Википедия

Фриссон

Фриссон (с фр. frisson: [fʁisɔ̃] — «озноб»; также эстетический озноб, психогенная дрожь) — психофизиологическая реакция на вознаграждающие стимулы (включая музыку, фильмы, истории, людей, фотографии и ритуалы)[1], которая часто вызывает приятное или иным образом положительно оцениваемое аффективное состояние и преходящую парестезию (покалывание кожи или озноб), иногда вместе с пилоэрекцией (мурашками) и мидриазом (расширением зрачков).[2][3][4][5] Обычно это ощущение возникает как лёгкая или умеренно приятная эмоциональная реакция на музыку с покалыванием кожи; пилоэрекция и расширение зрачков не обязательно происходят во всех случаях.[4][5]

Пилоэрекция (мурашки по коже), телесная часть фриссона

Психологический (то есть ощущение удовольствия) и физиологический (например, парестезия, пилоэрекция и расширение зрачков) компоненты этой реакции обусловлены системой вознаграждения и симпатической нервной системой соответственно.[6][7] Стимулы, вызывающие эту реакцию, специфичны для каждого человека. Фриссон кратковременен, длится всего несколько секунд.[8] Типичными стимулами являются громкие музыкальные фрагменты и фрагменты, такие как апподжиатуры и внезапные модуляции, которые нарушают определённый уровень музыкальных ожиданий.[9][10] Хотя реакция обычно вызывается музыкальным опытом, это явление может быть вызвано также поэзией, видео, красотой природы ораторским искусством[11] и занятиями наукой (в основном физикой и математикой).[1] Во время фриссона на коже поясницы, плеч, шеи и/или рук ощущаются мурашки или покалывание.[8] Ощущение мурашек иногда проявляется в виде серии «волн», быстро перемещающихся по спине, и обычно описывается как «мурашки вдоль позвоночника». Волосяные фолликулы также могут подвергаться пилоэрекции.

Установлено, что некоторые люди, испытывающие музыкальный фриссон, сообщают о снижении возбуждения при приеме налоксона (антагониста опиоидных рецепторов), что позволяет предположить, что музыкальный фриссон вызывает образование эндогенных опиоидных пептидов, аналогичных другим приятным ощущениям.[8] Фриссон может усиливаться под воздействием амплитуды музыки и температуры окружающей среды.

Прохладные комнаты для прослушивания и кинотеатры могут усиливать ощущения.[12]

Причины править

Нарушения музыкального ожидания править

Ритмические, динамические, гармонические и/или мелодические нарушения явных или неявных ожиданий человека ассоциируются с музыкальным фриссоном как предпосылкой. Экспериментально доказано, что громкие, очень высоко- или низкочастотные или быстро меняющиеся звуки (неожиданные гармонии, моменты модуляции, мелодические апподжиатуры) вызывают возбуждение вегетативной нервной системы (ВНС). Активация ВНС имеет устойчивую сильную корреляцию с фриссоном, а одно исследование показало, что антагонист опиоидов может блокировать музыкальный фриссон.[2] Леонард B. Майер, выдающийся философ музыки, утверждает, что способность музыки вызывать эмоции у слушателя обусловлена её способностью оправдывать и разрушать ожидания.[13]

Танцевальные представления править

Фриссон можно вызвать, наблюдая за танцевальным представлением, которое включает в себя как наблюдение за танцорами, так и прослушивание музыки, что соответствует сразу паре чувств: зрению и слуху, соответственно. Этот сценарий обеспечивает предпосылки для возникновения фриссона, однако не гарантирует его проявления.[14]

Эмоциональное воздействие править

Фриссон также может быть продуктом эмоционального влияния. В контексте музыки эмоциональное воздействие включает в себя различные музыкальные средства, такие как тональность, ритм и текст, которые подразумевают эмоции, вызывая аналогичные эмоции у слушателя. В книге «Эмоциональная сила музыки: Междисциплинарные перспективы музыкального возбуждения, экспрессии и социального контроля» Стивен Дэвис предполагает, что «музыка экспрессивна, потому что мы воспринимаем её как представление типа походки, движения или поведения, которые могут быть признаками таких состояний, как счастье, грусть, гнев, дерзкая сексуальность и так далее».[2][15]

Окружающая среда и социальный контекст править

Фриссон также может усиливаться под воздействием окружающей среды и социального контекста, в котором было прослушано произведение. Например, если вы слушаете саундтрек к фильму в кинотеатре, общая громкость и сюжет фильма создадут намеренный контекст, который, вероятно, вызовет более глубокие эмоциональные переживания у слушателя. Культура и национальность как самого произведения, так и композитора влияют на уровень испытываемого, и на то, возникает ли он вообще. Если человек хорошо знаком с музыкой, построенной на устоявшихся западных музыкальных традициях, отклонения нарушат его ожидания. Если же человек принадлежит к незападной культуре, отклонения от западных музыкальных традиций могут не оказать на него никакого влияния. Жанетт Бикнелл, пишущая для «Журнала исследований сознания», пишет: «Различные музыкальные культуры основаны на разных паттернах тональной и ритмической организации. Эти паттерны музыкальной структуры и значения являются социальными конструкциями, которые развились в ходе человеческой музыкальной традиции.»[16]

Нейронные субстраты править

Экспериментальные исследования показали, что покалывание во время фриссона сопровождается повышенной электродермальной активностью (кожной проводимостью), которая опосредована активацией симпатической нервной системы, и что интенсивность покалывания положительно коррелирует с величиной симпатической активации.[4] Фриссон также связан с мурашками, увеличением диаметра зрачка и физиологическим возбуждением, все из которых опосредованы активацией симпатической нервной системы.[4][5]

С помощью нейровизуальных исследований выявлено, что интенсивность покалывания положительно коррелирует с величиной мозговой активности в определённых областях системы вознаграждения, включая прилежащее ядро, орбитофронтальную кору и инсулярную кору.[4] Все три эти структуры мозга, предположительно, содержат гедонистический очаг — область мозга, которая отвечает за формирование познания удовольствия. Поскольку вызываемая музыкой эйфория может возникать без ощущения покалывания или мурашек, авторы одного обзора предположили, что эмоциональная реакция на неё может быть связана с симпатическим ответом, который переживается как ощущение легкого покалывания.[5]

См. также править

Примечания править

  1. ↑ 1 2 Schoeller, Félix (2015-10-01). "The Shivers of Knowledge" (PDF). Human and Social Studies. 4 (3): 26—41. doi:10.1515/hssr-2015-0022. ISSN 2285-5920. S2CID 53493646.
  2. ↑ 1 2 3 Harrison L, Loui P (2014). "Thrills, chills, frissons, and skin orgasms: toward an integrative model of transcendent psychophysiological experiences in music". Frontiers in Psychology. 5: 790. doi:10.3389/fpsyg.2014.00790. PMC 4107937. PMID 25101043.
  3. ↑ Colver MC, El-Alayli A (May 2016). "Getting aesthetic chills from music: The connection between openness to experience and frisson". Frontiers in Psychology. 44 (3): 413—427. doi:10.1177/0305735615572358. S2CID 145123811.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Mori K, Iwanaga M (April 2017). "Two types of peak emotional responses to music: The psychophysiology of chills and tears". Scientific Reports. 7: 46063. Bibcode:2017NatSR...746063M. doi:10.1038/srep46063. PMC 5384201. PMID 28387335. People sometimes experience a strong emotional response to artworks. Previous studies have demonstrated that the peak emotional experience of chills (goosebumps or shivers) when listening to music involves psychophysiological arousal and a rewarding effect. However, many aspects of peak emotion are still not understood. The current research takes a new perspective of the peak emotional response of tears (weeping, lump in the throat). A psychophysiological experiment showed that self-reported chills increased electrodermal activity and subjective arousal whereas tears produced slow respiration during heartbeat acceleration, although both chills and tears induced pleasure and deep breathing. A song that induced chills was perceived as being both happy and sad whereas a song that induced tears was perceived as sad. A tear-eliciting song was perceived as calmer than a chill-eliciting song. These results show that tears involve pleasure from sadness and that they are psychophysiologically calming; thus, psychophysiological responses permit the distinction between chills and tears. ...
    Because such chills are a clear, discrete event and have the advantage of being elicited by music in emotion research, previous studies have examined the psychophysiological responses to music chills by measuring autonomic nervous system activity. To date, empirical studies have repeatedly shown that music chills are accompanied by increasing electrodermal activity (EDA) due to activation of the sympathetic nervous system (SNS10,11,12,13,14). Further, a recent study suggested that chills are associated with enlarged pupil diameter, and there exists a positive relationship between chills and SNS activity15. Brain-imaging studies have also suggested that chills activate reward-related brain regions, such as the ventral striatum, orbitofrontal cortex, and ventromedial prefrontal cortex16,17. Furthermore, music chills are accompanied by rewarding dopamine release in the caudate nucleus and nucleus accumbens in the striatum18. Therefore, the experience of chills seems to produce physiological arousal and reward for the listener.
  5. ↑ 1 2 3 4 Tihanyi BT, Ferentzi E, Beissner F, Köteles F (February 2018). "The neuropsychophysiology of tingling". Consciousness and Cognition. 58: 97—110. doi:10.1016/j.concog.2017.10.015. PMID 29096941. S2CID 46885551. In this paper, we will review the current scientific knowledge on a special skin-related sensation, tingling. The term refers to an altered sensation localized on the surface of the skin, which is not related to pain and thermal sensations. We have chosen this broad and somewhat vague description because tingling is a private qualia-type experience, which cannot be easily verbalized and communicated (Jackson, 1982). Therefore, tingling is an umbrella term that covers various sensations.
    Medicine places tingling under the general term paresthesia, i.e. sensations of a person's body with no apparent physical cause (NINDS, 2017). ... Tingling is linked to a variety of affective states connected with positive excitement and the feeling of being energized (Ayan, 2005; Bathmaker & Avis, 2005; Gould, 1991). It was also associated with elevation, i.e. a pleasant positive moral emotion triggered by witnessing acts of human moral virtue (Haidt, 2003). ... As tingling or chills have been linked to a wide range of emotions, both positive and negative, as well as general arousal, it was suggested that they consist of at least two independent factors: tingling-goosebumps and cold-shiver. While the former is related to greater surprise, enjoyment and approach motivation, the latter is linked to disgust, fear, sadness, and avoidance motivation (Maruskin, Thrash, & Elliot, 2012). ... The actual mechanisms behind affect-related tingling might be better illuminated by the deeply researched example of hedonic experiences. Emotional peak experiences are often accompanied by tingling or chills. Within this category, music appears to be the most frequent trigger of chills, experienced mostly at the neck and the arms (Harrison & Loui, 2014). ...
    A related phenomenon is the recently described autonomous sensory meridian response (ASMR) (Barratt & Davis, 2015). It is characterized by a static tingling sensation originating from the back of the head, then propagating to the neck, shoulder, arm, spine, and legs, which makes people feel relaxed and alert. Similar to chills, it can be triggered by a variety of external stimuli, but also by internal triggers, such as focusing attention, recalling the memory of a previous ASMR, meditating, or changes of mood or state of mind. It is also connected to the experience of intimacy, flow, or mindfulness (Kobayashi, 2015).
    Concerning the nervous system background, a neuroimaging study has shown that the intensity of chills correlated with the activity of the ventral striatum and the orbitofrontal cortex (i.e., the centers of the reward circuitry), insula, and anterior cingulum (Blood & Zatorre, 2001). It is possible that the emotional involvement evokes sympathetic arousal, which in turn is perceived as a tingling sensation (Grewe et al., 2010). The hypothesis that pleasant tingling is caused by emotional processes, and not the other way around, is supported by the fact that most people experiencing ASMR reported positive emotions during listening to music even in the absence of tingling (Barratt & Davis, 2015).
  6. ↑ Kazuma Mori, Makoto Iwanaga. Two types of peak emotional responses to music: The psychophysiology of chills and tears (англ.) // Scientific Reports. — 2017-04-07. — Vol. 7, iss. 1. — ISSN 2045-2322. — doi:10.1038/srep46063.
  7. ↑ Benedek T. Tihanyi, Eszter Ferentzi, Florian Beissner, Ferenc Köteles. The neuropsychophysiology of tingling (англ.) // Consciousness and Cognition. — 2018-02. — Vol. 58. — P. 97–110. — doi:10.1016/j.concog.2017.10.015.
  8. ↑ 1 2 3 Music Cognition Handbook: A Glossary of Concepts. web.archive.org (31 июля 2017). Дата обращения: 19 апреля 2024.
  9. ↑ Koelsch S (March 2014). "Brain correlates of music-evoked emotions". Nature Reviews. Neuroscience. 15 (3): 170—180. doi:10.1038/nrn3666. PMID 24552785. S2CID 205509609.
  10. ↑ Blood AJ, Zatorre RJ (September 2001). "Intensely pleasurable responses to music correlate with activity in brain regions implicated in reward and emotion". Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America. 98 (20): 11818—11823. Bibcode:2001PNAS...9811818B. doi:10.1073/pnas.191355898. PMC 58814. PMID 11573015.
  11. ↑ David R. Schurtz, Sarai Blincoe, Richard H. Smith, Caitlin A. J. Powell, David J. Y. Combs, Sung Hee Kim. Exploring the social aspects of goose bumps and their role in awe and envy (англ.) // Motivation and Emotion. — 2012-06. — Vol. 36, iss. 2. — P. 205–217. — ISSN 0146-7239. — doi:10.1007/s11031-011-9243-8.
  12. ↑ David Brian Huron, David Huron. Sweet anticipation: music and the psychology of expectation. — 1. MIT Press paperback ed. — Cambridge, Mass.: MIT Press, 2007. — 462 с. — (A Bradford book). — ISBN 978-0-262-08345-4, 978-0-262-58278-0.
  13. ↑ Leonard B. Meyer (1956). Emotion and Meaning in Music. University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-52139-8.
  14. ↑ Nanay, Bence (March 2023). "Frissons in Dance". The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 81 (1): 15—23. doi:10.1093/jaac/kpac051. Дата обращения: 18 февраля 2024.
  15. ↑ The emotional power of music: multidisciplinary perspectives on musical arousal, expression, and social control / Tom Cochrane, Bernardino Fantini, Klaus R. Scherer. — Oxford: Oxford University Press, 2013. — 381 с. — (Series in affective science). — ISBN 978-0-19-965488-8.
  16. ↑ Jeanette Bicknell, 2007, pgs. 5-23. http://jeanettebicknell.org/wp-content/uploads/2016/02/BicknellJCS-copy.pdf
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фриссон&oldid=137555532