в ярость[39].

О последних восьми годах жизни польской аристократки известно немного. Не вызывает сомнений, что Тышкевич провела их во французской столице в окружении публики, которая принимала образ жизни графини и сама ему следовала. Имя Тышкевич часто упомяналось в ту пору на страницах популярных изданий вроде Le Figaro или Le Gaulois[fr] наряду с именами других находившихся в Париже представителей польско-литовской аристократии — Зибергов, Брёле-Плятеров, Браницких и многих других[40].

По свидетельствам невестки (жены брата Романа), Эльжбеты Потоцкой (урождённой Радзивилл), в последние годы жизни Тышкевич сильно болела[40].

В настоящее время в помещениях здания дворца Клементины Тышкевич располагается Библиотека Академии наук Литвы имени Врублевских.

Характер. Оценки личности править

Личность и образ жизни Клементины Тышкевич оценивались современниками неоднозначно.

Отображение в живописи править

Комментарии править

  1. ↑ Фон Шахт прибыл в Российскую империю из Прусского королевства.
  2. ↑ В тот день устав отделения был утверждён президентом Общества — принцессой Евгенией Максимилиановной Ольденбургской.

Примечания править

  1. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 28, 30—31.
  2. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 33—35.
  3. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 36—37.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Snitkuvienė, 2008, p. 99.
  5. ↑ 1 2 Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 37.
  6. ↑ 1 2 Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 43.
  7. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 37—39.
  8. ↑ Snitkuvienė, 2008, p. 98.
  9. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 40.
  10. ↑ Lukšionytė-Tolvaišienė, 2000, p. 123.
  11. ↑ Snitkuvienė, 2008, p. 313.
  12. ↑ Snitkuvienė, 2008, p. 100.
  13. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 40—41.
  14. ↑ Snitkuvienė, 2008, p. 101.
  15. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 43—48.
  16. ↑ Brensztejn, 1914, p. 134, 136, 139.
  17. ↑ Brensztejn, 1914, p. 182, 186.
  18. ↑ Laučkaitė, 2002, p. 171.
  19. ↑ Romer-Ochenkowska, 1932, p. 9—10.
  20. ↑ Laučkaitė, 2002, p. 32—33.
  21. ↑ Laučkaitė, 2002, p. 33.
  22. ↑ 1 2 3 Laučkaitė, 2002, p. 34.
  23. ↑ Čiurlionis, 1973, p. 45.
  24. ↑ 1 2 Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 44.
  25. ↑ Ilgiewicz, 2019, p. 120.
  26. ↑ 1 2 Laučkaitė, 2002, p. 50.
  27. ↑ 1 2 Žilėnas, 1983, p. 65.
  28. ↑ Brensztejn, 1914, p. 13.
  29. ↑ Romer-Ochenkowska, 1932, p. 26.
  30. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 47.
  31. ↑ 1 2 3 Snitkuvienė, 2008, p. 103.
  32. ↑ Romer-Ochenkowska, 1932, p. 32.
  33. ↑ Romanowski, 1999, p. 183—184.
  34. ↑ 1 2 3 Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 48.
  35. ↑ 1 2 3 4 Новое время, 1913, p. n/a.
  36. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2012, p. 51.
  37. ↑ Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 48—49.
  38. ↑ Татищев, 1980, p. 148.
  39. ↑ Татищев, 1980, p. 148—149.
  40. ↑ 1 2 Bimbirytė-Mackevičienė, 2013, p. 49.

Литература править

  • Ilgiewicz, Henryka. Vilniaus senovės ir mokslo mylėtojai XX amžiaus pradžioje (лит.). — Vilnius: Lietuvos kultūros tyrimų institutas, 2019. — 344 p. — (Sovijaus studijų ir monografijų serija; 4).
  • Bimbirytė-Mackevičienė, Aistė. Visuomeninė aristokratės veikla XIX a. pab. – XX a. pr. Vilniuje: Klementinos Potockytės Tiškevičienės atvejis (лит.) // Acta Academiae Artium Vilnensis. — Vilnius: Vilniaus dailės akademijos leidykla, 2013. — T. 68. — P. 25—53. — ISBN 978-609-447-094-3. — ISSN 1392-0316.
  • Bimbirytė-Mackevičienė, Aistė. Klementina Tiškevičienė iš Potockių: viešas ir privatus aristokratės gyvenimas XIX a. II p. – XX a. pr. (Vilniaus rezidencijos atvejis). Baigiamasis darbas menotyros magistro laipsniui įgyti (лит.) / Vadovas: doc. dr. Birutė Rūta Vitkauskienė. — Vilniaus dailės akademijos Dailės istorijos ir teorijos katedra, 2012. — 119 p.
  • Snitkuvienė, Aldona. Biržų grafai Tiškevičiai ir jų palikimas (лит.). — Kaunas: Nacionalinis M.K. Čiurlionio dailės muziejus, 2008. — 480 p. — ISBN 978-9955-471-19-6.
  • Laučkaitė, Laima. Vilniaus dailė XX amžiaus pradžioje (лит.). — Vilnius: Baltos lankos, 2002. — 207, [1] p. — [1500] экз. — ISBN 9955-429-71-2.
  • Lukšionytė-Tolvaišienė, Nijolė. II. Istorizmo laikotarpio architektūra // Lietuvos architektūros istorija (лит.). — Vilnius: Savastis, 2000. — Vol. III. — P. 89—408. — 2000 экз. — ISBN 9986-420-32-6.
  • Romanowski, Andrzej. Młoda Polska wileńska (польск.). — Kraków: Universitas, 1999. — 455, [1] p. — ISBN 83-7052-825-2.
  • Žilėnas, Vincas. Lietuvos kolekcininkai ir muziejininkai. 9. Liucijonas Uzembla ir Mykolas Eustachas Brenšteinas (лит.) // Kultūros barai : журнал. — 1983. — Nr. 8. — P. 63—65.
  • Татищев Б. А. На рубеже двух миров // «Новый журнал» : журнал. — 1980. — Т. 138. — С. 136—154.
  • Čiurlionis, Mikalojus Konstantinas. Laiškai Sofijai (лит.). — Vilnius: Vaga, 1973. — 172 p.
  • Romer-Ochenkowska, Helena. XXV-lecie wskrzeszonego Teatru Polskiego w Wilnie (польск.). — Wilno: Komitet Obchodu, 1932. — 49 p.
  • Brensztejn, Michał Eustachy. Informator o towarzystwach naukowych, oświatowych, artystyczno-popularnych, filantropijnych, wzajemnej pomocy, sportowych i klubach na Litwie i Rusi Białej (польск.). — W Wilnie: Druk J. Zawadzkiego, 1914. — VIII, 315, III p.
  • Обвинение графини Тышкевич. // «Новое время» : газета. — 1913. — 05 (18) октября. — С. n/a.

Ссылки править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Тышкевич,_Клементина&oldid=124264803