Википедия

Франко Кёльнский

Фра́нко Кёльнский (Franco de Colonia; также Франко Тевтонец, Franco Teutonicus), Франкон Кёльнский[1][2] — монах, немецкий теоретик музыки, один из ведущих учёных периода Ars antiqua, автор трактатов «Техника размеренной музыки» (Ars cantus mensurabilis)[3] и «Компенсация за инакомыслие, три главы» («Compendium de Discantu, tribus capitibus»).

Франко Кёльнский
Дата рождения XIII век
Дата смерти XIII век
Страна
Род деятельности теоретик музыки, музыковед, писатель, композитор

Расцвет творческой деятельности около 1280 года. Многие считают Франкона Кёльнского родоначальником мотета[2]. С большой вероятностью, деятельность Франко связана с Парижским университетом. Не следует смешивать Ф. Кёльнского с Ф. Парижским, жившим в середине XI столетия[1].

Учение править

Под «размеренной музыкой», или «размеренным пением» (cantus mensurabilis), Франко понимал не мензуральную музыку (и её нотацию на основе понятия о мензуре), а ритмизованное многоголосие вообще, отсюда основная задача его труда — предложить способы нотации ритма в разного рода многоголосной музыке. Как и Иоанн де Гарландия, Франко описывал типовые ритмические модусы, сократив их число до пяти[4].

Главное достижение Франко — наблюдение о том, что различные графемы не подчиняются сложным и запутанным правилам модальных лигатур и могут означать контекстно независимые ритмические длительности[5]. Притом что описываемая в трактате система в целом укладывается в рамки перфектной (трёхдольной) мензуры, а расшифровка реальных длительностей формально подаётся как контекстно зависимая, Франко описывает такое количество «исключительных» ситуаций (паузы, приводящие к переходу из одного модуса в другой; плики[6], разбивающие стабильные ритмические формулы на мелкие длительности и т. д.), что от стопной метрики модусов мало что остаётся:

Заметь, что все модусы могут встретиться в рамках одного-единственного дисканта, ибо благодаря перфекции [то есть трёхдольности, общей для всех модусов] все модусы сводятся к одному. И не нужно непременно пытаться привязать к такому дисканту модус. Если угодно, о нем можно сказать, что он принадлежит к тому, который встречается чаще других[7].

Франко описал технику ритмической композиции в разных жанрах/формах многоголосной музыки Ars antiqua; в его трактате (с различной степенью подробности) рассматриваются органум, дискант, кондукт, гокет, копула[8], причём инструктивные тексты снабжены многочисленными нотными примерами.

В учении о гармонии Франко, как и Гарландия, поместил обе терции в разряд консонансов, а обе сексты в разряд диссонансов. При этом Франко сделал важное примечание, что консонанс следует располагать в начале перфекции (при условной экстраполяции на позднейшую тактовую метрику, можно сказать, в начале такта).

Учение Франко Кёльнского оказало большое влияние на развитие западноевропейской музыкальной науки позднего Средневековья и Возрождения. Изложения (часто модифицированные) трактата, сокращённые и расширенные его переложения продолжали писать до конца XV века. Среди почитателей учения Франко Маркетто Падуанский, Якоб Льежский, Симон Тунстед, Джон Хотби, ряд анонимных авторов с конца XIII вплоть до XV веков.

Примечания править

  1. ↑ 1 2 Франкон Кёльнский // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  2. ↑ 1 2 Мотет // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  3. ↑ Другие (традиционные) переводы заголовка — «Искусство мензурального пения», «Искусство размеренного пения».
  4. ↑ Первый и пятый модусы Гарландии он объединил в один, объявив его первым.
  5. ↑ Именно такая концепция ритма закрепилась со временем в западноевропейской ритмической нотации и известна ныне каждому, кто усвоил элементарную теорию музыки.
  6. ↑ Пли́ка — маленькая вертикальная черта, приписываемая сбоку к лонге и бревису.
  7. ↑ Franco. Ars, 9.
  8. ↑ Суть этого жанра (формы) многоголосной музыки до конца не выяснена. Согласному одному популярному в науке предположению, копула — разновидность техники метризованного органума.

Издание трактата и литература править

  • Franconis de Colonia Ars cantus mensurabilis, edd. G. Reaney et A. Gilles // Corpus scriptorum de musica 18. [s.l.:] American Institute of Musicology, 1974 (критическое издание).
  • Haas M. Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. — Zaminer. — Bd. 5. — Darmstadt, 1984.
  • Лебедев С. Н. Harmonia est consonantia — проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988. — № 4. — С. 61—80.
  • Поспелова Р. Л. Гарландия — Франко — Витри: три реформатора в мензуральной теории XIII — начала XIV веков // Laudamus. К 60-летию Ю. Н. Холопова. — Москва, 1992.
  • Franco of Cologne. Ars cantus mensurabilis. Translation by A. Seay, revised by J. McKinnon // Source readings in music history. — New York, London, 1998. P. 226—245. (англ. перевод трактата).
  • Поспелова Р. Л. Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы. — Москва, 2003.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Франко_Кёльнский&oldid=134190327